M¨¢s mujeres en el cine, s¨ª, pero ?c¨®mo?

Las alumnas no se lo creen. Les suena a ciencia-ficci¨®n, a utop¨ªa: ¡°?De verdad hay tantas directoras?¡±. Dice Francisco A. Zurian, profesor en la Universidad Complutense de Madrid, que reaccionan as¨ª. Por m¨¢s que se?ale ¡ªen su libro Miradas de mujer¡ª un centenar de creadoras en el cine nacional del siglo XXI, sus estudiantes no podr¨ªan citar ni media docena. Las dem¨¢s est¨¢n envueltas en la sombra. Lo sentencian los n¨²meros. Lo han gritado las galas del cine. Y lo han dejado claro las manifestaciones feministas que inundaron medio planeta el 8-M. #M¨¢smujeres, pero ?c¨®mo? Porque las ceremonias reivindicativas no son ninguna novedad: desde los cincuenta, cada d¨¦cada ha tenido las suyas, seg¨²n The Hollywood Reporter, y siempre han quedado en nada. As¨ª que, tras la reflexi¨®n, se necesita concreci¨®n. Time¡¯s Up, como piden en EE UU.

Las ideas no faltan. En las propuestas de una veintena de voces, entre escuelas de cine, productoras, directoras, acad¨¦micos, int¨¦rpretes y pol¨ªticos, hay soluciones en com¨²n: creaci¨®n de comit¨¦s paritarios para la concesi¨®n de subvenciones y la selecci¨®n de los participantes en festivales; discriminaci¨®n positiva a la hora de conceder ayudas, al estilo del exitoso modelo sueco; fomento de referentes femeninos de profesiones tradicionalmente masculinas; incremento de presupuestos de las pel¨ªculas dirigidas por mujeres, para sacarlas del gueto del cine intimista; o ayudas para las cineastas con hijos. Suficientes ingredientes como para cocinar una receta que quite el amargo sabor a discriminaci¨®n que sigue reinando en el s¨¦ptimo arte en Espa?a.

Las demandas empiezan por las gen¨¦ricas: igualdad salarial y una educaci¨®n que erradique el machismo. Pero hay trabas espec¨ªficas de la industria del cine. ¡°Se asocia a la mujer m¨¢s con su imagen que con su mirada. Cuando uno piensa en un director, se imagina a un se?or con barba, autoritario¡±, defiende Irene Cardona Bacas, nominada al Goya a mejor direcci¨®n novel por Un novio para Yasmina en 2008 y casi desaparecida desde entonces. Ahora, prepara su segundo largo de ficci¨®n.

Las estad¨ªsticas la respaldan. Apenas el 7% de los filmes estrenados en 2017 fue dirigido por una mujer, calcula Cima, la asociaci¨®n de las cineastas espa?olas. ¡°Es un medio masculinizado, salvo categor¨ªas tradicionalmente femeninas como maquillaje, vestuario o peluquer¨ªa¡±, asegura Zurian. Lo cual trae obst¨¢culos. ¡°En sistemas donde no se accede por oposiciones o concursos, las oportunidades surgen por cooptaci¨®n. Y es una comunidad masculina la que decide¡±, seg¨²n Cardona.

Las entrevistadas no denuncian discriminaciones evidentes. Hay excepciones, como relata la cineasta Judith Colell: ¡°Un creador europeo me dijo: ¡®Es antinatural que las mujeres dirij¨¢is¡±. Pero el filtro suele ser m¨¢s sutil. ¡°Para empezar, las c¨¢maras est¨¢n pensadas por y para hombres. Tener pecho es un h¨¢ndicap¡±, escribi¨® Isabel Coixet en este diario.

¡°He sentido alguna vez, aunque no de manera agresiva, la sensaci¨®n de ser una intrusa, de que tienes que hacer m¨¢s esfuerzos para ser escuchada¡±, remata la productora Bel¨¦n Atienza. En su sector, la presencia femenina ha aumentado tanto que en 2017 las cinco favoritas a los Goya ten¨ªan productora. Aunque, seg¨²n Zurian, cuanto m¨¢s se escala al olimpo del poder, las mujeres desaparecen. El profesor sugiere un remedio: que los comit¨¦s que toman decisiones clave (otorgar subvenciones, becas o premios, programar un festival, seleccionar al alumnado) sean paritarios.

Si se da un paso atr¨¢s, hacia las universidades, las cifras sangran menos. A nivel nacional, las matriculadas son mayor¨ªa: el 54,1%, en datos oficiales. En las ense?anzas del ¨¢mbito cultural, m¨¢s: entre el 56,8% y el 63,9%, seg¨²n la Fundaci¨®n Alternativas. En cuatro escuelas de cine contactadas (ECAM de Madrid, ESCAC de Barcelona, ECPV/EHZE de Bilbao y ECAES de Sevilla), las alumnas oscilan entre el 40% y el 50%. Pero, en la industria, las profesionales solo ocupan el 26% de los cargos de responsabilidad, seg¨²n Cima. Para muchas diplomadas, el techo de cristal ser¨¢ insuperable.

Aunque en las escuelas los n¨²meros esconden matices: en direcci¨®n y guion los alumnos suelen predominar. ?A qu¨¦ se debe? La respuesta es un¨¢nime. ¡°No hay referentes. Elegir la especialidad da miedo. Piensas: ¡®Si estudio eso no tengo salida¡±, dice Ana Asensio, que su salida la busc¨® en EE UU. All¨ª debut¨® con el thriller Most Beautiful Island, que gan¨® el festival de Austin y solo tras infinitos no logr¨® distribuidora espa?ola.

