"Para la m¨²sica antigua son necesarios el buen gusto y la intuici¨®n"

Christophe Coin es uno de los mayores expertos en m¨²sica antigua de Europa, no en vano est¨¢ considerado como un int¨¦rprete de viola de gamba de primera fila, adem¨¢s de un sensible director de distintas formaciones especializadas en la interpretaci¨®n de partituras con los instrumentos y t¨¦cnicas originales. Ayer abri¨® el 19 Festival de M¨²sica Antigua de Vitoria, dirigiendo el Ensemble Baroque de Limoges, con el que interpret¨® obras de Couperin, Buxtehude y Bach, a quien est¨¢n dedicados estos d¨ªas de m¨²sica.Pregunta. ?Qu¨¦ lleva a un m¨²sico a plantearse a interpretar con instrumentos y t¨¦cnicas originales?

Respuesta. Para m¨ª el motivo no es ser aut¨¦ntico, no me interesa el car¨¢cter museol¨®gico de la m¨²sica. Creo que los instrumentos de la ¨¦poca, aunque muchas veces llevaban a la frustraci¨®n -como le pasaba a Beethoven con los pianos-, eran el ¨²nico destino para el que se escrib¨ªa la m¨²sica; es decir en cada ¨¦poca se tocaban las composiciones del momento. As¨ª ha ocurrido en todos los tiempos, menos en el nuestro, cuando interpretamos ocho siglos de m¨²sica. De ah¨ª que sea interesante acercarse con los instrumentos originales al natural de la composici¨®n.

P. ?Qu¨¦ es lo que se tiene en cuenta adem¨¢s del instrumento para interpretar m¨²sica antigua?

R. Cada vez tenemos mucha m¨¢s informaci¨®n sobre que el compositor eleg¨ªa la instrumentaci¨®n con m¨¢s criterios que los puramente musicales. De ah¨ª que sea muy importante acercase a esas partituras procurando ser lo m¨¢s fieles posibles al autor.

P. ?El oyente medio puede percibir la diferencia entre la interpretaci¨®n al estilo original y la actual?, ?No es una m¨²sica para especialistas?

R. Como interpretaci¨®n s¨ª es muy especializada, pero si el resultado es convincente, entonces el p¨²blico, aunque no tenga idea, lo recibe con m¨¢s fuerza. Depende tambi¨¦n del int¨¦rprete, que tiene que hacer m¨²sica para el p¨²blico de hoy con aquellos materiales originales.

P. Y el director, ?qu¨¦ criterios sigue?

R. Est¨¢ claro que somos personas de hoy, que no podemos meternos en la cabeza de los m¨²sicos de hace 250 a?os, pero s¨ª hay dos pautas imprescindibles a la hora de enfocar una obra, adem¨¢s de la informaci¨®n: el buen gusto y la intuici¨®n. No se trata de buscar efectos. En nuestra generaci¨®n, parece que lo primero es ser original, pero muchas veces se cae en la demagogia. La m¨²sica de Bach o la francesa de esa ¨¦poca tienen su fuerza por s¨ª mismas.

P. ?Qu¨¦ diferencia estos viejos instrumentos de los actuales?

R. Un instrumento abandonado uno o dos siglos es como un caballo abandonado en estado salvaje durante a?os y que luego se resiste a ser domado. De este modo, tenemos que ir con mucho cuidado en su recuperaci¨®n.