Sagi vuelve a llenar de rosas La Zarzuela

Camino de la entrada del Teatro de la Zarzuela, para asistir a la considerada como la zarzuela republicana por antonomasia, con sus conflictos entre obreros y se?oritos, aparece en la puerta del teatro algo parecido a una concentraci¨®n de protesta. ?Ser¨¢ parte del montaje para calentar el ambiente? Pues no, es una protesta de trabajadores del Inaem que llaman la atenci¨®n sobre la aletargada Ley de Reforma del Instituto Nacional de las Artes Esc¨¦nicas y la M¨²sica con la que se apag¨® el conflicto de hace dos a?os, cuando se pretendi¨® que el popular teatro perdiera su estatuto y se fusionara con el Real. Que la suerte los acompa?e, tanto como lo hace la raz¨®n. Pero el espect¨¢culo debe continuar y los trabajadores reales deben dar paso a los representados.

Dentro, uno de los montajes fetiche de esta instituci¨®n: La del manojo de rosas, de Pablo Soroz¨¢bal en versi¨®n recuperada del siempre a?orado Emilio Sagi. Estrenada aqu¨ª hace 30 a?os y que ha realizado un recorrido espectacular, m¨¢s de 11 reposiciones.

Es un momento de nostalgia suprema. El protagonista masculino es el gran bar¨ªtono Carlos ?lvarez, que la estren¨® aqu¨ª hace tres d¨¦cadas. En el papel de su madre, Milagros Mart¨ªn, que entonces hizo de su acalorada novia Asunci¨®n. Y, sobre las tablas, una escenograf¨ªa hoy considerada antol¨®gica, una calle de Madrid con tonos hiperrealistas y una teatralizaci¨®n que no admite la menor incoherencia entre la historia que se cuenta y lo que se propone desde la escena. Todo lo contrario de lo que ha sido casi obligaci¨®n en estas d¨¦cadas de deslocalizaciones dram¨¢ticas. Quiz¨¢ alguien deber¨ªa sacar conclusiones.

La parte m¨¢s actual de este montaje viene de la pandemia, la brillante orquesta de aquel formidable m¨²sico que era Soroz¨¢bal se reduce a 23, como en el montaje anterior de esta temporada. Una reducci¨®n que no alcanza el brillo de la de Falla/Gim¨¦nez, pero que tienen momentos incluso simp¨¢ticos, con una sonoridad casi de cafet¨ªn.

Y, en la escena, Carlos ?lvarez, genio y figura, haciendo olvidar esos 30 a?os de m¨¢s para hacer de joven enamorado, voz plena y recursos sobrados, y el p¨²blico entregado que reclama un bis en Madrile?a bonita que el malague?o elude con buen criterio. Frente a ¨¦l, la soprano Ruth Iniesta, plena de recursos t¨¦cnicos y garbosa en ese papel de madrile?a enrabietada que tanto gusta en esta zarzuela. Pero esta pieza no estar¨ªa completa sin unos secundarios que deben intervenir con precisi¨®n cinematogr¨¢fica; por ejemplo, la contra pareja de Cap¨® (David P¨¦rez) y Clarita (Silvia Parejo) y el virtuoso de la dicci¨®n castiza ?ngel Ruiz, con unos di¨¢logos que a veces son puro ultra¨ªsmo. En rigor, todos act¨²an como si sintieran la mano maestra de Sagi dictando sus ¨²ltimas lecciones. El equipo t¨¦cnico que ha recreado el montaje original se entrega a la labor encandilando al espectador, incluida la recreaci¨®n coreogr¨¢fica de Nuria Castej¨®n debida al desaparecido Goyo Montero. Menci¨®n para la escenograf¨ªa, casi un s¨ªmbolo de este montaje, de Gerardo Trotti; la iluminaci¨®n de Eduardo Bravo y el vestuario de otra ausente, Pepa Ojanguren.

En la direcci¨®n musical, Guillermo Garc¨ªa Alcalde concierta con eficacia un conjunto nada sencillo y tiene momentos de gracia y tambi¨¦n de lirismo en la reducida orquesta. Y queda la sospecha de si, en un teatro siempre complicado para la buena sonoridad, estas reducciones orquestales fruto de la pandemia no ser¨¢n una bendici¨®n para unas voces que, habitualmente, luchan por ser escuchadas en circunstancias normales.

Sea como fuere, este montaje proyecta la imagen de ¨¦xito del arranque de la actual temporada de la Zarzuela que se alcanz¨® en la inauguraci¨®n con esa Granada m¨¢gica. Dos producciones y dos matr¨ªculas de honor. Lo que sigue no ser¨¢ tan f¨¢cil.