Isabel Coixet, Pilar Mir¨®, Ic¨ªar Bolla¨ªn o Gracia Querejeta son de los pocos modelos conocidos para las alumnas. ¡°Cuando doy clases, veo que muchos varones creen que pueden ser Tarantino; para las mujeres es m¨¢s dif¨ªcil¡±, agrega Cardona. ¡°Tenemos un d¨¦ficit de confianza en nosotras mismas. Todos los cineastas son inseguros, pero las mujeres lo somos el triple. Nos han educado para tener hijos, no para ser l¨ªderes¡±, asegura Isabel de Ocampo, que gan¨® el Goya en 2009 con su corto Miente, fue nominada a la mejor direcci¨®n novel en 2011 por Evelyn y ahora prepara un documental sobre la construcci¨®n de la masculinidad, Ser¨¢s hombre. Hasta hace pocos meses, fue presidenta ejecutiva de Ewa (Red de mujeres europeas del audiovisual).?

El ingreso en el mercado abre un nuevo cap¨ªtulo de la odisea. La premisa es para todos, aclara Querejeta: ¡°Un cineasta siempre encuentra las mayores dificultades al buscar financiaci¨®n¡±. Pero a las creadoras se les pega adem¨¢s la etiqueta ¡®cine de mujeres¡¯. ¡°Dicen: ¡®Ya est¨¢n las mujeres haciendo cosas de mujeres¡¯, mientras que las historias de los hombres se consideran universales¡±, critica la directora Mabel Lozano. El sello resume la idea de que las cineastas ruedan tramas intimistas, centradas en personajes femeninos. Justo esos que faltan: solo uno de cada tres papeles del cine es para mujeres, seg¨²n AISGE. ¡°Basta de princesitas Disney a vuestra medida¡±, pide la actriz Mariola Fuentes. Las espectadoras (la mitad del p¨²blico, seg¨²n cifras del ministerio) lo agradecer¨¢n.

¡°La gran mayor¨ªa [de los filmes del siglo XXI con directora],?pese a la resistencia de muchas creadoras a emplear dicha etiqueta, podr¨ªa enmarcarse dentro del ¡®cine de mujeres¡±, afirma el libro de Zurian. La profec¨ªa se autocumple: los inversores pegan un sello a las directoras, les dan un presupuesto medio casi un 50% inferior al de los hombres ¡ªcifras de Cima¡ª y ellas suelen proponer filmes intimistas.

Para muchas, se trata de una elecci¨®n. Son las historias que les interesan. ¡°El problema es la consideraci¨®n de qu¨¦ es el gran cine. Hace falta un cambio de valor, que el cine intimista, que no reproduce los c¨®digos de g¨¦nero del mainstream, sea tambi¨¦n de primera fila¡±, explica Cardona.

Pero las que prefieran otros filmes no parecen tener mucho margen. ¡°No conozco a ninguna Kathryn Bigelow espa?ola. Creo que nuestras obras suelen quedar bajo el paraguas de TVE. Y su fondo es peque?o para la avalancha de proyectos que se presentan¡±, aclara Querejeta. Mientras Bigelow rueda los disturbios raciales de Detroit, Patty Jenkins filma Wonder Woman con 100 millones y Lynne Ramsay dirige la salvaje En realidad, nunca estuviste aqu¨ª, en Espa?a cuesta hallar thrillers, filmes de terror o grandes producciones con directora. ¡°El 100% de la financiaci¨®n est¨¢ en manos de hombres. La discriminaci¨®n te hace sensata. Apuestas por un proyecto que creas que puede salir¡±, dice De Ocampo. Los dos colosos televisivos, Telecinco Cinema y Atresmediacine, no ayudan: desde 2010 han producido un centenar de pel¨ªculas pero solo cinco con directora. Menos presupuesto supone menor promoci¨®n y visibilidad; lo habitual es que los filmes de una cineasta salgan con menos copias al mercado.

Hacia el documental

Una vez celebrado el estreno, los obst¨¢culos contin¨²an. El libro Miradas de mujer calcula que solo una de cada cuatro directoras que exhibieron su ¨®pera prima entre 2000 y 2015 film¨® un segundo largo de ficci¨®n. El estudio no ofrece una comparativa con los hombres, pero s¨ª una pista: en 2015, las cineastas estrenaron el 16% de los filmes pero el 25% de los documentales. Varias creadoras se pasan a ese formato, m¨¢s f¨¢cil de filmar y financiar: lo hicieron, entre otras, Cardona y De Ocampo. Otras directamente se rinden.

Muchas, mientras, tienen hijos. En un pa¨ªs donde las mujeres piden el 93,3% de las excedencias para el cuidado de familiares, madre y directora se vuelven oficios incompatibles mientras los padres siguen filmando. ¡°En el cine te vuelcas al 100% o no est¨¢s. Requiere mucho apoyo de la familia¡±, afirma Cardona. Meses de reuniones, rodajes, promoci¨®n. Misi¨®n imposible, mientras el cuidado de los ni?os siga tan desequilibrado. Como parche temporal, De Ocampo retoma una propuesta de hace a?os, que nunca cuaj¨®: que los rodajes incluyan y paguen guarder¨ªas. Asensio cuenta que en EE UU el movimiento Moms-in-film ya presiona para que los festivales tambi¨¦n las instalen y financien. En su web, aparecen tres beb¨¦s con palomitas y gafas 3D. Uno agarra un mando y est¨¢ a punto de darle a un bot¨®n. Hasta ¨¦l se ha hartado del cine de siempre. Definitivamente, es hora de cambiar canal.