El enfermo de la cultura europea

En la ficci¨®n popular el Louvre tiene su fantasma, Belphegor, y el Museo Egipcio el suyo, La Momia. Lo curioso es que ning¨²n novelista o cineasta haya asociado un personaje de horror semejante al Museo del Prado, y quiz¨¢ se deba al hecho de que la vida real de la mejor pinacoteca de Espa?a ya es de por s¨ª tremebunda.

Va quedando lejos la evacuaci¨®n durante los bombardeos franquistas sobre Madrid de Las meninas y otros lienzos por un comit¨¦ republicano que dirig¨ªa Rafael Alberti. El propio Alberti se inspir¨® en este episodio para su Noche de guerra en el Museo del Prado, una historia, por cierto, de fantasmas, en la que los personajes de los cuadros se hacen de carne y hueso para repeler la agresi¨®n fascista. En cambio, lo que no es pasado sino un hecho actual y doloroso es que, m¨¢s de cinco lustros despu¨¦s de la muerte de Franco, el Prado, seg¨²n diagnostica Eduardo Serra, ex ministro de Defensa de Jos¨¦ Mar¨ªa Aznar y ahora presidente del Patronato del museo, sigue siendo 'el gran enfermo de la cultura occidental'.

La historia contempor¨¢nea del Prado es una pesadilla: huelgas de empleados, feroces querellas pol¨ªticas, goteras, dimisiones de directores...

Eduardo Serra: 'Lo que hab¨ªa en el espacio donde se va a levantar el edificio de Moneo era una cochambre, un pared¨®n como de fusilamiento'

Carme Chac¨®n: 'El cambio de r¨¦gimen jur¨ªdico del museo es un intento de privatizar y mercantilizar el Prado, una importaci¨®n acr¨ªtica del modelo norteamericano'

Eduardo Arroyo: 'El Prado es un mundo aberrante y galdosiano, heredero de horrores del antiguo r¨¦gimen, como el protagonismo de los incompetentes'

Miguel Zugaza: 'Mi objetivo es que hablemos menos de los problemas y m¨¢s de los cuadros. Este museo es el de un gran coleccionista: los reyes de Espa?a'

Mucha gente le discute a Serra su deseo de cambiar el r¨¦gimen jur¨ªdico del museo, convirti¨¦ndolo en un ente p¨²blico con un importante aporte de la financiaci¨®n, el patrocinio y el mecenazgo privados. Uno de los m¨¢s activos opositores es Carme Chac¨®n, secretaria de Educaci¨®n y Cultura del PSOE, para la que ese plan, congelado ahora por el mismo Gobierno de Aznar, es 'un intento de privatizar y mercantilizar el Prado, una importaci¨®n acr¨ªtica del modelo norteamericano'. Sin embargo, Chac¨®n y todo el mundo est¨¢ de acuerdo con el diagn¨®stico de Serra sobre el museo m¨¢s visitado de Espa?a y su segunda atracci¨®n tur¨ªstica tras la Alhambra.

Una historia de pesadilla

La historia contempor¨¢nea del Prado es una pesadilla: huelgas de empleados, feroces querellas corporativas interiores, instalaci¨®n del Guernica en el Cas¨®n del Buen Retiro y posterior mudanza al Reina Sof¨ªa, goteras en las salas de Vel¨¢zquez, ceses y dimisiones de directores, carest¨ªa cr¨®nica de presupuesto y personal, estrechez angustiosa de sus espacios para exposiciones y servicios al p¨²blico, proyectos y m¨¢s proyectos de ampliaci¨®n f¨ªsica, pol¨¦micas sobre su reorganizaci¨®n administrativa... Como dice con humor un especialista brit¨¢nico que prefiere guardar el anonimato, 'el Prado debe estar muy mal para que Aznar haya encargado su salvaci¨®n al que fue su ministro de Defensa'.

Hoy mismo, el primer domingo de junio de 2002, el que vaya al Prado se encontrar¨¢ con que no puede ver las Majas de Goya, ni la vestida ni la desnuda. Han sido prestadas temporalmente a la National Gallery de Washington, lo que al historiador del arte Valeriano Bozal le parece 'un desprop¨®sito. Los pr¨¦stamos al exterior', dice Bozal, 'deber¨ªan ser m¨¢s restringidos y algunos lienzos no deber¨ªan salir nunca del Prado'. Son muchos los que creen, como ¨¦l, que el Prado no deber¨ªa desprenderse jam¨¢s de lienzos como Las majas, Las meninas, La rendici¨®n de Breda, La familia de Carlos IV o La Venus de Tiziano. 'Son obras demasiado sagradas para viajar, y, adem¨¢s, mucha gente viene a Madrid tan s¨®lo para verlas', record¨® en febrero Isadora Rose de Viejo, especialista en Goya, en la presentaci¨®n de un libro sobre el aragon¨¦s.

