Comer y callar

Matar a alguien, hacer pastelillos y com¨¦rselo, repartirlo entre los buenos vecinos, es un suceso teatral frecuente. Lo escribieron Shakespeare y, antes, S¨¦neca: lleg¨® hasta el g¨¦nero musical, con Sweeny Todd. Y ahora lo escribe el joven autor Ra¨²l Hern¨¢ndez Garrido. Explica que lo escribe porque es algo que se da en la vida real: pas¨® en la Rusia que ya evolucionaba hacia la civilizaci¨®n capitalista, en t¨¦rminos parecidos a los que reconstruye en una Espa?a imaginaria. Y subraya su justificaci¨®n con la lectura de titulares que recuerdan otras enormidades reales.Suceden por unos engranajes, como titula su obra, de la sociedad: sobre todo, por unos hechos engranados en torno a Nina, cuya vida vemos: ni?a abandonada, ni?a sexual, ni?a mal abortada. Hasta el suceso. El autor crea una novela esc¨¦nica, cortada en cuadros breves, no siempre cronol¨®gicos: como tal novela, necesita muchos personajes y, si hay diez en escena, cada uno de ellos interpreta varios para ir formando el engranaje. El texto est¨¢ imp¨¢vido ante el suceso: no lo lleva a la tragedia, tampoco introduce el humor. Ni hace frases morales. Ni inmorales. Una historia objetiva y fr¨ªa, aunque se incline por la criatura femenina que ha llegado a ese extremo y no deje de se?alar la dureza de las monjas, la insensibilidad de los juzgadores. Con todo lo tremendo que lleva por dentro y hasta por fuera, es un teatro sin emociones.

Es dif¨ªcil de interpretar y dif¨ªcil de dirigir. Francisco Vidal, director, cuenta esa historia tambi¨¦n con impavidez y seguridad, manejando los argumentos de los personajes en un supuesto juicio, y los de los juzgadores. Los actores interpretan con pocos matices; dentro de ellos, Marta Aledo, en el papel principal, mantiene muy bien las dificultades. El p¨²blico del estreno se puso de parte de la obra, de los actores y la direcci¨®n, y aplaudi¨® insistentemente.