La existencia de un grupo

Se priduce en OCQ la evidencia nada presumible de la existencia de un grupo. En OCQ est¨¢n un artista alem¨¢n que convoca a la introspecci¨®n -y tambi¨¦n al estallido-, desde el lado de Miles, un ingeniero en telecomunicaciones recuperado en la ingenier¨ªa del multisaxofonismo, un sabio como suelen serlo los contrabajistas eficaces y un motor de percusi¨®n que sabe disponer de sus conocimientos y certezas. Hace a?os que tocan juntos y gozan ya de una identidad como banda.OCQ -siglas que coinciden con las del Ornette Coleman Quartet- apareci¨® en la escena como el nuevo grupo free de Madrid. Sobre arreglos disciplinadamente escritos se daba pie a la improvisaci¨®n libre. No es casual que un tema de Coleman, Lonely woman, fue durante unos a?os uno de sus temas de batalla.

Trabajando sobre material propio, OCQ ha ido evolucionando hacia una de las nuevas Yanguardias, la que encuentra fuente de inspiraci¨®n en el conjunto de la historia del jazz, del rag o Nueva Orleans al free y el funky, con tal vez una cierta laguna en la dicci¨®n bop.

As¨ª, Valent¨ªn ?lvarez escribe un arreglo para cuarteto de saxofones (en la Big Band del foro) del Maple leaf rag, de Scott Joplin, y Markus Breuss practica con OCQ la desublimaci¨®n free del It don't mean a thing, de Ellington.

Primer premio de la ¨²ltima muestra de jazz madrile?o, en 1986, OCQ aparece como un grupo reconocido, -en las modestias del medio- y que tiene a sus miembros en un momento de estallidos de sus aprendizajes musicales. Una buena posici¨®n para definir una nueva frontera.

Tecladista invitado

A lo largo de esta semana, OCQ se ha presentado en el caf¨¦ Clamores con la incorporaci¨®n de un invitado, el tecladista Luis Forn¨¦s, un hombre que despu¨¦s de protagonizar los a?os del jazz madrile?o que ten¨ªan como n¨²cleo al grupo Dolores, dej¨® la actividad instrumental para dedicarse a su estudio de grabaci¨®n. Luis Forn¨¦s es un pianista y tecladista electr¨®nico de lenguaje moderno que pudo aprender en Monk lo insignemente loco que se puede estar frente a un piano.En estos d¨ªas, OCQ ha hecho nuevas versiones de algunos de sus temas-emblema: Klip, de Valent¨ªn ?lvarez; Ni jazz ni pojazz, de Titi Moreno (no tanto una referencia al Oh jazz, po jazz, de George Russell, como una animalada por la zona de la parafon¨ªa) y el mopty de Don Cherry.

La aparici¨®n del arco crom¨¢tico del piano en un cuarteto como OCQ se ha revelado como uno de los posibles caminos a seguir. Lo peor que le podr¨ªa ocurrir a la banda es sentir s¨ªntomas de agotamiento cuando, precisamente, puede empezar a verse el nuevo camino que queda por recorrer. Y tantos, despu¨¦s.