El arte despu¨¦s de las privatizaciones

El Gobierno se propone comprar, mediante daci¨®n por pago de impuestos, obras de la Colecci¨®n Telef¨®nica que qued¨® en manos de la empresa con su total privatizaci¨®n en 1997. Desde entonces, el precio de algunas piezas se ha triplicado. El destino de aquel patrimonio, junto con el de Argentaria y Tabacalera, comprados en parte con dinero p¨²blico o con servicios p¨²blicos en r¨¦gimen de monopolio, sigue generando hoy una viva pol¨¦mica en el Parlamento. Los consejeros auton¨®micos acaban de pedir una ley para que las colecciones de empresas privatizadas o privatizables -caso de Correos, AENA y Paradores Nacionales- pasen a formar parte de organismos de titularidad p¨²blica, central o auton¨®mica.

Un ¨®leo de Gris de peque?as dimensiones se vende hoy en Londres por 269 millones de pesetas

En 1985, el entonces presidente de Telef¨®nica, Luis Solana, recibi¨® la recomendaci¨®n del Gobierno socialista de invertir en arte. El Estado pose¨ªa entonces un 40% del accionariado. 'Se defini¨® que lo que quer¨ªamos era una colecci¨®n y fijamos aquellos autores que no estaban presentes en los museos p¨²blicos para que fuera un complemento real', recuerda Solana. 'Telef¨®nica hizo la colecci¨®n con lo que le interesaba al Estado', subraya.

Fue la galerista Nieves Fern¨¢ndez quien compr¨® para Telef¨®nica una magn¨ªfica colecci¨®n integrada por 95 obras de Juan Gris, Eduardo Chillida, Luis Fern¨¢ndez, Antoni T¨¤pies y dibujos de Picasso. Su precio apenas super¨® los mil millones de pesetas. En el proceso de privatizaci¨®n total de la compa?¨ªa, el Reina Sof¨ªa recomend¨® rescatarla para el patrimonio p¨²blico. Se valor¨® entonces en 2.559 millones. El museo justific¨® la petici¨®n por su 'calidad y representatividad' a nivel nacional e internacional, tambi¨¦n en el contexto de la producci¨®n de los autores y, por ¨²ltimo, por la 'dificultad f¨ªsica o econ¨®mica para adquirir actualmente en el mercado piezas semejantes'.

En estos momentos, un lienzo de Gris de reducidas dimensiones, El lim¨®n (55 por 38 cent¨ªmetros), se vende en una galer¨ªa de Londres por 1,5 millones de d¨®lares (unos 269 millones de pesetas), informan en la galer¨ªa de Nieves Fern¨¢ndez. La Colecci¨®n Telef¨®nica depositada en el Reina Sof¨ªa dispone de 12 obras de Gris. El pasado jueves, Cultura confirm¨® que la colecci¨®n no estaba inventariada como bien de inter¨¦s cultural en el registro pertinente de la Comunidad de Madrid. Ello supone que al d¨ªa siguiente de vencer el convenio con el Reina Sof¨ªa podr¨ªa ser exportada.

Solana acord¨® con el Gobierno en 1985 que 'la colecci¨®n completara a las estatales y que estuviera a disposici¨®n del Estado'. Pero no se desarroll¨® ning¨²n reglamento que salvaguardara la titularidad frente a una futura privatizaci¨®n. 'En aquellos momentos ni se so?aba con una privatizaci¨®n total', asegura Solana, y recuerda que 'el Estado ha recibido ya parte de las plusval¨ªas generadas por la obra'.

Tras el paquete que privatiz¨® el Gobierno socialista, el Gobierno popular culmin¨® el proceso en 1997 -el 21% del accionariado-. Tampoco se hizo una segregaci¨®n previa, ni se negoci¨® una donaci¨®n o una daci¨®n, en contra de los criterios muse¨ªsticos y de las reiteradas demandas pol¨ªticas. 'No se pudo negociar otra f¨®rmula', 'era jur¨ªdicamente muy complicado al ser empresas semiprivatizadas', 'el momento era muy malo y las empresas estaban en posici¨®n muy fuerte', dicen hoy algunos de los actores de aquella negociaci¨®n. Para otros se trat¨® de una pura operaci¨®n de liquidez en un momento decisivo para cumplir los objetivos de Maastricht.

A unos meses de vencer el convenio de dep¨®sito en el Museo Reina Sof¨ªa (el 4 de noviembre de 2001), el Ministerio de Cultura retoma los criterios que en su d¨ªa le fueron recomendados. 'Lo que se va a hacer es intentar que en lugar de pagar el impuesto de sociedades, Telef¨®nica ceda un juangris, por ejemplo, y as¨ª consolidar las colecciones p¨²blicas', avanza Luis Lafuente, subdirector general del Patrimonio Art¨ªstico. El pasado 8 de febrero, el museo solicit¨® oficialmente a la compa?¨ªa 'la pr¨®rroga del convenio o la firma de otro en las mismas condiciones, con independencia de que se pueda producir una daci¨®n en pago', informan en el Reina Sof¨ªa.

