OK, vale

Para explicarle a un extranjero hasta qu¨¦ punto est¨¢ implantado el doblaje en Espa?a bastar¨ªa con decirle que en este pa¨ªs se proyect¨® en castellano My fair lady (Mi bella dama), la pel¨ªcula inspirada en la obra Pigmalion, de George Bernard Shaw, que como saben quienes la han visto trata sobre el aprendizaje del ingl¨¦s culto por una florista. Es un asunto, el del doblaje, que suele levantar pasiones en Espa?a, donde ha llegado a imponer un lenguaje. El vale, seg¨²n la traductora Esther Ben¨ªtez, proviene de la necesidad de encontrar un vocablo castellano equivalente al frecuente okay, y los espa?oles conocieron el significado de bemoles -que exist¨ªa pero nadie usaba- a causa de una idea pacata de la traducci¨®n.

Sus defensores argumentan que es un servicio para la inmensa mayor¨ªa de espectadores que s¨®lo hablan castellano, y, adem¨¢s -dicen-, la t¨¦cnica alcanzada en Espa?a es impecable. Para sus detractores puede ser una censura y, en cualquier caso, se trata de una manipulaci¨®n que traiciona el trabajo de los artistas.El franquismo dio raz¨®n a los cr¨ªticos. Adem¨¢s de la siempre citada manipulaci¨®n de Mogambo, donde el doblador-censor convirti¨® a una pareja de amantes en hermanos, otras menos conocidas son la que se perpetr¨® en Pierrot el loco, de Jean Luc Godard, en cuyo comienzo una voz inexistente en el original advert¨ªa del car¨¢cter ¨²nico de ese loco subversivo, o el olvido de mencionar que el personaje de Orson Welles en La dama de Shanghai hab¨ªa combatido en las Brigadas Internacionales durante la guerra de Espa?a. Por si alguien dudara del car¨¢cter pol¨ªtico del doblaje, no s¨®lo moralizante, baste recordar que la la revista Primer plano, portavoz del r¨¦gimen en esta materia, reservaba para el cine, como objetivo "trascendental y apremiante", el "conservar la pureza del idioma castellano en todos los ¨¢mbitos el imperio hisp¨¢nico."

Lo de la pureza es discutible, pero es posible que esta pol¨ªtica haya contribuido a un fen¨®meno conocido por todos: el espa?ol parece tener especiales dificultades para los idiomas, quiz¨¢ porque no ha podido, como en otros pa¨ªses, familiarizarse con otras lenguas a trav¨¦s del cine.

Que los espa?oles partidarios el doblaje son mayor¨ªa lo demuestran los hechos. Seg¨²n el empresario cinematogr¨¢fico Alfredo Matas, la pel¨ªcula en versi¨®n original con subt¨ªtulos tiene en Espa?a muchas cartas para fracasar. Y si algunos locales de versi¨®n original ganan dinero es porque convocan a unos espectadores con una mentalidad de arte y ensayo.

'Sacrilegio'

Matas, que considera el doblaje como "un sacrilegio, pues le quitan al actor la mitad de su actuaci¨®n", se muestra pesimista sobre la posibilidad de que la versi¨®n original arraigue en Espa?a, pese a una ley del cine que favorece la importaci¨®n de estas pel¨ªculas, y como ¨²nica salida propone el ejemplo franc¨¦s, entre otros, donde se exhiben los filmes en las dos versiones.

La antipat¨ªa del p¨²blico espa?ol por las versiones originales se extender¨ªa al propio castellano pronunciado con un acento que no sea de la pen¨ªnsula. Argentinos y mexicanos tienden a no aceptar las pel¨ªculas con acento castellano y en Espa?a ocurre algo parecido, aunque palabras como macho -observa el director Jos¨¦ Luis Borau-, se han impuesto por el cine mexicano. Borau considera el de los acentos "un falso problema". "Es mentira porque en los a?os 30 las pel¨ªculas espa?olas recorr¨ªan toda Suram¨¦rica con ¨¦xito completo."

Con la normalizaci¨®n ling¨¹ista en Espa?a, la Generalitat se propuso la difusi¨®n prioritaria de pel¨ªculas dobladas al catal¨¢n, pero de los cerca de 500 t¨ªtulos anuales s¨®lo son traducidas dos o tres cin