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El cine argentino lleva su combate contra Milei al festival de San Sebasti¨¢n

El certamen celebra un acto de apoyo a la cinematograf¨ªa de Argentina ante los ataques del Gobierno

Acto de apoyo al cine argentino celebrado el martes 24 de septiembre en el festival de cine de San Sebasti¨¢n.
Acto de apoyo al cine argentino celebrado el martes 24 de septiembre en el festival de cine de San Sebasti¨¢n.Javier Hern¨¢ndez
Roc¨ªo Garc¨ªa

El cine argentino s¨ª tiene quien le quiera. Directores, actores y productores han vivido este martes una jornada muy especial en el festival de cine de San Sebasti¨¢n que convoc¨® un acto de apoyo a la cinematograf¨ªa de Argentina, ante el desmantelamiento de su industria y la absoluta falta de apoyo por parte del Gobierno de Javier Milei, que pone en una situaci¨®n delicad¨ªsima y preocupante el futuro del cine independiente del pa¨ªs. ¡°Es muy triste y desolador, pero no nos queda otra que estar en la trinchera resistiendo y, ante los embates, seguir haciendo el cine en el que creemos que tiene un lugar en el mundo¡±, asegur¨® el director Diego Lerman, que ha presentado en la secci¨®n oficial de Zinemaldia la pel¨ªcula El hombre que amaba los platos voladores.

El acto, en el que ha participado el director de Zinemaldia, Jos¨¦ Luis Rebordinos, y el presidente de la Academia de Cine de Argentina, Hern¨¢n Findling, ha reunido en la escalinata del Kursaal 1 a directores, como Diego Lerman o Nicol¨¢s Gil, actores como Leonardo Sbaraglia y Renata Lerman y productores, como Gabriel Hochbaum, entre otros. ¡°En estos momentos tan dif¨ªciles recibir tama?o apoyo, solidaridad y visibilidad por parte de un festival como el de San Sebasti¨¢n es realmente conmovedor e importante para nosotros¡±, dijo Lerman en declaraciones a este peri¨®dico.

El acto de apoyo, que tambi¨¦n ha contado con la presencia de los vicepresidentes de la Academia de Cine de Espa?a, Rafael Portela y Susi S¨¢nchez, y ha coincidido con la presentaci¨®n en la Secci¨®n Oficial del filme de Diego Lerman, y del documental Traslados, que indaga sobre los conocidos como vuelos de la muerte durante la dictadura de Argentina (1976/1983), que dirige Nicol¨¢s Gil. En total, la 72? edici¨®n del festival acoge 16 pel¨ªculas producidas total o parcialmente en Argentina, en las distintas secciones.

El director del festival de cine de San Sebasti¨¢n, Jos¨¦ Luis Rebordinos, abrazado por el actor Leonardo Sbaraglia en el acto de apoyo al cine argentino celebrado en el Kusaal el 24 de septiembre.
El director del festival de cine de San Sebasti¨¢n, Jos¨¦ Luis Rebordinos, abrazado por el actor Leonardo Sbaraglia en el acto de apoyo al cine argentino celebrado en el Kusaal el 24 de septiembre. Javier Hern¨¢ndez

Rebordinos ley¨® un manifiesto de la direcci¨®n del festival de San Sebasti¨¢n en el que mostraba la solidaridad con la industria argentina y su rechazo ante las pol¨ªticas del Gobierno de Milei que ¡°ponen en peligro el desarrollo no solo de su cinematograf¨ªa, sino tambi¨¦n de su cultura¡±. El director de Zinemaldia, tras asegurar que el acto no era una intromisi¨®n en la pol¨ªtica argentina, dijo que el festival no puede mantenerse al margen ¡°del desmantelamiento de una cinematograf¨ªa nacional por parte de un Gobierno que justifica una dictadura militar que asesin¨® a miles de ciudadanos¡±. Rebordinos extendi¨® esta solidaridad a otras industrias de cine de Latinoam¨¦rica, que est¨¢n pasando por dificultades, como la venezolana, donde gran parte de su cine ¡°se est¨¢ haciendo desde el exilio¡± y termin¨® su alocuci¨®n con: ¡°Aguante el cine argentino¡±, mientras los asistentes gritaban: ¡°La patria no se vende¡±.

Con la llegada al Gobierno de Javier Milei, en diciembre de 2023, la situaci¨®n de la cultura en Argentina est¨¢ atravesando momentos especialmente preocupantes. Los dr¨¢sticos recortes gubernamentales han golpeado con dureza a la industria. ¡°Es un momento tr¨¢gico y oscuro. Tenemos un Gobierno que nos ataca y nos ha declarado enemigos no solo al cine, sino al sector de la cultura en general, tambi¨¦n la educaci¨®n, la salud o la ciencia. Tenemos que poner en relevancia no solo lo que hacemos, sino lo que creemos. Ahora no solo no tenemos apoyos, sino que somos atacados permanentemente en torno a mentiras. En alg¨²n momento esto pasar¨¢, pero el problema es el da?o que deje y lo que va a costar reconstruir. Tristemente, los argentinos estamos acostumbrados a la reconstrucci¨®n permanente¡±, explica Diego Lerman, en una conversaci¨®n con este peri¨®dico junto al protagonista de su pel¨ªcula, Leonardo Sbaraglia.

