Navarro Baldeweg: la arquitectura como laboratorio

Frente al arquitecto que trata de marcar un lugar generando un sello reconocible ¡ªy que tanto hemos visto proliferar en las ¨²ltimas d¨¦cadas¡ª Juan Navarro Baldeweg (Santander, 1939) eligi¨® la arquitectura como laboratorio. Con el mismo peso en la historia de la pintura y la arquitectura espa?olas ¡ªgan¨® el Premio Nacional de Artes Pl¨¢sticas en 1990 y la Medalla de Oro de Arquitectura en 2008¡ª, este pintor y escultor fue un proyectista tard¨ªo. El autor del Museo de Altamira (2001), los Teatros del Canal en Madrid (2009) o la m¨¢s reciente Biblioteca Hertziana en Roma (2013) empez¨® a construir con 43 a?os y ha utilizado la arquitectura para indagar en la f¨ªsica. M¨¢s como pregunta que como respuesta, los proyectos de Navarro sorprenden desde la paradoja que hace percibir como ligera una b¨®veda de hormig¨®n (cuyo per¨ªmetro recorta la luz) ¡ªcomo sucede en el Palacio de Congresos de Salamanca (1992)¡ª o alcanzando objetivos contrapuestos. Es as¨ª como el Instituto del Conocimiento de Amersfoort en Holanda (2003) busca desaparecer bajo un manto de vidrio ondulante mientras que la biblioteca que concluy¨® el a?o pasado en el Palazzetto Zuccari de Roma multiplica el espacio del antiguo jard¨ªn tras el grotesco mascheroneque encierra la puerta de acceso.

As¨ª, un recorrido por 32 a?os de obras y dilemas describe a un arquitecto vers¨¢til capaz de desdecirse en cada proyecto. O de reafirmarse, porque en la muestra Un Zod¨ªaco ¡ªque ¨¦l mismo ha comisariado y que puede verse hasta el 1 de febrero en el Museo ICO de Madrid¡ª Navarro ha ordenado sus edificios en torno a los temas que considera esenciales. La luz, la gravedad, la mano y los aspectos constructivos y destructivos de la arquitectura son los pilares de su ecl¨¦ctica obra. El resto, del resultado formal a los materiales con los que est¨¢n levantados los inmuebles, es para Juan Navarro circunstancial: ¡°Una vestimenta no fundamental que depende de t¨¦cnicas o presupuestos¡±.

Una lecci¨®n de circunstancia es la Casa de la lluvia en Li¨¦rganes (Cantabria), su primera obra, construida para su hermano en 1982, que por los materiales que emple¨® ¡ªpiedra, vidrio y zinc¡ª se transforma cuando llueve. De historia y f¨ªsica es la ense?anza que ofrece el Palacio de Congresos de Salamanca, que no solo revela la admiraci¨®n de Navarro hacia algunos proyectistas del pasado (como John Soane) sino que adem¨¢s consigue que esa b¨®veda envuelta en luz comunique ligereza retando a la gravedad. Es as¨ª, con respuestas plurales y recursos contrapuestos, como tres d¨¦cadas de edificios demuestran que la respuesta que Juan Navarro Baldeweg ofrece como arquitecto es siempre una indagaci¨®n.

"He usado la libertad para los temas externos", afirma el proyectista

?Con qu¨¦ arquitecto se queda de todos los que ha sido? ¡°Creo que he usado la libertad para los temas externos, pero la esencia de mi arquitectura ha sido siempre la misma¡±, insiste. La muestra recorre esa esencia de consecuencias tan cambiantes. ¡°Mi investigaci¨®n ha sido constante. El resto es, ya digo, vestimenta¡±. ?Por qu¨¦ ha variado entonces la vestimenta? ¡°Porque la t¨¦cnica y los materiales han ido evolucionando. Tambi¨¦n he actuado por compensaci¨®n. Los materiales y los colores se pueden compensar¡±.

?Cu¨¢l es el legado de una obra tan plural? Navarro explica que, en ¨²ltima instancia, lo que busca con su trabajo es ¡°celebrar los hechos f¨ªsicos del mundo en que vivimos¡±. Lo dicho: utilizar la luz para que flote el hormig¨®n, concentrar el ornamento en una ¨¦poca de edificios ic¨®nicos o cambiar los significados haciendo aparecer y desaparecer los inmuebles ¡ªdestruyendo y recuperando¡ª.

Ese es el mensaje parad¨®jico, cambiante pero continuo, del creador a cuatro manos que es Juan Navarro Baldeweg cuando todas sus inquietudes art¨ªsticas convergen en un mismo edificio.