Un 'thriller' solemne

Con su ritmo moroso, sus impresionantes paisajes helados y la turbia trama de intereses que desenmascara su protagonista, Smila es un filme extra?o, at¨ªpico y fallido, un thriller de hero¨ªna a todo trapo de los que gustan a los industriales del cine contempor¨¢neo, pero tras el cual, y tal vez por su car¨¢cter de filme europeo de g¨¦nero, se esconden otras cosas que, en el fondo, terminan resultando mucho m¨¢s atractivas que la, al comienzo, impenetrable y fascinante trama delictiva que el filme parece proponer. Ah¨ª radica la principal, e irresoluble, contradicci¨®n de una pel¨ªcula que pretende ser lo que no es, hecha adem¨¢s por un director, Bille August, que se mueve mucho m¨¢s a gusto en otros registros, como el drama de c¨¢mara; no en vano sus mejores pel¨ªculas siguen siendo Pelle el conquistador y, sobre todo, Las mejores intenciones.As¨ª las cosas, lo m¨¢s interesante del filme emerge directamente de la novela de Hoeg. Como la descripci¨®n de la protagonista, la improbable Smila (correcta Julia Ormond), hija de un m¨¦dico ¨¢rtico estadounidense y de una cazadora inuik.

Pero la reflexi¨®n que conviene hacer despu¨¦s de ver un producto c¨®mo ¨¦ste no es otra que la de su mera existencia. Porque lo que en el fondo encierra Smila es. una lecci¨®n sobre los problemas que atenazan a ciertos cineastas (y a ciertas cinematograf¨ªas perif¨¦ricas) cuando deciden copiar los moldes del cine comercial dominante. August rueda un thriller con la solemnidad de un drama metaf¨ªsico.

Que no est¨¢ c¨®modo en lo que hace, lo marca el ritmo excesivamente pausado que imprime a la narraci¨®n, con lo cual se produce esa extra?a desnaturalizaci¨®n que rezuma no s¨®lo ¨¦ste, sino muchos filmes europeos obsesionados por la taquilla, monumentos de impostura hechos por profesionales v¨¢lidos que juegan el partido en campo contrario.