El esc¨¢ner que se enamor¨® de la impresora

?l cree que tal vez nadie lo vea, nadie repare en ello, pero cuenta que, separadas por un metro de distancia, dos de sus creaciones tienen una historia de amor: son CIS y CMYK, dos obras compuestas por piezas de un esc¨¢ner y de una impresora. Una videoproyecci¨®n que las ilumina desde arriba, en bucle, las recrea, las pone en movimiento, las hace trabajar; en esa resurrecci¨®n, CIS escanea algunos fragmentos de CMYK y CMYK imprime alguna parte de CIS. A su lado, las plantas carn¨ªvoras del Super Mario inundan una pantalla, y un poco m¨¢s all¨¢, las letras de un teclado de ordenador, desparramadas, se incendian. Son los peque?os mundos de la serie Small Data (2014 ¨C 2016), colocados sobre repisas blancas, de madera, en la Sala Alcal¨¢ 31, donde Daniel Canogar (Madrid, 1964) present¨® a finales de noviembre su ¨²ltima retrospectiva, una que engloba su obra de la ¨²ltima d¨¦cada.

La llam¨® Fluctuaciones despu¨¦s de debatir con Sabine Himmelsbach, la comisaria, esos cambios dr¨¢sticos de aquello con lo que trabaja. ¡°Hemos pasado de lo puramente material a la datificaci¨®n, de algo que ten¨ªamos en la palma de la mano a que todo est¨¦ en la nube¡±, dice antes de empezar a recorrer los largos pasillos de la sala, en un paseo por las 24 obras que componen la retrospectiva; el cambio, constante, ya no es algo reposado, es un presente continuo en el que las fronteras de lo virtual y de lo tangible se diluyen, y donde lo que ocurri¨® hace una hora ya es viejo.

Es de esas cosas desechadas de las que se fue nutriendo para generar algunas de las obras, todas vivas, algunas independientes y aut¨®nomas. "Basura tecnol¨®gica", apunta. Lo que compone las 12 piezas de Small Data lo encontr¨® en la calle: una calculadora, algunos mandos a distancia, discos duros, un reproductor de dvd, una vieja Game Boy, unas placas, viejos m¨®viles; la protagonista de la sala, Sikka Ingentium, tiene como esqueleto 2.400 dvd de todo el mundo encontrados en contenedores, en las aceras, en mercadillos y rastros, algunos fueron regalos y los que no, nunca costaron m¨¢s de un euro; la pieza que abre la exposici¨®n es una mara?a de cable telef¨®nico iluminada y suspendida en medio de un hueco en la pared, una suerte de altar donde se venera esa ya antigua transmisi¨®n de informaci¨®n.?

'Tendril'

Hace apenas un mes, Daniel Canogar inaugur¨® en Tampa una instalaci¨®n permanente creada para el Aeropuerto Internacional de la ciudad de Florida. Tendril es una escultura compuesta por pantallas LED con la sinuosa forma de una vid virtual enred¨¢ndose alrededor de la estructura del aeropuerto y mostrando de forma ininterrumpida clips de v¨ªdeo de distintas variedades de parra del sur de Florida. Con el tiempo pueden a?adirse m¨¢s v¨ªdeos a las pantallas, haciendo de la escultura una suerte de jard¨ªn en el que pueden plantarse "nuevos contenidos". "No es un video en bucle. En su lugar, un programa de ordenador genera im¨¢genes para la pantalla en tiempo real utilizando un algoritmo programado para decidir aleatoriamente sobre el ciclo de vida de las plantas representadas: velocidad de crecimiento, c¨®mo las ramas se bifurcan, la densidad del follaje, el color y la forma de las hojas, etc", reza el dossier de esta pieza que se abri¨® al p¨²blico el pasado 23 de junio.

¡°Se explora la obsolescencia acelerada del objeto de consumo electr¨®nico. Y a su vez es tambi¨¦n un autorretrato del ser humano, de la adicci¨®n a lo ¨²ltimo, a lo m¨¢s nuevo; algo que se convierte en una especie de desprecio de lo viejo. Te acabas cuestionando la vejez, la natural, la humana, y reparas en que es algo que se est¨¢ negando¡±. El tiempo, el ritmo al que nos levantamos-trabajamos-dormimos-sufrimos-nos relajamos, lo que reflexionamos y lo que no, los datos, la velocidad a la que llegan...Y a la que se van. "Este es nuestro universo, digitalizado y empapado de big data".

