Fumito Ueda propone otro poema hecho videojuego

El ni?o le llama. Grita, gesticula y le se?ala el camino. Se desga?ita, aunque sin resultados. Trico, impasible, le observa. Sus ojos enormes no muestran prisa. M¨¢s bien, estupor. ¡°?Qu¨¦ querr¨¢ este hombrecito de m¨ª?¡±, parece pensar el gigantesco animal. Pero el chico insiste, le necesita para avanzar. Y por fin logra convencer a su extra?o amigo. Entonces, se agarra a ¨¦l y la criatura despega. Sus plumas desaf¨ªan el viento, sus min¨²sculas alas tiemblan en el aire y Trico aterriza, ¨¢gil y sinuoso, varios metros m¨¢s arriba. El viaje de The Last Guardian contin¨²a.

As¨ª se titula la tercera y m¨¢s reciente creaci¨®n de Fumito Ueda (Tatsuno, 1970). Las anteriores, Ico y Shadow of Colossus, le ganaron un estatus envidiable: varios cr¨ªticos sostienen que dise?a ¡°videojuegos de autor¡±, que es capaz de mezclar poes¨ªa, arte, cuentos de hadas y tecnolog¨ªa. Sus seguidores aplauden las emociones que plasma en la pantalla y hay incluso tesis doctorales sobre su obra. Otros, eso s¨ª, responden con una argumentaci¨®n sencilla: sus juegos son aburridos. El caso es que ahora el japon¨¦s se mide con su reto m¨¢s ambicioso: The Last Guardian sale a la venta este mi¨¦rcoles 7 de diciembre para PlayStation 4 tras a?os de retrasos y secretismo. Y las primeras rese?as ya apuntan a otra obra de culto. "Cambiar¨¢ todo lo que sabes sobre los videojuegos", defiende, por ejemplo, la revista Time.

¡°Aspiro a que mis obras lleguen a un p¨²blico lo m¨¢s amplio posible. Por eso no me veo como un artista sino como un dise?ador de videojuegos. Eso s¨ª, me encantan las pel¨ªculas con un toque personal del director¡±, relata Fumito Ueda, en un hotel de Londres ¡ªadonde este peri¨®dico fue invitado por Sony¡ª. Lo cierto es que su sello es inconfundible. En la pantalla, hay mundos vastos y desoladores, donde una luz p¨¢lida y el silencio profundizan el desamparo. Por esas tierras olvidadas, inspiradas en los cuadros de Giorgio de Chirico, un protagonista viaja junto con un compa?ero de periplo al que el usuario aprende a amar y cuidar. En Ico, una princesa. En Shadow of Colossus, un caballo. Y en The Last Guardian, Trico.

Un poeta del videojuego de autor

¡°Procuro fijarme en qu¨¦ pueden hacer solo los videojuegos. Y una de esas cosas es tener a un personaje controlado por ti y otro que maneje el programa, con una conexi¨®n que produzca v¨ªnculos emocionales. Es algo que pel¨ªculas y libros no pueden crear¡±, asevera Fumito Ueda. Por eso apuesta por aventuras compartidas. En The Last Guardian el usuario mueve a un ni?o y el juego controla a una gigantesca mezcla entre un p¨¢jaro, un perro y un gato. Ambos aparecen encerrados en una cueva: no se sabe c¨®mo acabaron all¨ª, pero se intuye que se necesitan mutuamente para volver a la libertad. A partir de ah¨ª, sus vidas se estrechan por la misma senda. Y Ueda reta al hombre a descubrir c¨®mo relacionarse con la bestia.

En el fondo, para el propio dise?ador represent¨® el desaf¨ªo principal. ¡°Si le pudieras dominar, Trico ser¨ªa solo una mascota. Pero si no lo controlaras en absoluto se convertir¨ªa en un obst¨¢culo¡±, ha explicado en varias ocasiones. De ese equilibrio, espera sacar una criatura adorable y los aplausos quiz¨¢s m¨¢s dif¨ªciles de su carrera. Porque The Last Guardian despert¨® un enorme inter¨¦s desde el primer momento en que se anunci¨®, pero ese d¨ªa pertenece a 2007. El desarrollo del juego vivi¨® una odisea parecida a la de sus protagonistas, que incluy¨® un cambio de plataforma (de PlayStation 3 a 4), continuos retrasos, el adi¨®s de Fumito Ueda a Sony ¡ªla distribuidora de esta y sus anteriores obras¡ª y su permanencia obligada al lado del producto, por contrato. El dise?ador asegura que tanto ¨¦l como la compa?¨ªa dudaron de si alguna vez The Last Guardian saldr¨ªa adelante.

Aun as¨ª, el creador reh¨²ye de cualquier pol¨¦mica. Est¨¢ ¡°agradecido¡± a Sony, la dej¨® ¡°por una crisis personal¡± y las razones del retraso son ¡°demasiadas como para explicarlas¡±. En general, las respuestas del japon¨¦s desprenden diplomacia. No suele conceder entrevistas y parece querer resolverlas con una f¨®rmula inversamente proporcional a la profundidad de sus juegos. Mientras habla, echa un ojo al ordenador que tiene ante ¨¦l; y lo mismo hace el traductor.

Tal vez el japon¨¦s busque otro atajo, como aquel que puso en marcha su carrera. Tan creativo como perezoso, Fumito Ueda escogi¨® estudiar arte conceptual. Le valdr¨ªa ¡ªpens¨®¡ª con juntar alg¨²n trabajo abstracto poco antes de la fecha de entrega y justificarlo con una interpretaci¨®n supuestamente compleja. A saber si su vaguer¨ªa sigue intacta, pero ahora sus creaciones ya no tienen nada de improvisado. Todo lo contrario. Primero, tal vez por su licenciatura, piensa en un concepto, una din¨¢mica de juego. Luego, alrededor, trata de dibujar una historia intrigante y conmovedora. Para ello, consulta, pregunta y pide ayuda a su peque?o equipo fiado. Las decisiones finales, eso s¨ª, siempre son suyas. Para sus juegos, es el ¨²ltimo guardi¨¢n.