El notario intimista de los desastres contempor¨¢neos

Bajo la c¨¢lida mirada y el discurso cartesiano de Philippe Claudel (Nancy, 1962) yace un explosivo volc¨¢n. El autor franc¨¦s escribe novelas negras, que no policiacas, que interpelan al lector y se?alan al culpable antes de empezar: todos nosotros. Eso es lo que hace en El archipi¨¦lago del perro (Salamandra, traducci¨®n de Jos¨¦ Antonio Soriano), una f¨¢bula sobre el drama de los refugiados que cuenta la destrucci¨®n desde dentro de una comunidad encerrada en s¨ª misma a ra¨ªz del hallazgo en las playas de su paradis¨ªaca isla de los cad¨¢veres de tres migrantes. ¡°El escritor est¨¢ ah¨ª para posar la mirada sobre la sociedad y contar a otros hombres lo que a su juicio no funciona y por qu¨¦. Por eso ten¨ªa la necesidad de explicar al lector contempor¨¢neo a trav¨¦s de una f¨¢bula la actitud extremadamente silenciosa, ego¨ªsta y ciega con el que actuamos frente a los refugiados¡±, cuenta una ma?ana de abril en un hotel de Madrid.

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Claudel busca respuestas globales en dramas peque?os, libros ¨ªntimos en los que a menudo usa una primera persona no autobiogr¨¢fica, como se apresura a aclarar. El archipi¨¦lago del perro es una vuelta a un tema que ya trat¨® en La nieta del se?or Lihn (Salamandra, como toda su obra en castellano), un asunto que le interpela desde ni?o, asegura, cuando viv¨ªa en la regi¨®n de Lorena -lugar con una larga historia de movimiento de poblaciones y cambios fronterizos- y se preguntaba, ante los inmigrantes que llegaban de Europa y Asia, si merec¨ªa la pena y c¨®mo se viv¨ªa despu¨¦s de haberlo perdido todo.

La descripci¨®n del alma humana que recorre la novela deja poco lugar al optimismo. ?Se considera pesimista? ¡°No¡±, responde seguro, ¡°si lo fuera no publicar¨ªa estos libros, los escribir¨ªa y los guardar¨ªa y sin embargo los publico con la esperanza de que quien los lea diga ¡®bueno, s¨ª, somos as¨ª, pero podemos cambiar¡±. ?Es entonces una novela que lanza un grito de socorro? ¡°S¨ª, nos equivocamos. En Francia tenemos la idea de que podemos vivir para siempre como hemos vivido, pero no puede ser. Y ocurre lo mismo en otros muchos sitios. La isla de la novela representa a Francia, a Europa. Lugares viejos, ensimismados. Si hablo de la inmigraci¨®n no es para hablar de los migrantes sino de nosotros mismos¡±, responde.

Due?o de una obra muy dif¨ªcil de encasillar, Claudel reconoce no obstante que, por ejemplo en Las almas grises, usa mecanismos del noir, g¨¦nero del que se siente deudor como lector y escritor. ¡°?Qu¨¦ es el g¨¦nero negro? Una manera de observar el funcionamiento de los otros en la sociedad poniendo el acento en la parte negativa. Mira por ejemplo Manuel V¨¢zquez Montalb¨¢n, que a pesar de tener humor, describe el lado oscuro de la sociedad barcelonesa. George Simenon o Leonardo Sciascia son autores fronterizos que me han influido mucho. En ellos lo importante no es la investigaci¨®n sino los personajes, la b¨²squeda humana¡±, cuenta con el orden y la calma que le da su experiencia docente.

Me dirijo a lectores de 2019 y no del siglo XIX. Entonces claro que necesitaban 2.000 p¨¢ginas

Los personajes de Claudel inquietan, conmueven o molestan al lector. No est¨¢n ah¨ª para ser olvidados. Su capacidad para retratar el mal y destruir esquemas preconcebidos nos lleva por ejemplo en esta novela a Mila, una ni?a de 11 a?os que juega un papel a medio camino entre el verdugo y la v¨ªctima. ¡°Trato de romper con los estereotipos. Es un personaje muy joven y muy viejo a la vez, alguien transformado en diablo por la perversidad de los otros, convertida en agente del crimen¡±. La figura del chivo expiatorio tambi¨¦n est¨¢ muy presente en su obra. Aqu¨ª es un profesor que trata de descubrir la verdad; en Las almas grises era un joven soldado bret¨®n, se?alados por una masa embrutecida y utilizados por los poderes f¨¢cticos para resolver un conflicto. ¡°Hay ciertos momentos en las sociedades en los que hay mucha electricidad, mucha energ¨ªa, una tensi¨®n social enorme manipulada por los poderes ideol¨®gicos que luego dise?an al culpable¡±, asegura con el caso Dreyfus, una de sus referencias, de fondo.

Claudel juega con el espacio y el tiempo, lanza al lector adelante, no le dice d¨®nde se desarrolla la trama ni cu¨¢ndo. A veces da pistas. Otras, no. ¡°En mi carrera me he ido alejando de lo real a lo simb¨®lico. El archipi¨¦lago iba a ser en Patagonia. Luego, eleg¨ª una isla de Lampedusa. Todo muy real, pero hago mal lo que los periodistas hacen bien, el reportaje. As¨ª que me decid¨ª por una reconstrucci¨®n literaria¡±, asegura este hombre muy pegado a sus ra¨ªces. ¡°Historia, pa¨ªs y paisaje definen a un hombre¡±, concluye.

Si hablo de la inmigraci¨®n no es para hablar de los migrantes sino de nosotros mismos

Profesor universitario, lector irredento, miembro de la Academia Goncourt, director de cine, guionista¡­ la vida de Claudel se mueve en la palabra. ¡°Es m¨¢s dif¨ªcil hacerlo conciso, meter dos p¨¢ginas en un p¨¢rrafo, condensar¡±, cuenta cuando se le pregunta sobre el tama?o de sus novelas, formato corto e intenso, poco m¨¢s de 200 p¨¢ginas en el caso m¨¢s extenso. ¡°Me dirijo a lectores de 2019 y no del siglo XIX. Entonces claro que necesitaban 2.000 p¨¢ginas, no ten¨ªan la locura de las redes sociales y otras distracciones. El lector es una especie en v¨ªas de extinci¨®n y hay que apelar a ¨¦l, ofrecer mucho en poco espacio, hacer que se cuestione las cosas¡±, remata.