Buero Vallejo sale del purgatorio

El entusiasmo con que el Ateneo de Madrid ha abierto las celebraciones del centenario de Antonio Buero Vallejo (Guadalajara, 29 de septiembre de 1916 - Madrid, 29 de abril de 2000) presagia la recuperaci¨®n de uno de los grandes dramaturgos del siglo pasado, comparable a Ram¨®n Mar¨ªa del Valle-Incl¨¢n y Federico Garc¨ªa Lorca. En Buero se cumpli¨® la idea del poeta de que el primer verso te lo dan los dioses, tal fue la perfecci¨®n y el ¨¦xito de su primer drama, Historia de una escalera, estrenada en 1949, apenas tres a?os despu¨¦s de que el autor se librara de los campos de concentraci¨®n y las c¨¢rceles de la dictadura, donde pas¨® siete a?os largos y super¨® de milagro una condena a muerte dictada en juicio sumar¨ªsimo por ¡°adhesi¨®n a la rebeli¨®n¡±. Siempre en combate con la censura, en las tres d¨¦cadas siguientes Buero construy¨® una obra dram¨¢tica ingente, cosech¨® todos los premios posibles (tambi¨¦n el Cervantes, adem¨¢s de su entrada en la Real Academia de la Lengua), triunf¨® fuera de Espa?a y acab¨® reconocido por los cr¨ªticos m¨¢s exigentes como un cl¨¢sico imprescindible.

Como ocurre con casi todos los grandes creadores, la muerte de Buero Vallejo, cumplidos los 83 a?os, condujo al dramaturgo a lo que en el argot literario se conoce como ¡®el Purgatorio de los escritores¡¯, una estancia intermedia entre el Cielo y el Infierno de los reconocimientos que solo unos pocos creadores logran superar. Rara vez se han representado sus obras en los ¨²ltimos a?os. De lo vivido y escuchado en el Ateneo, el centenario del nacimiento se aprovechar¨¢ para reponer algunas de las m¨¢s laureadas. Asisti¨® a este primer homenaje la viuda del dramaturgo, la actriz Victoria Rodr¨ªguez, y el hijo de ambos, Carlos.

Si cada ¨¦poca tiene su teatro, el de Buero Vallejo comenz¨® desde muy arriba en una Espa?a negra y acobardada, en la que, tambi¨¦n con mutilaciones de la censura, solo se representaban los cl¨¢sicos griegos o a autores cercanos a la est¨¦tica y el humor de La Codorniz. Historia de una escalera hab¨ªa ganado el premio Lope de Vega, que entre sus bases inclu¨ªa la exigencia de su montaje. No era la obra que prefer¨ªa el jurado, dividido entre nacionalcat¨®licos y falangistas. Cada grupo pujaba por un autor distinto, de su propia cuadra, as¨ª que, finalmente, se acord¨® salvar el empate premiando a un tercero en discordia, que, la verdad sea dicha, llegaba con una obra mejor que las dem¨¢s. Se llamaba Buero Vallejo, un perfecto desconocido.

Cuando pocos d¨ªas despu¨¦s se conocieron detalles de la biograf¨ªa del autor, es decir, que era un joven de poco m¨¢s de 30 a?os, expresidiario condenado a muerte por comunista, que hab¨ªa salido poco antes de la c¨¢rcel y estaba desterrado de Madrid a Carabanchel Bajo, ya era tarde para rectificar. No hubo cr¨ªtico que no quedara entusiasmado con el galard¨®n, de manera especial Alfredo Marquer¨ªe en el ABC de la ¨¦poca. Escribi¨® el 15 de octubre de 1949, al d¨ªa siguiente del estreno: ¡°Desde las primeras escenas, el p¨²blico tuvo la impresi¨®n de que se hallaba ante la obra de un autor aut¨¦nticamente nuevo, con una preparaci¨®n cultural y un sentido del teatro engarzados exactamente al momento que vivimos¡±.

Historia de una escalera¡¯ deb¨ªa salir de cartel en el Teatro Espa?ol dos semanas despu¨¦s para que entrara el Tenorio, obligado por la tradici¨®n con motivo de la festividad de Todos los Santos, pero fue tal el ¨¦xito de Buero, que aquel a?o no hubo Tenorio. La dramatizaci¨®n de lo que suced¨ªa en una escalera de viviendas humildes en la Espa?a del hambre y las cartillas de racionamiento, permaneci¨® en cartel seis meses seguidos en Madrid y no ha dejado de representarse desde entonces. La ya cl¨¢sica edici¨®n en libro por la colecci¨®n Austral tambi¨¦n sigue siendo libro de obligada lectura en las escuelas.

¡°Buero Vallejo ha sido la conciencia viva de nuestro tiempo¡±, dijo ante un paraninfo a rebosar el vicepresidente del Ateneo, el fil¨®logo Antonio Chazarra, que hizo de maestro de ceremonias en una velada en la que se leyeron textos de Buero por boca de una veintena de representantes del mundo de la cultura y la pol¨ªtica. Pedro S¨¢nchez, el l¨ªder del PSOE, estaba anunciado el primero, pero no acudi¨®. En su lugar, abri¨® el turno el tambi¨¦n diputado socialista Rafael Simancas, que resumi¨® el discurso pronunciado por Buero cuando recibi¨® el Premio Cervantes, en 1986. ¡°Vivimos en tiempos tan dif¨ªciles que es peligroso hablar o guardar silencio¡±, dijo Buero ese d¨ªa, citando lo que en aquella ¨¦poca escribi¨® Juan Luis Vives a Erasmo.

Quien recibi¨® los aplausos y bravos m¨¢s sonados fue Mercedes Lezcano, actriz y directora de escena, que recit¨® un fragmento del discurso de Buero en la Real Academia Espa?ola el 21 de mayo de 1972, en el acto de su recepci¨®n como nuevo acad¨¦mico. Se titulaba Garc¨ªa Lorca ante el esperpento, y aquella tarde, Buero demostr¨® su dominio de la carpinter¨ªa teatral, situando en escena, con unas pocas acotaciones, a un Lorca, acad¨¦mico por supuesto, que tendr¨ªa en aquel momento unos 70 y pocos a?os, que habr¨ªa escrito otras muchas y grandes obras de teatro y de poes¨ªa, que conservaba su sonrisa serena y despierta, casi infantil, de andaluz travieso... De pronto, el dramaturgo rompe el encanto de los espectadores, ese d¨ªa sabios acad¨¦micos a los que no hab¨ªa que hablar con simbolismo ni disimulos para sortear el empecinamiento analfabeto y obseso de los censores. ¡°Lo que pudo y debi¨® ser no ser¨¢¡±, les dijo, con gravedad. ¡°El azar me perdon¨® la vida, pero de Lorca solo permanece la angustia de su ausencia¡±.

La lectura de Mercedes Lezcano tuvo especial emoci¨®n por el discurso sobre Lorca, pero tambi¨¦n porque la actriz y directora es la viuda de uno de los actores preferidos de Buero, el tambi¨¦n dramaturgo Adolfo Marsillach, que debut¨® en el Teatro Mar¨ªa Guerrero con actor principal de En la ardiente oscuridad. otra de las obras cumbres del dramaturgo centenario.