El buen toreo de capa

Hubo buen toreo de capa y lo hizo Miguel Abell¨¢n.A¨²n ¨ªbamos por el primer tercio del segundo novillo y Miguel Abell¨¢n ya hab¨ªa desplegado un amplio repertorio. Constituy¨® gran novedad, pues tal surtido de lances a veces no se ve ni en una feria entera. No s¨®lo fue la cantidad sino la depurada t¨¦cnica y el gusto art¨ªstico con que los ejecut¨®.

Miguel Abell¨¢n es una de las promesas m¨¢s firmes de la noviller¨ªa y lo demostr¨® en m¨²ltiples detalles, la mayor¨ªa de ellos propios de los buenos lidiadores, con un acertado sentido de la colocaci¨®n, oficio en el manejo del capote, conocimiento de los toros para darles brega, acierto en la elecci¨®n de los quites... Instrument¨® las ver¨®nicas ganando terreno hasta dibujar la media en la boca-riego; quit¨® por faroles que es modalidad capotera de raro uso y los cerr¨® con media ver¨®nica echando las dos rodillas a tierra; corri¨® a su novillo por rogerinas; ci?¨® gaoneras y las remat¨® mediante la barroca serpentina; marc¨® con suavidad y ajuste la chicuelina en su versi¨®n cl¨¢sica...

Cuando se suelen desarrollar las corridas sin que se vea ni un solo quite, sin que nadie interprete la ver¨®nica en sus justos c¨¢nones, que aparezca un novillero desplegando, fundamentado y bello, el imaginativo repertorio de capa, el espect¨¢culo se enriquece y el arte de torear recupera su grandeza.

Y eso sucedi¨® en la segunda funci¨®n fallera, inesperadamente, venturosamente. Las intervenciones de Miguel Abell¨¢n durante los primeros tercios pusieron de manifiesto que el toreo no se circunscribe a trastear de muleta; que hay numerosas suertes, hermosas y meritorias, al margen del derechazo; que el derechazo no es una unidad de destino en lo universal.

Llegado el ¨²ltimo tercio, Abell¨¢n tir¨® tambi¨¦n de repertorio. Pero no estuvo tan acertado. Algo raro ocurre con este torero, que empieza estupendamente sus faenas y, mediadas, se le van a menos. A lo mejor le falta madurar, lo que ser¨ªa l¨®gico, dada su juventud. Quiz¨¢ haya en ¨¦l una confusi¨®n entre su claro concepto de lidiador y la absurda t¨¦cnica muletera que hoy se lleva. Un castizo dir¨ªa que se le cruzan los cables. Qui¨¦n sabe.

La verdad es que la naturaleza espec¨ªfica de la lidia nada tiene que ver con la obsesi¨®n pegapasista de la neotauromaquia. Al que se pone a pegar pases, siempre los mismos, pesado y contumaz hasta el infinito, el arte de torear le importa un bledo. La mayr¨ªa de los toreros de las nuevas generaciones van por ah¨ª, y su vocaci¨®n es la de trabajadores a destajo.

Rafael de Foios y Ricardo de Fabra estaban en esa l¨ªnea. El de Foios, remedando a Vicente Barrera, con una meritoria verticalidad y un estimable toque de elegancia. Luci¨® poco en el primer novillo, al que no cog¨ªa el temple, y en cambio se hart¨® de torear templado por naturales al cuarto, diminuto, sumiso y borreguil, que era una mona. Ricardo de Fabra no cogi¨® el ritmo a ninguno de los de su lote, pese a que les peg¨® cientos de pases con mayor voluntad que acierto.

Y el excelente capotero Miguel Abell¨¢n, con la muleta dio una de cal y otra de arena. Tras los cambios por la espalda con que prolog¨® sus faenas, en unas tandas parec¨ªa tan pegapasista como sus colegas, en otras toreaba hondo, sufri¨® dos volteretas y se fue de vac¨ªo.

Entre los tres s¨®lo cortaron una oreja a la f¨¢cil novillada -la gan¨® Rafael de Foios- y sin embargo se llevaron cinco avisos. El toreo moderno es as¨ª.