Los tesoros escondidos del patrimonio musical

Dedicarse a la m¨²sica antigua, barroca y cl¨¢sica en Espa?a es una cuesti¨®n de quijotes. Hay que convencer a un p¨²blico con la baza de la calidad, ante todo, y para conseguir los niveles es necesario encontrar joyas y tesoros escondidos de la m¨²sica paridos en los a?os dorados de la creatividad, esto es, cuando una corte boyante hac¨ªa encargos a diestro y siniestro a los mejores compositores del mundo.

No todo es Bach y Vivaldi en el Barroco, por ejemplo, as¨ª que el ansia por encontrar nuevas obras maestras de autores menos conocidos pero muy v¨¢lidos hace que los int¨¦rpretes, sobre todo los de la denominada Corriente Aut¨¦ntica, esa que postula hacer m¨²sica con instrumentos y medios de la ¨¦poca en que fue creada, tengan su vena de music¨®logos y rastreen por archivos y bibliotecas. Ah¨ª empieza el problema. Si en Francia, Alemania, Reino Unido o Italia, el material est¨¢ debidamente catalogado y ordenado, en Espa?a reina el caos, hay que enfrentarse al amiguismo o el mal humor del archivero de turno o, en algunos casos, al oscurantismo de la Iglesia, depositaria de miles de partituras en las baldas y los armarios de sus respectivas di¨®cesis.

'Las autoridades tienen el deber de conservar y difundir el legado', afirma Jordi Savall

Lo dicen, entre otros, Jordi Savall, uno de los pr¨ªncipes de la m¨²sica antigua y barroca en el mundo, Paul McCreesh, director del Gabrieli Consort and Players e int¨¦rprete brit¨¢nico de compositores como Victoria o Morales; Miguel S¨¢nchez, de Alia M¨²sica, experto en piezas sefard¨ªes; Marta Almajano y Eduardo L¨®pez Banzo, del grupo Al Aire Espa?ol, o Emilio Moreno, de El Concierto Espa?ol.

M¨®dicos precios

Savall es de los m¨¢s beligerantes. 'Me molesta que en Espa?a sea tan dif¨ªcil en muchos casos acceder a estas obras, m¨¢s cuando en cualquier pa¨ªs europeo pides una partitura y por un m¨®dico precio te la env¨ªan microfilmada', cuenta el int¨¦rprete de viola de gamba y director del los grupos Concierto de las Naciones, Hesp¨¨rion XXI o la Capella Reial de Catalunya. Y relata una an¨¦cdota definitiva: 'Una vez quise conseguir unos villancicos de marineros italianos y espa?oles que recalaban en Canarias y fui a una catedral donde estaban las partituras a pedirlos. Me hicieron rellenar de todo y cuando entr¨¦, no estaban. Yo sab¨ªa que pertenec¨ªan a ese lugar porque lo hab¨ªa visto en un cat¨¢logo y alert¨¦ a la Interpol. Cuando volv¨ª, all¨ª estaban', relata Savall desde San Francisco, donde ha actuado esta semana.

'Tenemos que ser conscientes de que hay obras muy importantes y que hay que conservar viva la memoria de nuestro pasado. El legado es fr¨¢gil y no podemos permitirnos dejar que desaparezca algo ¨²nico e irrepetible'. Para el m¨²sico, la an¨¦cdota de Canarias es un ejemplo de lo que es la 'propiedad negativa', es decir, la que no se comparte con nadie, algo que en el caso de la m¨²sica es especialmente absurdo, porque necesita sonar para existir: 'Las partituras son el punto de partida. Si nadie la interpreta, no es real'. Y demanda dos cosas: 'Formaci¨®n y accesibilidad. Las autoridades de Patrimonio Nacional tienen la obligaci¨®n de conservar y hacer difundir en conciertos y discos la creaci¨®n, y para eso hay que inventar una pol¨ªtica creativa, no conservadora y cerrada. Hay que hacer que la m¨²sica viva y suene'.

Eso en cuanto a lo civil. Lo eclesi¨¢stico es tema aparte para Savall. 'Hay que conseguir resucitar las m¨²sicas en las iglesias, darles all¨ª su espacio. Igual que hay cuadros y piedras, debe sonar la m¨²sica que se hizo para esos espacios'.

