Cr¨ªticas del director de la Opera de Viena a la situaci¨®n musical espa?ola

Miguel A. G¨®mez Mart¨ªnez, director titular de la Opera de Viena, dirigir¨¢ el pr¨®ximo d¨ªa 4, en el Festival Internacional de M¨²sica de Santander, a la Orquesta Nacional de RTVE, que interpretar¨¢ la Suite monta?esa, del compositor santanderino Arturo D¨²o Vital; Rapsodia sobre temas de Paganini, de Rachmaninoff, y Sinfon¨ªa en re, de C¨¦sar Franck. En unas declaraciones a Efe, el se?or G¨®mez Mart¨ªnez ha hecho un an¨¢lisis cr¨ªtico de la situaci¨®n de la m¨²sica en Espa?a.Miguel A. G¨®mez Martinez, que naci¨® en Granada hace treinta a?os, ha desarrollado su trayectoria profesional en el extranjero, en donde vive desde los diecisiete a?os, edad a la que tuvo que abandonar Espa?a para estudiar direcci¨®n de orquesta, c¨¢tedra que entonces no exist¨ªa en nuestro pa¨ªs.

?Existen muy pocas posibilidades en Espa?a?, ha manifestado a Efe, ?para que un artista viva aqu¨ª, y por eso es por lo que la mayor¨ªa est¨¢ fuera. Entre otras cosas, Espa?a es un pa¨ªs que s¨®lo tiene tres orquestas sinf¨®nicas decentes y un teatro de la ¨®pera, el de Barcelona, que funciona unos pocos meses al a?o?.

?El presupuesto que en Espa?a se dedica a la m¨²sica?, a?adi¨®, ?es ¨ªnfimo. Ahora, la explicaci¨®n de no hay dinero, es muy relativa, porque si se tienen miles de millones para el Mundial de f¨²tbol, tambi¨¦n podr¨ªa haberlos para la m¨²sica?.

La actual situaci¨®n de abandono de la m¨²sica en nuestro pa¨ªs es, no obstante, en opini¨®n de Miguel A. G¨®mez Mart¨ªnez, una herencia que se arrastra desde hace siglos, desde la salida de los ¨¢rabes. ?Los reyes?, dice, ?se han interesado m¨¢s por otras artes, como la pintura, el teatro; en los siglos XVII, "XVIII y XIX, los siglos de la historia de la m¨²sica alemana y austriaca, en Espa?a, salvo excenciones, no existe la m¨²sica?.

?La m¨²sica?, explica, ?hoy, no es un negocio en ning¨²n pa¨ªs. Sin embargo, en otros pa¨ªses, quiz¨¢ no tanto en Espa?a, los hombres, cuando la conocen, no pueden pasar sin ella. Viena, con cuatro orquestas estables, tiene, adem¨¢s de las salas privadas, un teatro de la ¨®pera y otro de operetas, que se llenan todos los d¨ªas durante diez meses al a?o, al igual que las dos salas de conciertos de orquesta y las dos de recitales. Y, sin embargo, la Opera de Viena tiene un d¨¦ficit diario de cinco millones de pesetas?.

La pol¨ªtica musical que se sigue en estos pa¨ªses tampoco se puede comparar con la espa?ola. La programaci¨®n se realiza con a?os de antelaci¨®n, y la Opera de Viena, por ejemplo, dispone de 520 entradas sin asiento que se venden una hora antes al precio de un billete de metro; se revisa, adem¨¢s, la adjudicaci¨®n de abonos si los titulares no hacen uso de ellos regularmente.

Gran parte del p¨²blico que llena la Opera de Viena o asiste a los conciertos de la Filarm¨®nica es, adem¨¢s, joven. ?Con Beethoven?, recuerda Miguel A. G¨®mez, ?la m¨²sica adquiere una gran profundidad y se convierte en un arte con el que se intenta transmitir estados de ¨¢nimo, emociones?.