Francia, Italia y Bosnia exhiben filmes de guerra bellos y muy dispares

La idea de la guerra que desprende La sala de los oficiales es de fondo duro, pero no est¨¢ apenas visualizada y el relato se mueve en registros suaves, m¨¢s sobre im¨¢genes de dolor, de amor y de amistad que de im¨¢genes de combate y de trinchera. La guerra es un tel¨®n de fondo condicionante, pero tambi¨¦n distante. La cadencia del filme es morosa, con tonalidades melodram¨¢ticas nobles, y su dureza no es agria ni violenta. Hay en el filme dos suicidios y, sin embargo, hechos tan vidriosos y tan de choque tr¨¢gico no perturban la serenidad de la secuencia. Dupeyron -que hace dos a?os gan¨® en el Festival de San Sebasti¨¢n la Concha de Oro con ?Qu¨¦ es la vida?- no alcanza aqu¨ª la redondez de su anterior pel¨ªcula, pero sigue haciendo cine competente.

En el polo opuesto est¨¢ la visi¨®n de la guerra que expulsa con violento y desgarrado sarcasmo la pel¨ªcula bosnia Tierra de nadie, dirigida por Danis Tanovic, que, pese a ser un primerizo, se comporta detr¨¢s de la c¨¢mara como un profesional curtido. Su relato de un episodio del final de la guerra entre bosnios y serbios, cuando ya estaba instalada en Bosnia la fuerza de interposici¨®n pacificadora de la ONU, es de los que levantan, a causa del ¨¢cido esc¨¦ptico de su comicidad, ronchas entre los concernidos, que en realidad somos todos los europeos, porque despliega una magn¨ªfica mala uva que no deja t¨ªtere con cabeza en las trincheras de los tres v¨¦rtices de un tri¨¢ngulo infernal que no nos es ajeno, de manera que, si bosnios y serbios se comportan como ratas, los salvadores franceses, brit¨¢nicos, italianos y espa?oles que conformaron el Ej¨¦rcito blanco de las Naciones Unidas son una caterva de depredadores completamente necios que no entienden nada de lo que est¨¢ pasando ante sus narices. La pel¨ªcula derrocha gracia burra, libre y endiabladamente inteligente.

Tambi¨¦n es, aunque desborde el marco del cine antibelicista y entre en otros territorios de la espiritualidad, un relato de guerra El oficio de las armas, obra del veterano cineasta italiano Ermanno Olmi, un cl¨¢sico viviente y escondido que, de tarde en tarde, sale de la sombra que ha elegido como territorio ¨ªntimo y vuelve a desplegar su hermosa poes¨ªa visual.

No alcanza El oficio de las armas la redondez magistral de El ¨¢rbol de los zuecos, pero este nuevo filme de Olmi lleva dentro largos momentos sublimes, r¨¢fagas de cine excepcional, genial. Es la pel¨ªcula de una guerra muy antigua, la derrota en 1526 de Giovanni de Medicis, capit¨¢n de los ej¨¦rcitos pontificios, por las tropas expedicionarias del emperador Carlos V, mandadas por el general alem¨¢n Frundsberg, cuya victoria permiti¨® el adentramiento en Italia del Ej¨¦rcito espa?ol del condestable de Borb¨®n, que llev¨® a cabo el c¨¦lebre y despiadado saqueo de Roma en 1527.

Sobre este convulso episodio, Olmi trenza un prodigio l¨ªrico y pict¨®rico, con im¨¢genes de portentosa belleza, pero no bien hiladas argumentalmente hasta la mitad del metraje, en que el relato se concentra en la agon¨ªa de Medicis y la pantalla se eleva a la gigantesca estatura art¨ªstica de Olmi, un arist¨®crata del cine italiano.