¡®Maligno¡¯, el expediente cinematogr¨¢fico de James Wan

James Wan ha vuelto al terror, pero, para empezar, ha desperdiciado los primeros 45 minutos de su nueva pel¨ªcula, Maligno, estrenada en Espa?a la semana pasada sin el indefectible pase previo para la prensa, lo que siempre resulta sospechoso.

En su regreso a las turbulencias del miedo, el director de Saw, Insidious y de dos de las entregas de la saga Expediente Warren parece haberse divertido escribiendo y filmando su nuevo trabajo. La platea, no obstante, puede que no lo haga tanto, al menos con una primera mitad tediosa, reiterativa, de acoso y derribo por parte de la criminal criatura protagonista, aunque sin m¨¢s explicaci¨®n, sin asideros informativos y argumentales que provoquen inter¨¦s en la l¨ªnea narrativa que se cuenta en paralelo: las visiones de esas mismas muertes por parte de una mujer que las vive en directo aunque no parezca estar en aquellos lugares.

Cuando llegan los datos, a Wan se le ha ido el tiempo con la nada, pero al menos su trabajo remonta. Aunque sea a base de un concepto casi delirante del divertimento, y articulando varias pel¨ªculas en una: la losa del primer trecho; un homenaje al giallo italiano, m¨¢s en el fondo que en la forma, a trav¨¦s de los enigmas escondidos en la mente de la mujer; un secreto abominable, cercano al cine de la Nueva Carne de David Cronenberg; y una descacharrante parte final, violent¨ªsima, c¨®mica, estrafalaria y gore, aderezada de variadas secuencias que lindan con el cine de acci¨®n.

Con aspecto e int¨¦rpretes de cine de serie B, Maligno no parece tener identidad alguna. O quiz¨¢ s¨ª: la identidad de Wan, la que late en un cin¨¦fago capaz de realizar con ruido y furia Saw y Aquaman, Expediente Warren y Fast & Furious 7.