Completando el teseracto

El teseracto, figura formada por ocho cubos tridimensionales dentro de un espacio cuatridimensional, ha sido el gran macguffin marveliano hasta que esta pel¨ªcula ha revelado que podr¨ªa ser algo m¨¢s: la aspiraci¨®n arquitect¨®nica de una saga que ha reflejado el universo tentacular del poderoso imperio del comic-book superheroico, al tiempo que trasladaba algo del esp¨ªritu de los viejos seriales cinematogr¨¢ficos a la era del taquillazo elefanti¨¢sico. Una ambiciosa aspiraci¨®n que, en el fondo, no se ajusta a la realidad: quiz¨¢ este catedralicio teseracto de ficci¨®n logre encajar arm¨®nicamente todos sus lados, pero algunas de las superficies de esta paradoja geom¨¦trica se revelan ciertamente menos pulidas que otras y Capitana Marvel no es la entrega que sale mejor parada del balance.

Denostada antes de ser vista por las legiones de aficionados m¨¢s rabiosamente afines a la subcultura incel (involuntary celibate), la pel¨ªcula de Anna Boden y Ryan Fleck -cineastas que, probablemente, se sienten m¨¢s c¨®modos en el drama de peque?o formato que en el blockbuster de gran aspaviento- no es la soflama feminista que aquellos tem¨ªan. De hecho, se queda bastante corta a la hora de reformular el discurso superheroico bajo una mirada femenina. En el cl¨ªmax de la pel¨ªcula, la ret¨®rica de un villano se ve abruptamente interrumpida por un golpe de la superhero¨ªna: es inevitable pensar que ojal¨¢ ese corte seco a la ch¨¢chara pretendidamente ¨¦pica hubiese sido el principio rector de la pel¨ªcula y no la ocurrencia de ¨²ltima hora que en realidad parece.

Entre la space-opera de sensibilidad extraterrestre y el fastidioso relato de origen, Capitana Marvel avanza dosificando alicientes que dotan de cierta personalidad a lo reiterativo: por ejemplo, aqu¨ª se juega a una inhabitual nostalgia de los noventa, que, entre otras cosas, sirve para convertir en ingenioso gag matecinematogr¨¢fico el ?¨²ltimo? cameo de Stan Lee. El rejuvenecimiento digital de un Samuel L. Jackson con mucha presencia en pantalla no resulta forzado, ni ortop¨¦dico, pero, m¨¢s all¨¢ del esfuerzo de Brie Larson por dotar de consistencia a su personaje, es la truquer¨ªa digital la que proporciona la imagen para el recuerdo de la superhero¨ªna con flam¨ªgero mohawk. Al final, lo que m¨¢s importa es que las piezas -el parche de Nick Furia, el teseracto- encajen: es decir, masajear al fan, sea o no incel. Quiz¨¢ resulte indicativo de la previsibilidad de todo lo sencillo que parece anticipar lo que se revela en las secuencias sorpresa poscr¨¦ditos.