Cromo negro

Una pel¨ªcula de Ridley Scott siempre crea expectaci¨®n. Los duelistas, Alien y Blade Runner son sus triunfos; Legend, su fracaso. La sombra del testigo, se queda a medias.Anunciada como thriller rom¨¢ntico, esto es negado por su final convencional. Iniciado en el cine publicitario, donde en m¨ªnimo tiempo hay que dar el m¨¢ximo de informaci¨®n, Scott conoce la efectividad del impacto visual, lo que, aliado a su imaginaci¨®n ornamental, obtiene tensi¨®n dram¨¢tica de la trama del filme, aunque a veces caiga en la tentaci¨®n del formalismo y la frialdad.

Los poderosos escenarios urbanos donde el filme transcurre y los singulares protagonistas que los habitan, vuelven a plantear una constante del cine de Scott: la base de la pir¨¢mide social ha de solucionar los problemas que sufre su c¨²spide.

La banda sonora, otro factor mimado por el director brit¨¢nico, en esta ocasi¨®n se sustenta emotivamente en varias canciones, entre las que destaca la composici¨®n de los hermanos Gershwin que da t¨ªtulo original a la pel¨ªcula. En cuanto al desarrollo de la doble acci¨®n sentimental y policiaca (donde est¨¢n presentes algunas referencias de cinemateca, la m¨¢s obvia es a la secuencia de los espejos de La dama de Shanghai), sufre el lastre de un desenlace archisabido y, por tanto, en conflicto con la pretensi¨®n de originalidad que hay detr¨¢s de ¨¦l.

Someone to Watch over Me cuenta con las bazas favorables del inquietante f¨ªsico de Mimi Rodgers, y algunos di¨¢logos te?idos de humor por el guionista Howard Franklin -adaptador f¨ªlmico de El nombre de la rosa- que denuncian en ocasiones un sistema social opresor.

Pero, en definitiva, la pel¨ªcula evidencia mayores valores formales que conceptuales, por lo que resulta algo dislocada, aunque el exultante esteticismo de algunos momentos embauque tanto como frustra la llegada de su insatisfactorio final.