El oscurantismo, la escasa accesibilidad y las trabas de algunas di¨®cesis parecen elementos comunes. 'Todos los proyectos que hago de m¨²sica espa?ola me los preparan music¨®logos. Yo estoy muy viejo para investigar. Hay grandes descubrimientos por hacer, sobre todo del Barroco, que me parece la ¨¦poca m¨¢s brillante de la m¨²sica espa?ola, y s¨¦ que han tenido muchas trabas con algunos archivos de la Iglesia', afirma McCreesh, int¨¦rprete especializado en esa ¨¦poca y muy admirador del patrimonio espa?ol.

Tambi¨¦n se une a la cr¨ªtica Eduardo L¨®pez Banzo, que con su grupo barroco Al Aire Espa?ol, de Zaragoza, acaba de recuperar el Miserere de Jos¨¦ de Nebra, y que interpretar¨¢n en la Semana de M¨²sica Religiosa de Cuenca el 30 de marzo y en el ciclo Los siglos de oro en Madrid, el 1 de abril. 'Hay que hacer una acusaci¨®n directa a la Iglesia, porque no tienen inter¨¦s en ordenar sus archivos, y es lamentable que se puedan perder aut¨¦nticas joyas. Aunque tambi¨¦n es verdad que ellos se quejan de que el problema es econ¨®mico y que nadie les ayuda'.

La versi¨®n del responsable de temas de patrimonio y cultura de la Conferencia Episcopal, Antonio Mu?oz, no ha podido ser incluida en el reportaje porque ¨¦ste no ha respondido a las llamadas que se le han hecho para recabar su opini¨®n. L¨®pez Banzo cree que una salida es la colaboraci¨®n entre la Iglesia y el Estado para empezar a ordenar lo que haga falta.

Tambi¨¦n hay otro factor a tener en cuenta y que puede explicar la desconfianza que existe hacia los que van en busca de obras. 'Hay mucha irresponsabilidad y ha habido mucho saqueo', dicen L¨®pez Banzo y Emilio Moreno, de El Concierto Espa?ol. 'Son conocidos los casos de algunos music¨®logos que se formaron grandes archivos y bibliotecas en sus casas. Una vez fui a consultar c¨®mo se defin¨ªa viol¨ªn en el diccionario de Covarrubias. Me encontr¨¦ que la p¨¢gina estaba arrancada y el archivero me dijo el nombre y apellidos de la persona que con toda probabilidad pod¨ªa haber sido', cuenta Moreno. El saqueo se une a la desidia de los funcionarios, cuenta el int¨¦rprete. 'Conozco gente que se ha llevado cosas a casa por probar y a la semana lo ha devuelto sin que nadie reclamara nada'.

Copias caras

Pero, con todo, las peores experiencias las ha tenido Moreno en el extranjero: 'Concretamente, en la tan afamada Biblioteca del Congreso de Washington, donde fui a buscar cosas de Manuel Canales y de Boccherini. Me trataron fatal y las copias me parecieron car¨ªsimas, como en Viena, que me cobraban 200 pesetas por papel', argumenta.

Miguel S¨¢nchez, de Alia M¨²sica, es m¨¢s moderado en las denuncias. 'Las experiencias negativas dependen m¨¢s de los funcionarios de turno que de las instituciones en s¨ª. A veces hay exceso de celo, apat¨ªa, comodidad, la ley del m¨ªnimo esfuerzo, algunos dispuestos a negarte algo si te falta un solo papel, pero no siempre', dice este experto en el legado de los jud¨ªos espa?oles a la m¨²sica. 'Mis experiencias, en general, han sido buenas, sobre todo con el Consejo Superior de Investigaciones Cient¨ªficas, donde lo mejor es la colaboraci¨®n interdisciplinar. Siempre hay dudas que los fil¨®logos e historiadores est¨¢n dispuestos a resolver'. De todas formas, en relaci¨®n a otros pa¨ªses como Francia, Alemania, Italia, Reino Unido o Estados Unidos, S¨¢nchez cree que Espa?a est¨¢ 'a a?os luz'. Una soluci¨®n para acortar distancias: 'Que las instituciones p¨²blicas y privadas pongan en marcha iniciativas'.