Silencio y memoria

Nuestras madres se abre y cierra con un plano cenital que muestra al protagonista (un antrop¨®logo forense obsesionado con su figura paterna) recomponiendo sobre una mesa los huesos de un cad¨¢ver. Un rompecabezas hecho con piezas de memoria y silencio que este (a ratos interesante) filme intenta componer. El personaje principal, interpretado por el actor mexicano Armando Espitia, trabaja desenterrando los restos de los cuerpos de los desaparecidos durante el conflicto armado de Guatemala, uno de los m¨¢s cruentos de Am¨¦rica Latina que a principios de los a?os ochenta, bajo el mando del general Romeo Lucas Garc¨ªa primero y el a¨²n m¨¢s sanguinario Efra¨ªn R¨ªos Montt despu¨¦s, se ceb¨® con miles de civiles, activistas sociales, estudiantiles y sindicales, y, sobre todo, con la poblaci¨®n ind¨ªgena.

La trama de la pel¨ªcula, premio C¨¢mara de Oro a la mejor ¨®pera prima del pasado festival de Cannes, coincide en el tiempo con uno de los ¨²ltimos juicios que sent¨® en el banquillo a los militares. La voz en off de una emisi¨®n de televisi¨®n nos proporciona el dato. Poco m¨¢s. La historia bascula entre la relaci¨®n del joven antrop¨®logo y dos mujeres, su madre y una ind¨ªgena (la maravillosa Aurelia Caal eleva cada secuencia en la que aparece) que quiere recuperar los huesos de su marido y que podr¨ªa tener una pista sobre el padre del forense. Dos mujeres opuestas en todo, incluso en su fertilidad, pero unidas por la misma atrocidad.

El principal inter¨¦s de esta ¨®pera prima se concentra en dos momentos opuestos: el mudo relato de un grupo de mujeres maya, supervivientes del genocidio contra la comunidad Ixil, y la declaraci¨®n final ante el tribunal de la madre del protagonista de la pel¨ªcula. A las mujeres maya solo se les concede la expresividad de su rostro para transmitirnos toda su tristeza. A la madre, que interpreta con dolor Emma Dib, se le da voz para explicar las razones del agrio gesto que ahoga a su personaje.