Actualizaci¨®n forzada

Greta Gerwig cree que le ha escrito una carta de amor a Louisa May Alcott y a su c¨¦lebre novela de iniciaci¨®n Mujercitas, pero en realidad se la ha escrito a s¨ª misma. La actriz y cineasta vuelve a recurrir a su ¨¢lter ego en la pantalla, la actriz Saorsie Ronan, para interpretar a Jo March, a su vez alter ego de la escritora estadounidense y arquetipo de mujer inconformista y libre. El resultado es una pel¨ªcula a ratos encantadora y feliz pero excesivamente autocomplaciente, en la que destaca una luminosa Ronan y decepciona un incontrolable Timoth¨¦e Chalamet, tan encantado de conocerse que se carga a un personaje clave. Pese a estar dirigida con talento, Mujercitas queda lejos de la ¨®pera prima de Gerwig, Lady Bird, esa joya absoluta que narraba con tintes autobiogr¨¢ficos el fin de la adolescencia de una joven de Sacramento que so?aba con volar lejos.

Existen al menos tres adaptaciones anteriores en cine de la famosa obra que Alcott public¨® en 1868. La de George Cukor, de 1933, con Katherine Hepburn sacando brillo a la ind¨®mita Jo March; el cl¨¢sico en Technicolor de 1949, dirigido por Mervin LeRoy, con June Allyson en el papel principal y Elisabeth Taylor, Janet Leight y Margaret O¡¯Brien en el de sus hermanas; y la de 1994 de la directora australiana Gillian Armstrong, con una convincente Wynona Ryder como la fantasiosa aspirante a escritora. Gerwig se desmarca de sus predecesoras empezando su historia donde las dem¨¢s acaban, es decir por la definitiva conversi¨®n de Jo March en novelista. A partir de ah¨ª la pel¨ªcula se construye dando paso intermitente a su memoria: la nostalgia familiar de una mujer que descubre que lo domestico tambi¨¦n es un poderoso material literario.

M¨¢s informaci¨®n

Cada ¨¦poca tiene su ¡®Mujercitas¡¯

Greta Gerwig: ¡°El feminismo de ¡®Mujercitas¡¯ no es excluyente; todos los hombres y mujeres ganan¡±

Pese a su melaza y sus anacronismos, Mujercitas sigue siendo una novela de enorme relevancia. Gerwig actualiza, sin embargo, su mensaje feminista echando mano de la biograf¨ªa de la propia Louisa May Alcott. Inc¨®moda con la fijaci¨®n de los personajes femeninos con el matrimonio, se las ingenia para introducir sus reservas a una convenci¨®n social tan rancia que Alcott (criada en un entorno de fil¨®sofos y pedagogos del siglo XIX que alimentaron su personalidad rebelde) la rechaz¨® sin reparos en vida.

Adem¨¢s, refresca a un personaje que siempre fue retratado como n¨¦mesis de Jo, su hermana Amy. Interpretado ahora por Florence Pugh, el personaje reivindica su perfil contempor¨¢neo: la coqueter¨ªa, la feminidad y la cursiler¨ªa no son ofensivas. No solo no hace falta comportarse como un hombre para parecer lista e insumisa, sino que copiar sus patrones resulta m¨¢s trasnochado que nunca. El problema es que el empe?o de Gerwig en poner al d¨ªa los aspectos m¨¢s obsoletos de la novela hacen mella en el coraz¨®n de la historia y ponen en evidencia las costuras internas de la pel¨ªcula. En la primera secuencia, Jo March recibe un consejo de su editor: los sermones espantan a los lectores. Por desgracia, Gerwig no se ha aplicado a s¨ª misma esa advertencia y, obsesionada con salvaguardar la actualidad de su mensaje, hipoteca la emoci¨®n por un ufano y mec¨¢nico serm¨®n hecho solo para la satisfacci¨®n inmediata de estos tiempos.