Hielo ardiente

Se identifica el estilo de esta magn¨ªfica pel¨ªcula de Otto Preminger, tal vez una de las mejores que realiz¨® en una carrera llena de colosales obras, como una especie rara de thriller psicol¨®gico. No se sabe bien qu¨¦ quiere decir esto, aunque alguna pista ofrece sobre las interioridades de un filme muy denso y enrevesado, lleno de ambig¨¹edades y de segundos e incluso de terceros ¨¢ngulos de entendimiento, construido endiabladamente bien, sin un solo fallo y con incontables aciertos.Filme, por consiguiente, no f¨¢cil, lo que no impide que apasione mientras se contempla, El rapto de Bunny Lake fue menospreciado en su tiempo, hacia la mitad de los a?os sesenta, tanto por la mayor¨ªa de los cr¨ªticos -que lo consideraron una obra menor del maestro austriaco, cuando con toda evidencia es una de sus obras mayores- como por el p¨²blico, que no acudi¨® masivamente a verla, embarcado por entonces en otros gustos, que luego se han manifestado m¨¢s livianos y ef¨ªmeros. El filme de Preminger permanece e incluso ha crecido en alcances con el paso de los a?os, mientras que las pel¨ªculas de mayor ¨¦xito de entonces han pasado a ocupar su nicho en los cementerios de la memoria.

El rapto de Bunny Lake (filme que con El cardenal inicia el tramo final de la vasta carrera de Preminger) recuerda vaga pero intensamente, no en cuanto a su trama ni a su asunto argumental ni a sus personajes, que son muy distintos, a una de las obras de la etapa anterior del cineasta, como es Anatom¨ªa de un asesinato. Nos referimos a la sutil disposici¨®n de la intriga y al perfecto acoplamiento logrado por el director entre la acci¨®n -la pel¨ªcula exterior- y la pasi¨®n -la pel¨ªcula interior o incluso las pel¨ªculas interiores- Construida con la precisi¨®n de un mecanismo de relojer¨ªa, como un fr¨ªo mecanismo de precisi¨®n, en realidad el filme quema por dentro, como ocurr¨ªa en Laura y en la citada Anatom¨ªa de un asesinato. Y es probablemente la pel¨ªcula que mejor expresa este misterio del estilo premingeriano: un hielo que arde.

Fusi¨®n de estilos

Este filme es indispensable para desvelar algunos de los rasgos distintivos de uno de los cineastas m¨¢s complejos del cine de la guerra y la posguerra mundial. Nadie mejor que Preminger fundi¨® su poderosa escuela de formaci¨®n, que es la del expresionismo puro, el de Max Reinhardt, del que Preminger fue disc¨ªpulo directo en los escenarios de la Viena anterior a la anexi¨®n de Austria por la Alemania de Hitler, y la del vigoroso realismo creado en Hollywood en los a?os cuarenta por la forja de las tradiciones del cine negro, forja en la que los nombres de tres cineastas austriacos -Billy Wilder, Fritz Lang y Preminger- son b¨¢sicos.Esta fusi¨®n de estilos, tan caracter¨ªstica de la obra de Preminger, es m¨¢s dif¨ªcil de descubrir y descifrar en El rapto de Bunny Lake que en sus primeras pel¨ªculas dirigidas en Estados Unidos. Es obra de un hombre de cine que comienza ya a sobrepasar la frontera artificial de las escuelas y que es capaz de alcanzar fin¨ªsimas y casi transl¨²cidas s¨ªntesis con los fort¨ªsimos y muy diferenciados componentes de su estilo. Pareciendo lo contrario, es por ello El rapto de Bunny Lake una creaci¨®n singular¨ªsima, de las pocas en que cabe hablar (sin parecer que en ella exista tal cosa) de autor¨ªa en sentido absoluto, pues s¨®lo de la penetrante imaginaci¨®n (sin la menor fantas¨ªa, siempre a ras de suelo) y de la mirada (matem¨¢tica y sin embargo proclive a analizar las m¨¢s oscuras y difusas pasiones humanas) de Otto Preminger puede proceder una pel¨ªcula como ¨¦sta, casi, o sin casi, perfecta.