Cosas que a¨²n no tienen nombre

Que los talleres de escritura creativa poseen alto potencial para el juego narrativo es algo que ya demostr¨® Todd Solondz en la agresiva historia que abr¨ªa Cosas que no se olvidan (2001): su diana era la cultura de la correcci¨®n pol¨ªtica, pero el cineasta, que no daba puntada sin hilo, exploraba todas las potencialidades del territorio, en una sint¨¦tica ceremonia de la crueldad que, finalmente, desestabilizaba la mirada de un espectador que no encontraba centro moral posible en esa perversa lecci¨®n magistral sobre los claroscuros de la docencia y las problem¨¢ticas negociaciones entre experiencia vital y elaboraci¨®n literaria. En su ¨²ltimo trabajo, Laurent Cantet, con el respaldo de la imbatible lucidez de su coguionista Robin Campillo, escoge un veraniego taller de escritura como marco de su ¨²ltimo trabajo, que, pese a las apariencias, no es un retorno por otros medios a las claves de su brillante La clase (2008), ni tampoco ser¨¢ el thriller en que, avanzado el metraje, parece convertirse. Curiosamente, Cantet es uno de los pocos contempor¨¢neos admirados dentro de la excluyente misantrop¨ªa cin¨¦fila de Solondz, que aplaudi¨® El empleo del tiempo (2001). Pese al contraste de las estrategias en juego, aqu¨ª, al igual que en Cosas que no se olvidan, las expectativas del espectador son sabiamente confrontadas a esa letra peque?a de lo real que, con tanta frecuencia, uno no se toma la molestia de intentar descifrar.

En El taller de escritura, una popular novelista imparte un curso veraniego a un heterog¨¦neo grupo de j¨®venes de problem¨¢tica integraci¨®n en el ¨¢mbito laboral. El objetivo es escribir una novela a varias manos, utilizando la memoria de la comunidad donde se encuentran: La Ciotat, una localidad tan cargada de historia que incluso vio casi nacer al cine mismo, pero que tambi¨¦n atesora un pasado de luchas proletarias y luce las heridas no cicatrizadas tras la muerte de la cultura del trabajo. Entre los alumnos hay de todo: desde quien se abstrae del grupo agarrado a su smartphone hasta quien ofrece un torrente de buenas ideas y, tambi¨¦n, un elemento desestabilizador que acaba siendo el centro del relato. Si la literatura es el arte de hallar la palabra precisa, Cantet y Campillo proponen aqu¨ª que, a veces, determinadas expresiones ¨Cdelito de odio, radicalizaci¨®n pol¨ªtica¡ª no son sino el funcional atajo para definir un malestar que no logra encontrar su nombre. Toda una lecci¨®n humanista para los tiempos del etiquetado irreflexivo.