Goya muestra su obra menos conocida

Los cuadros de Goya menos conocidos, los que cuelgan en salones privados espa?oles, dejar¨¢n de serio a partir de hoy, al convertirse en uno de los puertos del verano cultural europeo. Cuarenta y cinco obras, de las que 20 nunca hab¨ªan salido de Espa?a, seg¨²n la comisaria Marta Medina, y ocho nunca hab¨ªan sido exhibidas en muestras temporales, seg¨²n su ficha t¨¦cnica, se exhibir¨¢n hasta el 15 de octubre en la Villa Favorita, la residencia-museo del bar¨®n Von Thyssen-Bornemisza. Un lugar de aspecto mediterr¨¢neo -caminos de grava flanqueados de estatuas y cipreses y rumor de olas- y que se dir¨ªa es un s¨ªmbolo. A la derecha se ve Suiza, y a la izquierda, Italia. Enfrente, un lago atravesado por veleros, y alrededor, monta?as que alcanzan el cielo. Se llega preferentemente en barco.

La presentaci¨®n de la muestra Goya en las colecciones privadas de Espa?a convoc¨® ayer a mediod¨ªa en la Villa Favorita a un centenar de periodistas europeos, y 400 personas asistieron a la inauguraci¨®n por la tarde. Los barones Von Thyssen, cuya colecci¨®n est¨¢ formada por 1.800 obras de arte, ofrecieron horas despu¨¦s una cena de gala a 200 personas -la infanta Pilar y las familias que prestaron los cuadros, entre ellas- y la organizaci¨®n del protocolo fue causa de tensiones.Los organizadores esperan que unas 300.000 personas asistan a la muestra de Goya, que se exhibe junto a otra de joyas y objetos de oro y plata del museo del Ermitage de Leningrado. Esta muestra de Goya no pretende ser cient¨ªfica -esto es, exhaustiva, en la jerga de los museos, propicia a matices acad¨¦micos-, pero aun as¨ª, mantiene la armon¨ªa que imponen siempre los artistas grandes. Por ejemplo, el azul inveros¨ªmil de los vientos campestres que Goya p¨ªnt¨® hacia 1887 para la casa de Osuna, de los que se exponen dos bastante conocidos: El columpio y La ca¨ªda: obra casi de sainete esta ¨²ltima, en la que algunos autores han querido ver a las duquesas de Osuna y de Alba entre los personajes que representan, con aspavientos y l¨¢grimas, una aparatosa ca¨ªda de caballo en el campo. El animal es el que parece m¨¢s maltrecho.

Evidente es tambi¨¦n la intuici¨®n goyesca de la narraci¨®n, propia de un novelista. Se impone en seis Juegos de ni?os (1777-1785), peque?os ¨®leos que constituyen una de las joyas de la muestra. Es la ¨²nica serie completa conocida, que se cre¨ªa perdida y fue redescubierta hace poco por Alfonso P¨¦rez S¨¢nchez. Pertenece a la Fundaci¨®n Asilo de Santa Marca. Cada uno de los cuadros cuenta una historia, y ¨¦sta descubre el conocimiento y ternura de Goya por el mundo de los ni?os, a la vez que su compasi¨®n por su destino de adultos, que ya se adivina: unos ni?os juegan a toro y toreros; uno llora en el suelo.

Unos ni?os saltan; uno sangra por la cabeza, descalabrado. Unos ni?os juegan a soldados; uno rinde pleites¨ªa a los vencedores. Cuatro ni?os pelean; otros dos, mejor vestidos, miran y se r¨ªen. Y as¨ª. El retrato de Marianito Goya (1813-1815), dedicado por Goya al nieto que le hac¨ªa de lazarillo en los peores momentos de su sordera, repetir¨¢ m¨¢s tarde esa misma ternura.

Una ni?a tras el cartel

Quiz¨¢ sea el recuerdo de una ni?a la clave del misterio en el delicad¨ªsimo retrato de La condesa de Chinch¨®n, la obra que sirve de cartel a la muestra. Siempr ha emocionado a muchos la evi dente tristeza -pese a no ser visible- de esa joven esposa d Godoy que cruza sus manos inse guras sobre un regazo ligeramente abultado por un estado de esperanza. La maestr¨ªa del retrato podr¨ªa tener que ver con la nostalgia de un pasado m¨¢s feliz -cuando Goya la pint¨® a los dos a?os, 15 antes-, un tiempo en que ambos desconoc¨ªan su futuro y permanec¨ªan a¨²n ajenos a las intrigas de la corte.Otras obras justificar¨ªan por s¨ª solas los sistemas de seguridad de casi brujer¨ªa que protegen a los Goya espa?oles de malas y humanas tentaciones. Celestina y su hja, sin ir m¨¢s lejos, en el que Goya alardea de su sentido de la escena y el contraste, al dibujar a una vieja hip¨®crita sin dientes -pariente de los caprichos- que realza con su grisura la belleza color manzana de su hija: un perfecto ejemplo, dicen los expertos, de la goyesca maja castiza.

Por lo menos tan bella, aunque de forma m¨¢s perturbadora -y ya es decir-, es la mitol¨®gica joven de Amor y Psych¨¦, del legado Camb¨® del Museo de Arte de Catalu?a y uno de los Goya que nunca hab¨ªan salido de Espa?a. Una obra de pinceladas neocl¨¢sicas, aunque de sensualidad contempor¨¢nea, en el que dos brazos en movimiento sugieren conquista y caricia, defensa e incitaci¨®n.

Velas en el sombrero

Siete salas acogen a estos y otros c¨¦lebres cuadros: La Tirana; El arrastre de la piedra, antecente de pintura social; El incendio y El naufragio, ambos de 1793, ya el Goya de los ruidos en la cabeza; el Autorretrato de velas en el sombrero que la Real Academia de San Fernando adquiri¨® con 80 millones de pesetas del legado Guitarte; el Vuelo de brujas, que bati¨® un r¨¦cord de subasta en Espa?a al ser comprado por 77 millones de pesetas el a?o pasado; el retrato de la duquesa de Abrantes, hermana de la tambi¨¦n modelo de Goya marquesa de Santa Cruz.Todos cuelgan bajo unas marquesinas con c¨¦lulas fotoel¨¦ctricas que encienden luces cuando se oculta el sol, aunque sea tras de nubes, y penden de unos hilitos insignificantes que armar¨ªan un esc¨¢ndalo may¨²sculo si el mism¨ªsimo Goya pretendiera acercarse m¨¢s de lo debido. Colaboraron en la organizaci¨®n los Ministerios de Asuntos Exteriores y Cultura.