La alucinaci¨®n, nuestro destino

Entre las muchas distop¨ªas planteadas por los escritores de ciencia-ficci¨®n del siglo XX y m¨¢s o menos cumplidas en este siglo XXI que empezamos a transitar, la farmacocracia, imaginada por Stanislaw Lem en su sat¨ªrica Congreso de futurolog¨ªa, se fundamentaba en el control del individuo a trav¨¦s de la inducci¨®n qu¨ªmica del placer y de la soluci¨®n ilusoria de toda necesidad. Una distop¨ªa disfrazada de utop¨ªa hedonista seg¨²n la herencia del visionario Aldous Huxley en Un mundo feliz, obra apoyada en la brillante idea de que el ¨¦xito de los totalitarismos futuros no estar¨ªa en la dominaci¨®n por la fuerza, sino en la (envenenada) satisfacci¨®n del consumidor.

En plena era de lo que Beatriz Preciado denomina el control f¨¢rmaco-pornogr¨¢fico, el israel¨ª Ari Folman ampl¨ªa el campo de batalla de la farmacocracia, asoci¨¢ndola a las ¨²ltimas perversiones de la cultura de la fama y a la mercantilizaci¨®n del cuerpo virtual, en su ambiciosa El Congreso, que es demasiadas cosas menos una adaptaci¨®n sumisa del original.

En la pel¨ªcula, la actriz Robin Wright, interpret¨¢ndose a s¨ª misma, desplaza de su papel protagonista al astronauta Ijon Tichy. La firma de un contrato que ceder¨¢ la propiedad del cuerpo virtual de la actriz a un estudio cinematogr¨¢fico domina el primer tramo de la pel¨ªcula, que culmina con un intenso mon¨®logo de Harvey Keitel servido con vehemente autoridad: la distop¨ªa, la disoluci¨®n de lo real en lo ilusorio y manipulable, parece subrayar Folman, empez¨® aqu¨ª, el d¨ªa en que un actor se someti¨® a los protocolos del motion capture. Andy Serkis como paciente cero de la matrix-izaci¨®n de nuestra realidad.

Tras una elipsis de veinte a?os, la pel¨ªcula de Folman emprende su particular lectura de la obra de Lem transform¨¢ndose en pesadillesca fantas¨ªa animada, con ecos del cine de los hermanos Fleischer, pero tambi¨¦n de esos cortos de la Warner donde se concentraban caricaturas del star-system de Hollywood: el director corresponde a la fertilidad imaginativa de Lem con un despliegue de afortunadas ideas visuales ¡ªde los brazos alados a las citas a El Bosco¡ª, transformando el afilado tono c¨®mico del original en un poema on¨ªrico de aire melanc¨®lico. En Vals con Bashir (2008) la animaci¨®n le sirvi¨® para describir la emergencia de un reprimido cargamento de culpa, aqu¨ª le permite mostrar que la alucinaci¨®n es nuestro destino.