Pan de pellizco

Los de La Cubana dominan como nadie el arte de movernos la alfombra bajo los pies. En C¨®meme el coco, negro nos hac¨ªan creer que hab¨ªamos llegado al final de la funci¨®n para mostrarnos las entretelas de una compa?¨ªa de revista. Un diluvio convert¨ªa La tempestad en una operaci¨®n de salvamento. Algo pasa a la media hora de Gente bien, su nuevo espect¨¢culo, un musical sobre el c¨¦lebre sainete de Santiago Rusi?ol, escrito para satirizar a los nuevos ricos de su ¨¦poca. Jordi Mil¨¢n, el director, sale a escena para informarnos de que no estamos en el teatro adecuado ni viendo lo que esper¨¢bamos. ?Preparados para un festival de viajes en el tiempo? ?Para varias funciones en una? ?Para un pur¨ªsimo c¨®ctel de alegr¨ªa con trasluz melanc¨®lico?

Es un musical, desde luego. Uno de los mejores trabajos de Joan Vives, con deliciosa partitura y muy graciosas letras. Agitando el caleidoscopio en varias direcciones, Jordi Mil¨¢n, que firma el libreto, ha multiplicado el lev¨ªsimo asunto de Rusi?ol: una familia de charcuteros catalanes compra un t¨ªtulo nobiliario y aprende a hablar en castellano para darse aires. El primer episodio, ambientado en 1917, sigue el sainete original, pero con ecos de Feydeau y perfume de opereta, con valses y foxes. Merc¨¨ Comes, que interpreta a la matriarca do?a Anita, recuerda un cruce sublime entre Guadita Mu?oz Sampedro y Mari Carmen Prendes, y su d¨²o (Los muebles) con Toni Sans se dir¨ªa un homenaje a Franz Johan y Gustavo Re: puro Paralelo. M¨¢s viajes: la parada El t¨¦ de las cinco, ¡°con pastas y melindros y pan de pellizco¡±, maravillosamente vestida por Montse Amen¨®s (ol¨¦ tambi¨¦n su escenograf¨ªa). El segundo nos lleva a la posguerra: es un vodevil esperp¨¦ntico en el que tampoco cuesta ver a los ectoplasmas de Alady y Mary Santpere posesion¨¢ndose de Sans (Doctor Rivarol) y Babeth Ripoll (La Capitana). El tercero, un apunte berlanguiano, transcurre en la Barcelona de los ochenta. Y el cuarto¡­, bueno, del cuarto no les cuento nada.

La obra es una fiesta y un precioso homenaje a los c¨®micos que luchan, contra viento y marea, para hacer la funci¨®n, para cantar y bailar

Los textos son desiguales y para mi gusto les falta algo de desarrollo (y m¨¢s mordiente), pero lo que realmente me deslumbra, como siempre, es el vigor, la alegr¨ªa, la velocidad esc¨¦nica. La observaci¨®n de los tipos, el dibujo con cuatro pinceladas. Y el movimiento de la alfombra bajo los pies, la sabidur¨ªa a la hora de dar liebre por gato. Digamos, para no revelar demasiado, que la trastienda, el env¨¦s, alterna con el primer plano, un poco como en Por delante y por detr¨¢s, de Michael Frayn. Triunfa el fregolismo huracanado, virtuoso. Conocemos a los actores que est¨¢n tras los personajes: su rivalidades, sus tensiones, su humanidad. Jordi Mil¨¢n es Armando, el desbordad¨ªsimo director. Merc¨¨ Comes es la veterana Sedes Sol¨¦, que ha vuelto a la compa?¨ªa para interpretar a Do?a Anita. Mont Plans es Sita Girabalt, que no puede actuar porque est¨¢ fatal del menisco y ejerce de ayudante. Toni Sans es el pomposo Jofre Urpinell, ¡°primer actor de musicales¡±.

Jaume Baucis se cuadruplica: el atormentado actor Moncho Ferrer, el Conde de Rierola, la soprano, el baturro que clava la Jota de la Dolores. Laia Pir¨® es la Condesa de Rierola. N¨²ria Benet habla en ingl¨¦s porque es la jefa de producci¨®n Julia Friedman, ¡°reci¨¦n llegada de Broadway¡±. Toni Torres liga dos ases: el argentino Roberto Goretti, novio de Moncho, ansioso de fama, y el bronco Hilario, director musical. Meritxell Dur¨® es Xesca, la regidora. Montse Amat es Pepita, fan de toda la vida, que no se pierde una funci¨®n de su compa?¨ªa favorita. Y el p¨²blico es el p¨²blico habitual. Entregado, fascinado, dispuesto en cualquier momento a convertirse en los personajes que haga falta: una pianista, una familia valenciana, una pareja de reporteros, un coro. El Coliseum tambi¨¦n interpreta al Coliseum: es una parada imaginaria en el camino imaginario hacia el imaginario T¨ªvoli, su meca. Felices fantasmas del pasado cruzan al fondo para sumarse al carrusel: Regina Palmeira (¡°?Hola!¡±) de C¨®meme el coco, la inmortal Estrellita Verdiales de Cegada de amor. Y de C¨®meme vuelve una versi¨®n a tres de su eucarist¨ªa de mortadela, con una escena que por s¨ª sola valdr¨ªa todo el espect¨¢culo: la soberbia pausa en la que Mil¨¢n, Comes y Plans (o Armando, Sita y Sedes) recuerdan, mientras esperan, su vida en el teatro, y coinciden en que ¡°si ahora tuvi¨¦ramos 20 a?os, ser¨ªa imposible crear un grupo como La Cubana, atrevernos a hacer todo lo que hac¨ªamos entonces¡±. Porque Gente bien es una fiesta y un precioso homenaje a los c¨®micos que siguen luchando, contra viento y marea, para hacer la funci¨®n, para cantar y bailar si hace falta, para no bajarse del escenario.

Tambi¨¦n he disfrutado much¨ªsimo con Art, el cl¨¢sico de Yasmina Reza, en el Goya, ahora en catal¨¢n, con tres actorazos (Arquillu¨¦, Orella y Villanueva), con sabia direcci¨®n de Miquel Gorriz. Tampoco se la pierdan.

¡®Gente bien¡¯, musical de Mil¨¢n y Vives sobre la pieza de Rusi?ol. Direcci¨®n: Jordi Mil¨¢n. Int¨¦rpretes: La Cubana. Teatro Coliseum (Barcelona). Sin fecha de salida.