Una clase de interpretaci¨®n

Este es un texto famoso en el mundo entero. Ha dado la vuelta a casi todos los escenarios y seguramente desencadenar¨¢ una epidemia de ?solos?. Es lo bastante discreto como para soportar lecturas muy variadas. El propio autor sugiere que es una cr¨ªtica ?de todos los poderes?. ?Por qu¨¦ no? Una apreciaci¨®n menos pretenciosa deber¨ªa decir, al menos, que se trata de la revelaci¨®n de un personaje bastante bien conectado con la hora presente, personaje desazonado, a ratos tierno, a ratos hist¨¦rico, a ratos violento a ratos resignado y a ratos disconforme. Un personaje nada enterizo y, por supuesto, nada banal.El director de la obra dice, en el programa. que se trata de ?un apasionado himno a la vitalidad de las palabras?. Eso s¨ª que es rigurosamente exacto. Este ?teatro de la palabra? pondera, por encima de todo, la significaci¨®n del texto en el espect¨¢culo teatral. Est¨¢ emparentado, en cierta forma, con la postulaci¨®n similar que parece hacerse en Los emigrados. El tema, entre nosotros, est¨¢ mal planteado porque la general insuficiencia vocal de los actores que defienden la supremac¨ªa de la expresi¨®n corporal convierte una teor¨ªa en una simple forma de enmascarar algunas de sus deficiencias. Pero, en todo caso, el gran ejercicio propuesto por Athayde pide, inmediatamente, una actriz de bandera.

La tenemos, por fortuna. Julia Guti¨¦rrez Caba est¨¢ hace a?os a la cabeza del censo actoral. Por calidad, en primer t¨¦rmino. Por regularidad, despu¨¦s. Como no est¨¢ vinculada a grandes esc¨¢ndalos o grandes temblores extrateatrales, parece como si a veces nos olvid¨¢semos de ella. Para devolverla, instant¨¢neamente, a la primera l¨ªnea en cuanto aparece en un escenario. Esto es, sin duda, mejor que lo contrario. Guti¨¦rrez Caba es una fant¨¢stica actriz, totalmente due?a de s¨ª misma, que se somete, en cada instante, a todas y cada una de las exigencias de una buena y dif¨ªcil econom¨ªa dram¨¢tica. El desorden org¨¢nico no es nunca teatral. Entre la rutinaria seguridad y el br¨ªo espont¨¢neo hay un punto de equilibrio que rehuye, por igual, la pereza y el efectismo. Detr¨¢s de este admirable trabajo de la actriz hay un profundo conocimiento de los resortes t¨¦cnicos de la actuaci¨®n, una maestr¨ªa profesional alt¨ªsima, una profunda educaci¨®n de los dones naturales. Pero en Do?a Margarita y la biolog¨ªa tambi¨¦n hay entusiasmo, frescura, imaginaci¨®n. Y, sobre todo, una dicci¨®n asombrosa. No me refiero s¨®lo al hecho formidable de no rozar una letra en dos horas de actuaci¨®n. Hablo, en primer lugar, de una emisi¨®n de voz perfecta, una articulaci¨®n precisa, una puntuaci¨®n ordenada y una respiraci¨®n impecable. Es bastante dif¨ªcil mantener la claridad a trav¨¦s de un discurso lleno de oraciones incidentales, rupturas y desv¨ªos. Georges Le Roy escribi¨® hace tiempo una inolvidable Gram¨¢tica de la dicci¨®n. Tambi¨¦n hace a?os que Copeau confes¨®, aterrado, que era cada vez m¨¢s dif¨ªcil encontrar actores que dijeran bien un texto largo y literario. Julia Guti¨¦rrez Caba -mucho m¨¢s que Do?a Margarita- es una lecci¨®n pura. Su sistema de signos es infalible y directo. Recubri¨¦ndolo andan todas esas otras cualidades -la gracia, la vitalidad, la carencia de tensi¨®n- que establecen, fulminantemente, una viva relaci¨®n entre los espectadores y la actriz. Resultar¨¢ inolvidable el recuerdo del encantador fragmento que canta a la gram¨¢tica: adjetivos, adverbios, sustantivos y verbos fueron desgranados electrizando a los asistentes. La ?clase? en el teatro de la Comedia no la dio Do?a Margarita; la dio, como una magistral lecci¨®n, Julia Guti¨¦rrez Caba, impecablemente dirigida por su marido, puntualmente asistida por el contrapunto de Marcelo Rubal, just¨ªsimo en su precisi¨®n de expresiones corporales. Una gran noche. Gracias, Julia.