Durante siglos, el arte ha generado mundos que, de alguna forma, ten¨ªan algo de imaginario, de irreal, de anhelo o de miedo. Las posibilidades de recrearlos empez¨® a ser m¨¢s f¨¢cil con la digitalizaci¨®n, se multiplicaron y, de alguna manera, generan una ficci¨®n cada vez m¨¢s completa. Para Canogar tiene mucho de atracci¨®n por lo on¨ªrico, por esa zona de fantas¨ªa y deseo que, seg¨²n ¨¦l, es parte de nuestra actividad y nuestra mente, ¡°que siempre est¨¢ un poco ah¨ª, contaminada por otras realidades m¨¢s irracionales, m¨¢s inconscientes¡±.

Parte de la fascinaci¨®n y el enganche con la tecnolog¨ªa es para el artista la capacidad de materializar y hacer lo intangible m¨¢s aparentemente tangible: ¡°Una realidad que est¨¢ pero no est¨¢, la tecnolog¨ªa nos permite tener un di¨¢logo con una conexi¨®n mayor¡±. Recalca, eso s¨ª, que no es algo que haya surgido con lo digital. ¡°Ha acompa?ado al ser humano desde el principio. Para m¨ª es importante decir esto, ni la pintura es tan permanente como pensamos, ni la tecnolog¨ªa tan nueva¡±. El arte, a la vez disfraz y desnudo de la realidad, converge desde hace a?os con cables, d¨ªgitos y datos. Draft es el ejemplo m¨¢s nuevo, la ¨²nica creaci¨®n realizada para esta muestra, de esa confluencia. Tres monitores que se alzan casi un metro y medio sobre el suelo, evocan un libro entreabierto; en sus pantallas aparecen frases y palabras de tres textos fundacionales ¡ªla Magna Carta, la Constituci¨®n de Estados Unidos y la Declaraci¨®n Universal de Derechos Humanos¡ª, en una especie de barrido que es la reacci¨®n, en tiempo real, a la direcci¨®n e intensidad del viento de las ciudades donde nacieron esos compromisos (Runnymede, Filadelfia y Par¨ªs).?

Es solo uno de los cientos de ejemplos que Canogar ha creado a lo largo de los ¨²ltimos a?os, sobre todo desde que la velocidad de los cambios ha cogido un ritmo a veces imposible de seguir. ¡°En esta rapidez es m¨¢s necesario que nunca que haya personas que intenten procesar, diagnosticar, entender mejor qu¨¦ es lo que est¨¢ ocurriendo, para asumirlo y para gestionarlo mejor¡±. Y no habla solo de artistas, tambi¨¦n de fil¨®sofos, de soci¨®logos: ¡°El arte es una herramienta m¨¢s para esa reflexi¨®n que encierra muchos temas, sociales, pol¨ªticos, ecol¨®gicos¡­¡±.

Nuevas narrativas que para ¨¦l, de alguna forma, son ¡°antinarrativas¡±: menos lineales, cada vez m¨¢s telegr¨¢ficas, que desaparecen una vez consumidas. ¡°Son nuestra forma de simbolizar la realidad y posicionarnos ante ella; y quiz¨¢s a estos sistemas antinarrativos les falta ese punto de reflexi¨®n que creo que es necesario y que no podemos condensar en 140 caracteres¡±. En ese marem¨¢gnum andaba pensando el artista cuando perge?¨® Plexus, la obra que despide la exposici¨®n. Es su mano, repetida en una pantalla de 405 x 288 cent¨ªmetros. "Una secuencia seriada, como un cortinaje, como una planta, como un patr¨®n textil¡­". Canogar se queda mirando esa enorme pantalla; mientras, los t¨¦cnicos arrancan el pl¨¢stico del suelo, algunas sillas se retiran, se colocan los ¨²ltimos cables y ¨¦l se pregunta cu¨¢nta de su huella hay en su arte, y cu¨¢nta de la m¨¢quina.

'Fluctuaciones'

La retrospectiva de Daniel Canogar, compuesta por 24 obras, estar¨¢ desde el 29 de noviembre hasta el 28 de enero en la Sala Alcal¨¦ 31 (calle de Alcal¨¢, 31, Madrid); de martes a s¨¢bados, de 11.00 a 20.30 y domingos y festivos de 11.00 a 14.00 (cierra los lunes).

Entrada gratuita.