Ennoblecer el flamenco

Los grandes int¨¦rpretes se hacen en edades tempranas y solo con los a?os adquieren el poso necesario. Paco aprendi¨® a tocar la guitarra de ni?o en una familia en donde se cultivaba el instrumento y rodeado de amantes del flamenco. No es de extra?ar que como tantos grandes m¨²sicos, compositores e int¨¦rpretes comenzara su andadura a trav¨¦s de las ense?anzas familiares y en un caldo de cultivo privilegiado para el menester que iba a ser su profesi¨®n de por vida. As¨ª, compositores e int¨¦rpretes suelen comenzar el aprendizaje a temprana edad. Se dice que la m¨²sica, como las matem¨¢ticas o la f¨ªsica, son conocimientos que se adquieren cuando el cerebro todav¨ªa conserva una permeabilidad que m¨¢s tarde perdemos.

Conoc¨ª a Paco de Luc¨ªa a trav¨¦s de Antonio Gades para que interviniera en nuestra pel¨ªcula Carmen. Lo que m¨¢s me impresion¨® de ¨¦l fue que retom¨® de la ¨®pera un fragmento conocido y enseguida lo aflamenc¨® y lo hizo suyo con esa facilidad que ten¨ªa para la improvisaci¨®n, algo que luego desarroll¨® siempre con talento.

Para hacer, interpretar m¨²sica, tocar la guitarra como lo hac¨ªa Paco, no basta con valer para ello sino que son necesarias horas y horas de trabajo y una buena dosis de capacidad de sacrificio. Lo s¨¦ de buena tinta porque mi madre, que fue pianista profesional, dec¨ªa que si un d¨ªa dejaba de tocar, lo notaba en la digitalizaci¨®n al d¨ªa siguiente.

La m¨²sica, que tanta satisfacci¨®n procura a quien la interpreta y a los oyentes que la escuchan, es esclava de la perfecci¨®n, y la ¨²nica manera de conseguirla es con el continuo ejercicio. Es cierto que el mundo del flamenco difiere de la m¨²sica cl¨¢sica y permite una mayor libertad de interpretaci¨®n, y un guitarrista tan creativo como Paco con frecuencia desarrollaba sus propias versiones de los palos flamencos, a?adiendo material de su cosecha.

Que yo sepa Paco no le¨ªa una partitura musical, no le hac¨ªa falta, aunque quiz¨¢ con ello hubiera tomado otros derroteros, como su compa?ero y famoso guitarrista Manolo Sanl¨²car, aun as¨ª interpret¨® el Concierto de Aranjuez, del maestro Rodrigo ¡ªsupongo que fue un desaf¨ªo consigo mismo¡ª. Lo hizo, en mi opini¨®n, con una gran sabidur¨ªa y personalidad. Entonces los puristas vieron en la interpretaci¨®n de Paco una intromisi¨®n en caminos en donde la m¨²sica se hace de otra manera: se aprende y se estudia en los conservatorios.

En aquellos a?os de Carmen y m¨¢s tarde en las pel¨ªculas que sobre flamenco hicimos juntos, Paco fue creciendo como artista y como persona, se le ve¨ªa m¨¢s y m¨¢s centrado, m¨¢s recogido, m¨¢s aislado: siempre tuve la sensaci¨®n de que, a pesar del bullicioso mundo que suele acompa?ar al flamenco, aquellos que sobresalen se a¨ªslan y solo a fuerza de tes¨®n, trabajo y sabidur¨ªa consiguen descollar en un mundo competitivo en donde por suerte siempre ha habido y hay grandes virtuosos.

He visto a Antonio Gades ensayar hasta la extenuaci¨®n, y lo mismo a Cristina Hoyos, a Sara Baras y a tantos otros cantaores, guitarristas y bailaores que han hecho que hoy el flamenco sea respetado en todo el mundo.

Paco de Luc¨ªa ha ennoblecido el flamenco, ha ampliado su registro, ha abierto ventanas por donde otros deben respirar, tratando de que el flamenco sea algo vivo y no la mortaja que algunos ortodoxos le quieren imponer.