Una sala que espera

Un teatro -teatrito- nuevo: la Sala C¨¢ceres -del nombre de la calle donde est¨¢: para qu¨¦ m¨¢s imaginacion- que es peque?a , c¨®moda, con buena visibilidad. El proscenio avanza, como una proa, dentro de las filas de butacas que le rodean por tres partes. No tiene fondo ni telares, est¨¢ sobria, pero suficientemente dotada de luces. En salas como ¨¦sta -en salas peores, no tan bien dotadas- se ha ido haciendo todo el nuevo teatro europeo: autores que luego ser¨ªan Ionesco, Beckett o Arrabal. Con directores pobres, escenograf¨ªa de ocasi¨®n, actores desconocidos. Estos teatros, como confidenciales, que proliferaron en Paris, en Londes, en Bruselas o en Nueva York como defensa contra la riqueza de un teatro burgu¨¦s y rico que iba anquilosando la escena, tienen un puesto en la historia del teatro. Y siguen, felizmente, trabajando.Escenarios como ¨¦ste dan ocasi¨®n a la intimidad, a la aproximaci¨®n; tambi¨¦n a una forma de distanciamiento, cuando se ve tan de cerca el artificio -necesario, obligado- de la representaci¨®n, el doble fondo del teatro. Permiten muchas cosas. Entre otras, una reconstrucci¨®n del p¨²blico, diezmado y maltratado.

La Sala C¨¢ceres tiene estas potencias. Est¨¢ esperando que se las utilice. Lo que el Centro cultural Esquema -que la programa- ha ofrecido para la inauguraci¨®n es, desgraciadamente, nulo. El tema es sano: un funcionario medio se ve presionado a la corrupci¨®n. Cae en ella, se lucra de ella, desalentado por la ineficacia de su honestidad y estimulado por su hijo y por un amigo ministro. Se regenera a tiempo; se regenera su hijo y un periodista c¨®mplice y supuestamente c¨ªnico. El tel¨®n final -el oscuro final, porque no hay tel¨®n: es un elemento que va dejando de existir -nos deja con la presencia de todos impulsados por la lucha contra el poder corruptor.

Todo este sano intento de un autor chileno est¨¢ malogrado por la ingenuidad, por el infantilismo con que est¨¢ tratado; por la falta de riqueza en la trama, en la acci¨®n, en el di¨¢logo. Los personajes son duros, no tienen flexibilidad humana; sus transiciones de ¨¢nimo, tan repentinas como injustificadas. En realidad, todos, malos y buenos, buenos que se convierten en malos y malos que se convierten en buenos, son, fundamentalmente, intr¨ªnsecamente, tontos.

Todo ello est¨¢ agravado por la interpretaci¨®n y por la direcci¨®n. No alcanzan la mediocridad. Los actores son como aficionados, pero sin la frescura y el inter¨¦s de la vocaci¨®n. Y, desde luego, sin la solvencia o la pr¨¢ctica de los profesionales. Son impresentables y es in¨²til e injusto se?alar gradaciones entre ellos.

La Sala C¨¢ceres espera. Quiz¨¢ no pueda encontrar un Beckett, aunque tropiece con algunos Arrabal. Pero puede hacer mucho por la reconstrucci¨®n del p¨²blico, del teatro, de la interpretaci¨®n.