Francisco Calvo Serraller, catedr¨¢tico y cr¨ªtico de arte, tambi¨¦n opina que la pol¨ªtica de pr¨¦stamos para exposiciones temporales en otros museos es 'excesivamente generosa', y lo atribuye a la 'debilidad del director del Prado frente a los ministros. Muchas veces el Prado se ve obligado a prestar temporalmente obras por presiones de los pol¨ªticos', denuncia Calvo Serraller, que fue director del museo en tiempos de Felipe Gonz¨¢lez. Indignada por el viaje de Las majas a Washington tras el 11-S, la socialista Chac¨®n remacha: 'Las obras del Prado no deber¨ªan ser usadas jam¨¢s como moneda de cambio, ni por razones econ¨®micas ni por razones pol¨ªticas'.

Pero ¨¦ste es s¨®lo uno de los problemas. El que hoy vaya al Prado descubrir¨¢ que, dada la carest¨ªa de espacio, la exhibici¨®n temporal La almoneda del siglo ha obligado a desmontar dos salas de la colecci¨®n permanente. Y aunque no tendr¨¢ que pagar los 3,01 euros -?menuda cifra!- que cuesta la entrada en d¨ªas laborables, no podr¨¢ recorrer el museo por la tarde, porque cierra por, seg¨²n Serra, 'pura falta de personal'.

El Prado es un avispero. Todo el mundo lo adora, todo el mundo sufre por su estado y todo el mundo discrepa sobre los remedios a aplicar. El Prado, seg¨²n el pintor Eduardo Arroyo, 'es un mundo aberrante y galdosiano, heredero de horrores del antiguo r¨¦gimen, como el protagonismo de los incompetentes, el culto a la mediocridad, la organizaci¨®n en reinos de taifas y el secuestro de la informaci¨®n'. Con artiller¨ªa pesada dispara asimismo el historiador Bozal, que se queja de que 'el recorrido y la selecci¨®n de cuadros son discutibles, no se ven los lienzos en las debidas condiciones, no se recibe informaci¨®n sobre los mismos, hay penuria de publicaciones, bibliotecas o conferencias y escaso personal en general y conservadores en particular. El Prado', concluye, 'es un espanto, hay que cambiarlo casi todo'.

Pero el visitante de este domingo tambi¨¦n constatar¨¢ que el Prado se ha sumado a la fiebre de obras que caracteriza, y perturba, el Madrid de comienzos del tercer milenio. En la parte trasera del hist¨®rico edificio neocl¨¢sico de Juan de Villanueva hay un gran solar con vallas, gr¨²as, excavadoras y contenedores con escombros. Son los trabajos para levantar en el espacio ocupado hasta hace bien poco por las ruinas del claustro de los Jer¨®nimos el llamado cubo de Rafael Moneo, la pieza central de la gran ampliaci¨®n en marcha. Y tambi¨¦n esto lleva aparejado un conflicto: unos vecinos del barrio han llevado hasta el Supremo su denuncia por el desmantelamiento del claustro, que consideran un atentado al patrimonio art¨ªstico.

A Eduardo Serra, que conversa con EL PA?S en compa?¨ªa de Miguel Zugaza, el flamante director del museo, le subleva esta cr¨ªtica. 'Lo que hab¨ªa en el espacio donde se va a levantar el edificio de Moneo', dice, 'era una cochambre: un pared¨®n como de fusilamiento, que vamos a eliminar, y los restos abandonados del claustro de los Jer¨®nimos, que hemos desmontado piedra a piedra y vamos a colocar de nuevo en el interior del mal llamado cubo'. Serra se embala: 'Esta oposici¨®n vecinal evidencia la tendencia at¨¢vica de parte de la sociedad espa?ola a resistirse a avanzar hacia el futuro'.

