Moneo: ¡°El Guggenheim es un edificio simple¡±

Rafael Moneo dijo al recoger el Premio Pritzker que era un peligro creer que la arquitectura era simplemente el reflejo de la cultura de un momento. Era 1996, y m¨¢s de 21 a?os despu¨¦s lo mantiene. Lo sigue defendiendo en su discurso y en el libro que ha presentado este lunes en el Museo Thyssen de Madrid, La vida de los edificios (Acantilado). Una obra que lleva por subt¨ªtulo los tres inmuebles en los que se ha centrado: la mezquita de C¨®rdoba, la lonja de Sevilla y el carmen de Rodr¨ªguez-Acosta en Granada.

Explic¨® que cuando el editor Jaume Vallcorba ¨Cfallecido en 2014¨C le anim¨® a reunir algunos de sus textos en una publicaci¨®n quer¨ªa encontrar los adecuados para que llegaran a todos los p¨²blicos, no solo a arquitectos. Moneo (Tudela, Navarra, 1937) considera que La vida de los edificios podr¨ªa ser un libro que un viajero curioso usara en un viaje a Andaluc¨ªa y que le ayudara a conocer m¨¢s sobre estos monumentos. El cordob¨¦s y el sevillano son Patrimonio Mundial y el granadino, m¨¢s desconocido, pero que el arquitecto anima a visitar.

El primer texto data de 1977. Es una conferencia que dio en la Harvard Graduate School of Design donde se le inst¨® a hablar de arquitectura espa?ola y, ¡°sin dudarlo¡±, eligi¨® como ejemplo la mezquita de C¨®rdoba. Admira rotundamente cada uno de sus ocho siglos por su ¡°flexibilidad, multifuncionalidad y apertura¡±, como dice en el libro, o porque es la clara muestra de que ¡°la vida de un edificio no est¨¢ cerrada y este templo lleva inscrito en su ADN que ha sido conformado por los cambios que ha ido aceptando¡±. ¡°Es dif¨ªcil encontrar tanta historia, tanta singularidad, tantos problemas resueltos. Los constructores que van ampliando la mezquita son respetuosos los unos con los otros¡±. A la hora de elegir un edificio actual que le gustar¨ªa analizar como hizo con los tres escogidos el arquitecto ha dicho que no conoce ninguna obra reciente que tenga la complejidad de la mezquita: "Un edificio como el Guggenheim es un edificio simple, con gran despliegue formal". La web de la mezquita-catedral recibe a los usuarios con una frase del propio Moneo: "Un monumento cuya grandeza radica en ser la cr¨®nica de una larga historia: puede que ninguna otra obra de arquitectura pudiera contarnos lo que ha sido la historia de Espa?a"

Las palabras dedicadas a la lonja de Sevilla (donde se encuentra el Archivo de Indias) son de otra ¨ªndole: una suerte de oda a su arquitecto Juan de Herrera y a la visi¨®n unitaria, geom¨¦trica y matem¨¢tica del inmueble, todos los conceptos: proporci¨®n, concordancia¡­ ¡°permiten llegar a una situaci¨®n de reposo en la que se alcanza la plenitud¡±, a la ¡°cohesi¨®n de la forma y la materia¡±. Fue una aventura intelectual del arquitecto de Felipe II que une toda esta m¨ªstica en un lugar mundano previsto para recibir mercaderes, para hacer relaciones mercantiles. El propio Moneo ha dicho en la presentaci¨®n que la lonja est¨¢ en las ant¨ªpodas de la mezquita, que mantiene lo m¨¢s puro de lo herreriano, nada contaminado. ¡°Es un edificio de una pieza¡±. Y al preguntarle si ¨¦l, como arquitecto, se encuentra m¨¢s cerca de Herrera o de los m¨²ltiples arquitectos de la mezquita dice que es m¨¢s dif¨ªcil ser Herrera: ¡°Lo de Herrera es heroico¡±. ¡°Nuestros tiempos no dan mentes tan ambiciosas, soy m¨¢s pr¨®ximo a los arquitectos de la mezquita¡±.

Aunque ha confesado que lo que siente realmente pr¨®ximo es el carmen (vivienda urbana con jard¨ªn t¨ªpica de granada) que mand¨® edificar el pintor Jos¨¦ Mar¨ªa Rodr¨ªguez-Acosta. ¡°Uno de los edificios m¨¢s interesantes construidos en Espa?a en los a?os veinte¡±, lo ha definido. Esta tercera parte fue un texto que el sobrino del artista le anim¨® a escribir a partir del hallazgo de unas fotograf¨ªas en las que el artista dej¨® constancia de las distintas fases de construcci¨®n de su casa-estudio pr¨®xima a la Alhambra. En este cap¨ªtulo, Moneo entra en las entra?as del edificio, en las referencia e influencias grecolatinas de lo que hoy es la sede de la fundaci¨®n que lleva el nombre del pintor.

Las continuas referencias a edificios como la mezquita de Damasco, el patio de los Evangelistas del monasterio de San Lorenzo El Escorial, al pensamiento de Ram¨®n Llull, a textos de John Ruskin y a otros tantos t¨¦rminos y conceptos arquitect¨®nicos quiz¨¢ no hagan de La vida de los edificios el texto m¨¢s divulgativo. Aunque la idea de que en la identidad de los edificios est¨¢ intr¨ªnseco el cambio y eso es lo que garantiza su vida es algo f¨¢cilmente entendible cuando se va a Moneo presentando una de sus obras en otra de sus obras. ?l fue el que transform¨® el Palacio de Villahermosa en el hoy Museo Thyssen, el que acometi¨® la ¨²ltima ampliaci¨®n del Museo del Prado, que cuando comience la de Norman Foster ya ser¨¢ la pen¨²ltima. Cuando se le pregunta cu¨¢l de sus edificios se ha independizado m¨¢s de ¨¦l, tarda en contestar, se lo piensa mucho. Habla de la madrile?a estaci¨®n de Atocha, del ayuntamiento de Murcia¡­ ¡°Me veo ayudando a que esos edificios prolonguen su vida, aceptando que esta siga adelante¡­¡±