La creaci¨®n "in situ"

"Creaci¨®n" se dice en varios idiomas para significar estreno, seg¨²n nos lo recuerdan a diario los despistes de alg¨²n traductor poco avezado en cuestiones de terminolog¨ªa musical. Si todo interpretar es a la vez e irremisiblemente crear, nunca lo es m¨¢s, ni de modo m¨¢s emblem¨¢tico, que cuando el simple desentra?amiento de lo escrito ha de trocarse, por exigencias del gui¨®n -como es el caso-, en decisivo protagonismo del componente innovador.La abundancia y la variedad de creaciones, en ese sentido fuerte del t¨¦rmino, han constituido el signo de las dos jornadas centrales del Festival de M¨²sica del Siglo XX de Bilbao, que contaron nada menos que con cinco primeras audiciones, un par de ellas, al mismo tiempo, visualizaciones, puesto que de interacci¨®n imagen-sonido se trataba.

Se comenz¨® con un rico muestrario t¨ªmbrico centrado en el clarinete, que es presencia solista en Ilins, de Antonio Poce (Ferentino, Italia, 1950), una sutil explotaci¨®n multif¨®nica del instrumento, pr¨®xima a un cierto minimalismo a lo Selarrino o Donatoni, y donde la levedad de las figuraciones raya por instantes con el puro aire o el silencio. En el extremo opuesto, los bien conocidos Grimorios de Larrauri -escuchados en arreglo para quinteto y electr¨®nica- evolucionan por acumulaci¨®n hasta estallar en un potente tutti de manifiesta voluntad expresiva. A su lado, y junto a Oliver y Bernaola, la joven madurez investigativa de Manuel Seco, Voluntieri, comparti¨® novedad con la serena combinatoria, casi spinoziana, de los afor¨ªsticos Tres tristes trios, de Carlos Villasol (1961).

Un inter¨¦s muy particular despiertan los montajes audiovisuales preparados cada a?o por Jes¨²s Villa Rojo y Domingo Sarrey, en un auditorio mayoritariamente juvenil con evidente inquietud hacia las artes pl¨¢sticas. De los tres ofrecidos el martes, el de mayor consistencia fue Tonalidad dominante ('la' bemol)