¡°A diferencia del 2001, ahora no sabemos el alcance y hasta donde va a seguir esta especie de vac¨ªo y este ataque evidente. Nosotros no hemos atacado a nadie y nos hemos encontrado con un escenario de conflicto que ha planteado el gobierno de Milei¡±, asegura Sbaraglia. ¡°Lo ¨²ltimo que queremos es estar hablando de esto cuando estamos presentando una pel¨ªcula maravillosa que hemos hecho con gente que se rompe el culo, como yo que llevo casi 40 a?os de profesi¨®n para poder crecer, para poder hacer mejor mi oficio y para que el p¨²blico sienta una dignidad y una comuni¨®n y una inspiraci¨®n en relaci¨®n con el trabajo que uno hace¡±, se lamenta indignado el actor, quien record¨® las palabras del director Adolfo Aristara¨ªn, al recoger en Buenos Aires el premio de la Academia de Cine de Espa?a: ¡°No es que hay que salvar al cine, hay que salvar a la Argentina¡±.

El presidente de la Academia de Cine de Argentina, Hern¨¢n Findling, en el cargo desde enero de 2022, habla de una situaci¨®n ¡°compleja¡±. ¡°Se est¨¢ produciendo cine en Argentina, pero casi ¨²nicamente cine industrial, comercial o de plataforma. El INCAA (Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales) no est¨¢ fomentando el cine independiente desde principios de a?o, lo que provoca que no se pueda filmar ninguna pel¨ªcula. El INCAA era el sost¨¦n de las producciones de autor. Ahora solo se hacen pel¨ªculas comerciales y masivas, algo que me parece bien, pero es imprescindible que siga habiendo cine de autor, aquel m¨¢s que es m¨¢s experimental y de donde salen los grandes realizadores. Sin eso, el cine argentino ser¨¢ comercial en su totalidad, con la consiguiente p¨¦rdida de la cultura¡±, asegura el presidente de la Academia, instituci¨®n que se ha convertido en la cara visible y el referente del cine argentino dentro y fuera de su pa¨ªs y en los grandes festivales del mundo. Findling conf¨ªa en la negociaci¨®n con los responsables del INCAA y se muestra optimista. ¡°Creo en el cine argentino y su talento. Los argentinos pasamos ya muchas subidas y bajadas y siempre nos recuperamos¡±, a?ade.

Para Nicol¨¢s Gil, director de Traslados, las consecuencias de la pol¨ªtica que est¨¢ llevando a cabo desde el INCAA son nefastas. ¡°El discurso del director del INCAA es el de que todas las pel¨ªculas que se han hecho en Argentina desde el a?o 2000 son malas. Claramente no vio ninguna. Claro que si se hacen 200 pel¨ªculas al a?o las hay malas y buenas, como en todos los pa¨ªses, pero desconocer una cinematograf¨ªa tan potente y que le ha dado tanta visibilidad a un pa¨ªs dentro y fuera es muy preocupante. Para ellos la cultura no sirve. La cultura es la identidad de un pueblo. Si el Estado no acompa?a a su cinematograf¨ªa terminamos con la identidad de un pa¨ªs¡±, asegura Gil.

La actriz y productora del documental Traslados, Zoe Hochbaum (Buenos Aires, 25 a?os) habla del ¡°momento delicado¡± que est¨¢ viviendo su pa¨ªs, tambi¨¦n con la negaci¨®n de las atrocidades de la dictadura militar. ¡°El cine es fundamental, no es una mera herramienta de entretenimiento. El cine nos cuenta la historia de un pa¨ªs. Con Traslados estamos contando algo que pas¨®. El cine vuelve eternas las cosas. Se le est¨¢ dando la espalda a algo m¨¢s que a un entretenimiento. Aporta mucho en una democracia¡±, explica Hochbaum, decidida a no bajar los brazos.

A todas estas voces, se ha unido tambi¨¦n la escritora y periodista argentina Leila Guerriero, miembro del jurado de la Secci¨®n Oficial en esta 72? edici¨®n. ¡°La pol¨ªtica cinematogr¨¢fica del Gobierno de Milei est¨¢ regida ¨²nicamente por el mercado y el n¨²mero de entradas vendidas. Se impide de esta manera la voz autoral, lo cual es sumamente alarmante¡±, dice Guerriero, que se pregunta: ¡°Adem¨¢s, ?qui¨¦n sabe de antemano si una pel¨ªcula va a tener ¨¦xito o no? ?Cu¨¢l es la concepci¨®n del ¨¦xito?¡±

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