Cintura, cadera y rodamientos
La compa?¨ªa de Belo Horizonte ven¨ªa precedida de fama y consagraci¨®n, y la verdad es que el conjunto baila con entrega y preparaci¨®n, pero la impresi¨®n sobre su trabajo resulta entre admirativa y desconcertante. La duda surge al manejarse los basile?os en unos presupuestos est¨¦ticos poco habituales. Su desenfado, brillantez color¨ªstica y hasta cierto tono coloquial en el baile, terminan por chocar.Las coreograf¨ªas de Pederneiras son correctas y se dejan llevar por la sangre y los ritmos que se mezclan en sus complejos y variados ancestros. El discurso de Nazareth est¨¢ armado de frases cortas muy ¨¢giles, donde se evidencia la contaminaci¨®n entre la danza-jazz, los modos modernos norteamericanos y una presentaci¨®n levemente a la europea. Sobre todo ello, hay una voluntad de estilo propio que tambi¨¦n llega a 21, mejor como obra danzada en su estructura en su resultado global.
Brazilian Dance Theater
Nazareth: Rodrigo Pederneiras Jos¨¦ Miguel Wisnick; 21: R. Pederneiras / Marco Antonio Guimaraes-Uakti; escenograf¨ªas: Fernando Velloso; figurines: Freusa Zechmeister; luces: Paulo Pederneiras. Teatro de Madrid, La Vaguada. 1 de febrero.
Las bellas secuencias iniciales de 21 preparan para la explosi¨®n crom¨¢tica donde est¨¢ el color como significado de la danza, lo que le une al cosmos de Alwin Nikolais. El uso del patchwork en ropa y tel¨®n remite de igual modo a cierto baturrillo en la acumulaci¨®n de pasos.
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