¡°No quiero llegar a viejo cantando¡±

A quien le guste el gran Philippe Jaroussky, dispone estos d¨ªas en el?Teatro Real de dos por el precio de uno. No es que el contratenor m¨¢s celebrado del mundo est¨¦ de oferta. Contin¨²a en una l¨ªnea de exquisitez impecable. Lo que ocurre es que la finesa?Kaija Saariaho y el director de escena?Peter Sellars le han hecho desdoblarse en ¨¢ngel y v¨ªctima de las tinieblas para su papel en una ¨®pera como Only the Sound Remains [hasta el 9 de noviembre], escrita en gran parte para ¨¦l.

La propia Saariaho lo cuenta: ¡°Me gusta componer con las voces en mi mente y todo esto parti¨® con Philippe metido en el proyecto¡±. As¨ª que durante el periodo en que concibi¨® esta pieza, donde busca el abrazo entre los mundos palpables y ocultos, mantuvo en su imaginaci¨®n sonora el timbre del franc¨¦s. ¡°Tengo mucha suerte¡±, comenta Jaroussky (Maisons-Laffitte, 1978). ¡°Hace cuatro a?os, Peter Sellars vio mi espect¨¢culo sobre Farinelli y quiso colaborar conmigo. Me propuso esta aventura junto a Kajia y me fui a cantar para ella a Nueva York. Yo siempre hab¨ªa estado interesado en el repertorio contempor¨¢neo. Colaborar con un compositor vivo era una experiencia que no quer¨ªa dejar pasar¡±.

Las opciones de estilo para los contratenores no son las de todos los dem¨¢s cantantes. Del barroco pasan al siglo XX y dejan en medio casi todo el XIX. Se trata de una cuerda vocal que se adecua a los papeles escritos en su d¨ªa para castrati. Los m¨¢s contempor¨¢neos recuperaron ese tono de atractiva ambig¨¹edad que da la voz femenina entonada por un hombre para crear nuevas obras. Dicho impulso y la recuperaci¨®n del repertorio m¨¢s antiguo, propiciaron una escuela con esta especialidad que ha cristalizado y conquistado a nuevos p¨²blicos en las ¨²ltimas d¨¦cadas.

En Only the Sound Remains, Saariaho ha querido ampararse por textos de otro gran ambiguo, el poeta Ezra Pound. Sellars, por su parte, ha echado mano del teatro noh japon¨¦s para la propuesta esc¨¦nica. Ambos han buscado tambi¨¦n retar a Jaroussky sac¨¢ndolo de terrenos habituales para ¨¦l junto a una orquesta reducida, m¨¢s de c¨¢mara que sinf¨®nica, bajo la batuta de Ivor Bolton.

En esa atm¨®sfera inquietante, donde confluyen erotismo y muerte, lo concreto con una ambici¨®n de trascendencia frustrada, se desenvuelve Jaroussky. ¡°Son dos personajes con distinta entonaci¨®n. El ¨¢ngel con luz y su contrario, m¨¢s tenebroso, que vaga sin paz en el mundo de los muertos¡±.

El resultado es un continuo desaf¨ªo a las fronteras donde la del sonido manda. Su voz es amplificada y queda flotando en el ambiente una vez sale de su cuerpo con medios electr¨®nicos. ¡°Cada noche temo la reacci¨®n del p¨²blico. Puedes controlar el sonido cuando lo llevas dentro y lo apagas con el cuerpo. Pero no cuando sale de ti y queda por ah¨ª, fuera de tu dominio. Sin embargo, lo vivo como una rica paradoja que me abre m¨¢s posibilidades que l¨ªmites. En mi caso, aporta mucha seguridad a la hora de no forzar y cantar con un tono m¨¢s natural, m¨¢s cercano. Es una obra que debe m¨¢s a los colores que pintaba Debussy en Pell¨¦as y M¨¦lisande que a Verdi o Wagner¡±.

La experiencia, as¨ª vista, le sirve sobre todo para atraer a esos p¨²blicos que se muestran reacios porque creen que la ¨®pera es el arte de la exageraci¨®n. ¡°Me identifico mucho con la obsesi¨®n de Maria Callas a la hora de buscar la cercan¨ªa. Es algo que adem¨¢s nos lleva a los or¨ªgenes de este arte y reivindicar al Monteverdi que muchas veces buscaba el habla. La voz cantada, despu¨¦s, sobre todo en el barroco m¨¢s intenso, con las piruetas de los castrati, puede travestir las verdaderas emociones¡±, alerta Jaroussky.

Sabe de lo que habla. Ha explorado el territorio de aquellos monstruos de feria solitarios que eran los castrati. De Farinelli a Carestini, Jaroussky ha disfrutado y padecido por medio de la voz sus maravillas y sus pesares. Por eso teme tambi¨¦n la decadencia. ¡°No quiero llegar a viejo cantando¡±, comenta a sus 40 a?os. ¡°S¨¦ que deber¨¦ bajarme del escenario alg¨²n d¨ªa. Pero no lo vivo como un trauma. Me considero m¨²sico en general y esto lo afronto solo como etapa de una carrera en la que quiero probar otros ¨¢mbitos, como la direcci¨®n¡±, afirma.

Intentar¨¢ durar en las mejores condiciones. Pero necesita periodos de descanso largos. ¡°Cuando acabe aqu¨ª parar¨¦ tres meses. Necesito reflexionar y estudiar a fondo. De m¨ª, depende encontrar el ritmo adecuado. Es mi responsabilidad para dar lo mejor¡±.