La vida dura un minuto

Una funci¨®n sin trama, en la que nada excepcional ocurre, salvo ver como se les pasa la vida a sus protagonistas. Y sin embargo, Our Town (estrenada por Luis Escobar en Espa?a como Nuestra ciudad, 1944) obtuvo un ¨¦xito concluyente por la manera en que pone en valor lo cotidiano y los peque?os acontecimientos: mirar por la ventana de casa es m¨¢s importante que mirar por la de un tren transoce¨¢nico a Bucaramanga.

En los Estados Unidos, Our Town se sigue reponiendo con asiduidad, porque algo hay de cautivador en el relato sin fantas¨ªa de Thornton Wilder y en ese gran teatro del mundo que nos propone, con su narrador demi¨²rgico y sus figuritas de barro, tan fr¨¢giles e inconscientes como nosotros mismos. Al comprimir 17 a?os de vida corriente y moliente en apenas tres actos, el autor parece sugerirle al espectador que haga balance de lo que es importante y lo que no en su propia existencia.

Para su buen desarrollo, la funci¨®n requiere de un espacio po¨¦tico holgado, en el que con pocos elementos escenogr¨¢ficos pueda ofrecerse una visi¨®n estilizada del mundo. Contra lo que Wilder deseaba, Our Town suele resultar genuinamente estadounidense, por lo mucho que de la Am¨¦rica profunda hay en el dibujo y en el paisanaje de Grover¡¯s Corner, rinc¨®n rural de New Hampshire que resulta tan caracter¨ªstico de un lugar y de una ¨¦poca como pudieran serlo las localizaciones de Las Hurdes, tierra sin pan.

Tampoco el montaje que ofrece Gabriel Olivares, ni su adaptaci¨®n, an¨®nima, nos aproximan el texto: el actor espa?ol medio tiene herramientas sobradas para encarnar a Willy Loman o a Joe Keller, personajes locales contorneados con trazo psicol¨®gico firme, pero se las ve y se las desea a la hora de representar sin sentimentalidad a figuras bidimensionales de fuerte car¨¢cter local con vocaci¨®n universal, como los Gibbs. M¨¢s todav¨ªa, cuando est¨¢ obligado a mimar simult¨¢nea, agotadora y minuciosamente una mir¨ªada de acciones cotidianas, como pelar y cortar las jud¨ªas, servir las tostadas, etc¨¦tera, que distraen la atenci¨®n general respecto de lo que se est¨¢ diciendo y dilucidando: mejor resultar¨ªa, aventuro, no siendo los int¨¦rpretes mimos consumados, que la direcci¨®n les hubiera propuesto esbozar tales actividades de manera sucinta o enunciarlas sin m¨¢s.

Entre el esfuerzo que el p¨²blico ha de hacer por ubicarse en un espacio sin ning¨²n punto de referencia fijo, por seguir la sucesi¨®n de pantomimas y los desdoblamientos de alg¨²n actor, por convencerse de que esos norteamericanos que los c¨®micos quieren representar simbolizan figuras de valor universal que nos ata?en y por figurarse que las edades de los personajes son las que ellos o sus circunstancias dicen y no las que ciertos int¨¦rpretes aparentan, la funci¨®n se sigue con alguna dificultad preliminar y con posteriores ca¨ªdas de inter¨¦s hasta que, llegado el tercer acto, Wilder va al meollo y todo se templa y se pone en su sitio. Ya lo estaba, desde el principio, Chupi Lorente, actriz que le pone fondo a cada acci¨®n, y lo est¨¢ ahora la jovenc¨ªsima Rebeca Brik, que le da profundidad a Emilia Webb durante su mon¨®logo reflexivo.