¡°La poes¨ªa no est¨¢ al servicio del optimismo¡±

Pregunta: ?C¨®mo ve la vida a los 70 a?os?

Respuesta: Si la vida es algo que se mira, es un espect¨¢culo al mismo tiempo fascinante y lleno de motivos de angustia. No por la propia muerte, porque en eso he pensado durante largo tiempo. La vida en general la miro con mucho desconcierto, con mucha fascinaci¨®n, con mucha desesperaci¨®n, sobre todo la vida mexicana. Pero no parece ser mejor la vida en el resto del mundo. En Noruega, en Suecia, en Rusia, en ?frica, en Asia pasan cosas espantosas.

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P. ?Hay razones para el optimismo?

R. Hay razones por las cuales la vida vale la pena ser vivida. Esta conversaci¨®n que tenemos, poder vernos a los ojos, mis estudiantes, mi mujer, mis amigos, mis parientes. ?Caray!

P. ?C¨®mo se inserta ese optimismo en la poes¨ªa?

R. No creo que la poes¨ªa est¨¦ al servicio del optimismo. La poes¨ªa est¨¢ al servicio de la inteligencia, la raz¨®n, de las posibilidades de que conozcamos nuestras propias mentes. No creo en los motivos del poeta como un individuo irracional y tocado por fuerzas sobrenaturales, aunque desde luego que la inspiraci¨®n existe; yo la he experimentado en una escala modesta.

David Huerta

P. ?C¨®mo se manifiesta esa inspiraci¨®n?

R. Siempre despu¨¦s de mucho trabajo y con una lucidez muy grade frente a las palabras, que de repente aparecen en un orden fant¨¢stico en la cabeza y es entonces cuando uno puede trasladarlas al papel. Entonces la poes¨ªa tiene que ver con la pasi¨®n y con algo que me parece fundamental, que es explorar las posibilidades del lenguaje.

P. En su c¨¦lebre poema Incurable usted lo llama ¡°el almac¨¦n de las palabras¡±.

R. Es exacto. Y todos lo traemos adentro, todos traemos un diccionario integrado. Puede que no conozcamos el significado exacto de la palabra heliotropo, pero sabemos que tiene que ver con el mundo vegetal. O de la palabra catecolamina, que refiere a las sustancias del cuerpo.

La poes¨ªa est¨¢ al servicio de la inteligencia, la raz¨®n, de las posibilidades de que conozcamos nuestras propias mentes

P. ?Cu¨¢ndo entra a ese almac¨¦n qu¨¦ se trae de all¨ª?

R. Pu?ados de palabras que trato de ordenar de la mejor manera posible. En un sentido muy llano la poes¨ªa es ¡ªy lo dec¨ªa un escritor ingl¨¦s¡ª el conjunto de las mejores palabras puestas en el mejor orden posible. Me parece una definici¨®n perfecta.

P. ?C¨®mo se logra alcanzar esa perfecci¨®n?

R. No s¨¦ si hay perfecci¨®n. La poes¨ªa es fruto del trabajo, de la dedicaci¨®n. Hay que leer mucho, hay que reflexionar, hay que mantener una conversaci¨®n constante con la tradici¨®n, con los dem¨¢s poetas.

P. ?Cu¨¢ntas horas de trabajo le lleva eso?

R. En mi caso la poes¨ªa es una forma de vivir. Hay un escritor que produce cierta impaciencia que se llama Mario Vargas Llosa, que dice que se levanta, desayuna y escribe de nueve a doce, tiene un horario fijo para escribir. Una cosa rar¨ªsima. Yo trato de escribir todos los d¨ªas. A veces escribo sin escribir porque estoy pensado y se me ocurren cosas que luego llevo al papel. Escribo de una manera muy asim¨¦trica y trato de vivir pendiente del lenguaje. Ese es mi trabajo y me sale de una manera muy natural porque soy muy curioso.

P. ?Hay palabras que atesore?

Escribo de una manera muy asim¨¦trica y trato de vivir pendiente del lenguaje. Ese es mi trabajo y me sale de una manera muy natural porque soy muy curioso.

R. S¨ª. La maravilla es que son m¨ªas, pero todo el mundo las conoce, como la palabra s¨¢ndalo. Es muy hermosa, adem¨¢s de que el s¨¢ndalo huele muy bien y es una madera preciosa. Y al margen de eso es un tris¨ªlabo esdr¨²julo que suena muy bien. Para m¨ª es una palabra que es un poema en s¨ª mismo.

P. El trabajo de un poeta es tomar el lenguaje oral, popular y convertirlo en algo bello.

R. En algo que es digno de conservarse, pero puede ser tambi¨¦n emocionante. Por ejemplo, los poemas de mi padre, Efra¨ªn Huerta. Para cierto tipo de lectores no son hermosos: ¡°La del piern¨®n bruto me rebas¨® por la derecha¡±. La gente lo lee y dice ¡°ay, qu¨¦ feo, eso no es poes¨ªa¡±. Y el poema es el elogio de una ladrona en un cami¨®n [autob¨²s], una mujer muy robusta que anda robando carteras. ?Es un tema fant¨¢stico que ¨¦l lo plantea de esa manera! A m¨ª me parece un acierto.

P. ?Cu¨¢nto ha pesado en su vida de poeta la imagen de su padre?

R. Pesaba, en el sentido de pesadumbre, durante unos a?os, cuando yo empezaba a escribir y la gente me ve¨ªa con desconfianza. La gente cree que se me facilitaron las cosas, pero en realidad se me complicaron mucho. A veces yo me impacientaba con mi pap¨¢. Pero muy pronto empec¨¦ a hacer la paz con ¨¦l.

P. Usted ha estudiado la poes¨ªa del siglo de oro. ?C¨®mo se relaciona con ella?

R. He le¨ªdo la poes¨ªa del siglo de oro, porque no podr¨ªa ser de otra manera, desde que s¨¦ leer. Cervantes, Quevedo, G¨®ngora, Lope de Vega, fray Luis de Le¨®n, san Juan de la Cruz¡­ Son formidables. Mi poeta favorito en cualquier lengua es don Luis de G¨®ngora, que pasa por ser un poeta dificil¨ªsimo, suntuoso. Es muy exigente para leerlo, tienes que pelearte con ¨¦l, pero cuando descubres la maravilla de lo que est¨¢ diciendo, te dices: ¡°?Qu¨¦ barbaridad, esta es una mente privilegiada, es un hombre inspirad¨ªsimo!¡± Y ¨¦l est¨¢ muy presente en nuestro vocabulario. No s¨¦ si estos poetas son los padres, pero s¨ª unos abuelos magn¨ªficos, resplandecientes. Hay que pelearse con ellos, pero aprender todo lo que uno pueda. Me llamar¨ªa mucho la atenci¨®n un poeta que no se acerque a estos monstruos.