Bernardo Bertolucci: "El futuro del cine italiano es maravilloso, pues s¨®lo tiene pasado"

El que en los a?os sesenta fue ni?o prodigio del cine italiano, Bernardo Bertolucci, cineasta comprometido al tiempo que exquisito, tan refinado como result¨®n en la taquilla, ha pasado velozmente por Madrid para conversar sobre su vida y milagros con los asistentes al ciclo dedicado a su obra por la Filmoteca Espa?ola. El director de Novecento, La luna y El ¨²ltimo tango en Par¨ªs afirm¨® que "el futuro del cine italiano es maravilloso, pues s¨®lo tiene pasado".

A Bernardo Bertolucci se le ha quedado atr¨¢s, perdida entre los viejos momentos optimistas, su cara de ni?o eterno. Le queda alg¨²n moh¨ªn de enfado, alg¨²n gesto de adolescente ofendido. Pero domina en su rostro actual una sombra de cansancio adulto. No hace cine desde 1981, en que rod¨® su Sue?o de un hombre rid¨ªculo. ?Por qu¨¦? "Porque en 1981 descubr¨ª que hay otras cosas adem¨¢s de cine", dice Bertolucci. "Durante dos a?os he intentado, como un perro detr¨¢s de un hueso, hacer una pel¨ªcula en Estados Unidos: Cosecha roja, de Dashiel Hammett, pero como en el far west no me han querido, he decidido hacer otra pel¨ªcula en el far east, y me voy a ir a China. Mi deseo de hacer cine proviene casi siempre de la visi¨®n de otros filmes. En Italia actualmente la situaci¨®n del cine es muy triste. Por razones estructurales, hay all¨ª una aut¨¦ntica jungla de televisiones privadas que emiten centenares y centenares de filmes. Esto ha situado al cine italiano en un estado preag¨®nico, y de ah¨ª mis deseos de hacer cine fuera de Italia. He buscado algo que me provocase el deseo de hacer cine, y esta vez no lo he encontrado en una pel¨ªcula, sino en una historia, en la vida del ¨²ltimo emperador de China, un hombre que despu¨¦s de la gloria lleg¨® a ser jardinero en un jard¨ªn p¨²blico de Pek¨ªn. Es una historia muy hermosa, la historia de una mutaci¨®n, y si se hace ser¨ªa la primera pel¨ªcula rodada en China por un cineasta extranjero".?Qu¨¦ le dir¨ªa usted a quien le pidiese consejo para ir a estudiar cine a Italia? "Le dir¨ªa que podr¨ªa encontrar un buen empleo como cicerone, para ense?ar a los turistas las ruinas del cine italiano. El futuro del cine italiano es maravilloso, porque s¨®lo tiene pasado. Pero en realidad para aprender a hacer cine no hay que ir a ninguna escuela. La mejor escuela que conozco es la cinemateca francesa de Henri Langlois: all¨ª se ense?aba a hacer cine mostrando cada d¨ªa cuatro o cinco pel¨ªculas. Yo no he ido nunca a ninguna escuela; mi ¨²nica escuela ha sido el cine mismo".

?Deja usted en libertad a sus actores cuando les dirige? "S¨ª, mis actores son gente libre, pero dentro de una jaula, que es la c¨¢mara y la puesta en escena".

'El ¨²ltimo tango'

?Sabe que se va a emitir El ¨²ltimo tango en TVE? "S¨ª, me lo han dicho. Me parece un acto de valor. En otra televisi¨®n ya se emiti¨® esta pel¨ªcula, pero le cortaron la escena entre Marlon Brando y Mar¨ªa Schneider en la casa abandonada, con lo que la pel¨ªcula no se entend¨ªa en absoluto". ?Sigue prohibida la pel¨ªcula en alg¨²n pa¨ªs? "S¨ª, en Italia. Fue condenada a ser destruida y no podr¨¢ volver a ser proyectada. Al productor le condenaron a cuatro meses de prisi¨®n condicional y a m¨ª me quitaron los derechos civiles. O sea, que me prohibieron votar".?Influy¨® la personalidad de Marlon Brando en el desarrollo de El ¨²ltimo tango? "S¨ª, influy¨® mucho. Brando es un monstruo prehist¨®rico del cine del pasado. En principio no lo iba a interpretar ¨¦l. Los actores elegidos eran Jean-Louis Trintignan y Dominique Sanda, pero result¨® que Trintignan era un t¨ªmido y no se atrev¨ªa a hacer las escenas de la casa abandonada y Dominique Sanda estaba pre?ada, as¨ª que tuve que renunciar a los dos.

La llegada de Brando

Entonces fue cuando lleg¨® MarIon Brando y hubo que cambiar de arriba abajo la estructura de la pel¨ªcula. No se puede enga?ar a la c¨¢mara. En cuanto Brando se puso ante ella, la c¨¢mara dijo que aquel hombre era m¨¢s interesante que su personaje. El cine es siempre cine-verdad".?Por qu¨¦ una pel¨ªcula pol¨ªtica como Novecento ha sido asimilada y El ¨²ltimo tango en Par¨ªs, que es una pel¨ªcula l¨ªrica, provoca todav¨ªa dolores de est¨®mago? "Novecento ha tenido un gran ¨¦xito en Europa, pero en la URSS no se ha exhibido, y en Estados Unidos, si se ha hecho, ha sido s¨®lo en circuitos minoritarios". "Respecto de El ¨²ltimo tango", coment¨® Bertolucci, "creo que es un filme pol¨ªtico".