Teor¨ªa del simulacro

Que los ordenadores y la moderna tecnolog¨ªa tienden a aislar al individuo, al tiempo que le permiten la posibilidad -?la ilusi¨®n?- de estar conectado virtualmente con todo el conocimiento universal, es una constataci¨®n que el cine americano viene confirmando desde hace tiempo y que filmes como La red convierten en fuertes certezas antropol¨®gicas.La ¨²ltima aportaci¨®n de esta tendencia nos llega ahora desde la m¨¢s estricta independencia , con un filme de debutante s¨®lidamente asentado en tres bastiones: uno, el tema, que no es otro que el deseo de mostrar a qu¨¦ l¨ªmites de absurdo vital se puede llegar en el uso de las tecnolog¨ªas de comunicaci¨®n interpersonal -tel¨¦fono, fax y ordenador-; dos, las formas gen¨¦ricas -en este caso la comedia-, f¨¦rreamente apuntaladas por un gui¨®n prodigiosamente bien construido, regulado por unos di¨¢logos inusitadamente inspirados, pero tambi¨¦n por hallazgos visuales de destacable operatividad. Y tres,. por la elecci¨®n de un elenco de actores que funciona a las mil maravillas.

Con estos elementos, Denise se presenta como un filme profundamente coherente, brillantemente construido y que parece responder a un desaf¨ªo impl¨ªcito, una de esas trampas que a Hitchcock tanto le gustaba plantearse -y resolver-: c¨®mo hacer para mantener al espectador pendiente de una ficci¨®n en la cual sus personajes hablan todo el tiempo por tel¨¦fono; en la que, si se except¨²a el plano final, jam¨¢s hay dos personas juntas en el encuadre, y en la que se proponen ciertas soluciones cotidianas que inevitablemente presuponen la proximidad f¨ªsica que, repetimos, jam¨¢s se da en el filme.

Inusitado aplomo

Todo esto lo resuelve el debutante Hal Salwen con inustado aplomo, como si dar coherente soluci¨®n a estos problemas fuese lo que viene haciendo desde q ue est¨¢ en el planeta y no fuera ¨¦sta su modesta, primera aportaci¨®n al cine.Pero resulta que Denise es tambi¨¦n bastante m¨¢s que una pel¨ªcula felizmente resuelta. De hecho, es una ir¨®nica, vitri¨®lica mirada sobre una cotidianidad, la de un grupo de j¨®venes entre los 28 y los 30 a?os, que los lleva virtualmente a convertirse en artistas sentimentales, eso s¨ª, pulcramente tecnologizados, aparentemente preocupados por el pr¨®jimo, pero indefectiblemente prisioneros de h¨¢bitos de trabajo sencillamente draconianos y de un ego¨ªsmo felizmente resuelto con coartadas inveros¨ªmiles.

Tiene, pues, Denise te llama algo de mirada un tanto exagerada sobre el presente, pero tambi¨¦n el inequ¨ªvoco aire de una profec¨ªa fatalmete cercana: lo que Hal Salwen hace evidente no es otra cosa que la apoteosis del simulacro, la vida vivida vicariamente, no ya a trav¨¦s de los mecanismos que desde siempre nos han permitido tal cosa -la literatura, el teatro, el cine, la televisi¨®n-, sino de una ficci¨®n de existencia que nos tiene a nosotros por parad¨®jicos protagonistas.