En febrero de 1997, el entonces director del Reina Sof¨ªa, Jos¨¦ Guirao, recomend¨® negociar la incorporaci¨®n de la obra al museo mediante un acuerdo de 'diez a?os o similar por el sistema de daci¨®n, teniendo en cuenta para todo el periodo las valoraciones actuales de dichas obras'. A Cultura le costar¨¢ recuperarlo mucho m¨¢s caro que en 1997 porque su intenci¨®n, declarada por Lafuente, es 'negociar a precio de mercado. No nos queda otro remedio', dice.

Casi una docena de interpelaciones parlamentarias -la ¨²ltima del PSOE hace dos semanas-y las solicitudes reiteradas de las autonom¨ªas muestran que la privatizaci¨®n cultural se cerr¨® en falso. Aun admitiendo la dificultad jur¨ªdica, el propio PP reconoci¨® los derechos morales a recuperar la obra. 'Son empresas que, a pesar de lo complejo de su propiedad, han logrado este patrimonio, en principio, con fondos y actividades p¨²blicas o tambi¨¦n en r¨¦gimen de monopolio. Por tanto, parece de justicia, y as¨ª se acepta, que revierta a la sociedad algo que de ella ha partido', dec¨ªa en el Congreso la diputada popular Beatriz Rodr¨ªguez Salmones el 6 de mayo de 1997. Pocos d¨ªas antes, el vicepresidente segundo del Gobierno, Rodrigo Rato, declaraba que el Gobierno ten¨ªa inter¨¦s 'en que todas las colecciones art¨ªsticas que est¨¦n en manos de empresas p¨²blicas que vayan a ser privatizadas pasen a ser propiedad del Estado'.

El discurso cambi¨® a la velocidad del rayo. En cumplimiento de mandatos parlamentarios, los directores generales de Cultura de las autonom¨ªas acuerdan en 1998 en el seno del Consejo del Patrimonio establecer criterios para la distribuci¨®n de las obras resultantes de la privatizaci¨®n. Un a?o despu¨¦s, asumen que las colecciones son consideradas 'activos y por tanto pasan a formar parte del patrimonio de las empresas privatizadas, seg¨²n el criterio de los servicios jur¨ªdicos del Ministerio de Econom¨ªa y Hacienda, compartido por todos los miembros del grupo de trabajo'. As¨ª consta en una nota proporcionada por la Generalitat catalana.

El discurso de Rato se fue transformando en el de Miguel ?ngel C¨®rtes, secretario de Estado de Cultura en 1998, que lo reinterpreta: 'Consideramos que lo que es esencial es que esas obras sean accesibles al p¨²blico y con esto, lo que dijo el vicepresidente segundo del Gobierno, hablando tambi¨¦n en nombre del presidente, se cumple', dijo en el Congreso un 7 de mayo. Por esas fechas, para el secretario de Estado la titularidad de la obra era 'accidental', o 'adjetiva'. La soluci¨®n gubernamental fueron los convenios. La entonces ministra de Cultura, Esperanza Aguirre, firm¨® con Telef¨®nica un contrato-comodato para el dep¨®sito de la colecci¨®n por cuatro a?os en el Reina Sof¨ªa. El transporte, conservaci¨®n y seguro corren a cargo del museo. Telef¨®nica se reserva el derecho a organizar con esta obra exposiciones dentro o fuera de Espa?a, cosa que no podr¨¢ hacer el museo. En la pr¨¢ctica ha sido menos estricto.

Tabacalera y Argentaria

Con la colecci¨®n de Tabacalera -el Estado vendi¨® su participaci¨®n del 53% en 1998- se acord¨® depositar por cinco a?os dos cuadros de Goya en el Archivo de Indias en Sevilla, adem¨¢s del archivo de Tabacalera. 'El resto de la colecci¨®n sigue estando en la empresa, en salas o despachos', informan desde Altadis, la propietaria actual. En el informe que hizo el Museo del Prado en septiempre de 1996 a petici¨®n del Gobierno, se ped¨ªan para la colecci¨®n permanente del Prado los dos retratos de Goya (el del rey Carlos IV y el de Mar¨ªa Luisa de Parma), adem¨¢s de otras dos obras de la escuela flamenca y una de Gonzalo Bilbao. Se se?alaban otras piezas cl¨¢sicas para su destino en otros museos p¨²blicos.

Con la colecci¨®n de Argentaria -el ¨²ltimo 26% se privatiz¨® en 1998- se opt¨® por firmar convenios de dos a?os para exposiciones itinerantes. El primero se desarroll¨® en M¨¢laga, Zaragoza y Valladolid. Argentaria y el ministerio asumieron a partes iguales los seguros y el transporte, lo que a Cultura le supuso 3,4 millones de pesetas en dos a?os. Actualmente se negocia un segundo acuerdo.