Serra es un personaje singular y controvertido. Ha formado parte de los Gobiernos de UCD, PSOE y PP sin tener carn¨¦ de ninguno de esos partidos, y en junio de 2000 fue nombrado por Aznar presidente del Real Patronato del Museo del Prado, un cargo sin remuneraci¨®n que compagina con la presidencia de WSB Warburg en Espa?a. Antes, el puesto de Serra era m¨¢s bien simb¨®lico, pero en 1996 el Gobierno del PP cambi¨® radicalmente la relaci¨®n de poderes en el Prado, recortando las atribuciones de su director y otorgando la primac¨ªa a la Comisi¨®n Permanente del Patronato, y en especial a su presidente. A Bozal, y a muchos otros, le parece 'un sistema absolutamente equivocado: deber¨ªa mandar el director'.

Ocho directores

Ocho directores ha tenido el Prado desde la muerte de Franco, en 1975, y otro de los s¨ªntomas de la maldici¨®n del museo es el triste destino de algunos de ellos. Alfonso P¨¦rez S¨¢nchez, que llev¨® las riendas, y con autoridad, durante buena parte del periodo de Felipe Gonz¨¢lez, tuvo que dimitir por firmar un manifiesto contra la guerra del Golfo; Felipe Gar¨ªn, su sucesor, cay¨® por el esc¨¢ndalo de las goteras en las salas de Vel¨¢zquez, y Francisco Calvo Serraller, nombrado en 1993, arroj¨® la toalla por las protestas que suscit¨® la autorizaci¨®n concedida a su esposa para hacer fotos para una revista dentro de la pinacoteca. Ya con Aznar en La Moncloa, Fernando Checa logr¨® ocupar el despacho cinco a?os y medio, para terminar renunciando el pasado oto?o, tras un largo enfrentamiento con Serra, que hab¨ªa ido minando su autoridad y competencias.

En su lugar fue nombrado el vizca¨ªno Zugaza, de 38 a?os, que hab¨ªa sido subdirector del Reina Sof¨ªa y director del Bellas Artes de Bilbao. De Zugaza casi todo el mundo habla bien. Su nombramiento, seg¨²n Eduardo Arroyo, es 'un gran acierto', porque 'sabe de museos y ha hecho un gran trabajo en Bilbao'. Chac¨®n, la barcelonesa que dirige la pol¨ªtica cultural del PSOE, tambi¨¦n tiene un alto concepto de Zugaza, pero se pregunta: '?Qui¨¦n va a dirigir el Prado, Serra o ¨¦l?'. De momento, los dos parecen trabajar en buena sinton¨ªa.

Carmen Alborch, que fue directora del museo valenciano IVAM y ministra socialista de Cultura, tambi¨¦n se alegrra del nombramiento de Zugaza, al que ella situ¨® en la subdirecci¨®n del Reina Sof¨ªa. Pero la ahora congresista y escritora recuerda los quebraderos de cabeza que en su etapa de ministra le daba 'el maravilloso y siempre complicado Prado', desde goteras y amenazas de huelga hasta la dimisi¨®n de Calvo Serraller. 'El Prado', sentencia, 'tiene mucha grandeza y tambi¨¦n mucha complejidad y conflictividad'.

Mientras Serra, de pelo rizado canoso y gafas de pasta, paladea un habano durante su conversaci¨®n con este peri¨®dico, Zugaza, de pelo casta?o peinado hacia atr¨¢s, fuma un ducados tras otro. 'Mi objetivo es que hablemos menos de los problemas del Prado y m¨¢s de los cuadros', dice Zugaza. Y predica con el ejemplo: 'Este museo es el de un gran coleccionista: los reyes de Espa?a. Es ¨²nico porque no est¨¢ hecho por aluvi¨®n, sino por sedimentaci¨®n, y tampoco es enciclop¨¦dico como el Metropolitan de Nueva York. Como dijo el pintor Antonio Saura: 'No es el peor ni el mejor del mundo, es el m¨¢s intenso'. Donde el Prado adquiere una dimensi¨®n excepcional es en esa secuencia irrepetible de obras de El Greco, Tiziano, Rubens, Vel¨¢zquez y Goya'.

El Prado naci¨® en 1819, en el edificio construido d¨¦cadas antes por Juan de Villanueva, con una misi¨®n espec¨ªfica: conservar y exponer al p¨²blico las colecciones de pintura y escultura de la familia real espa?ola. Y la fue cumpliendo bastante bien hasta las postrimer¨ªas del siglo XX. 'El Prado', recuerda Calvo Serraller, 'era muy poco visitado hasta la explosi¨®n del turismo masivo de los a?os sesenta y setenta, pero a partir de entonces pas¨® de recibir unos 200.000 visitantes anuales a los 1.800.000 de la actualidad. Lo mismo le ocurri¨® a los otros grandes museos internacionales, pero la mayor¨ªa de ellos efectuaron serias reformas en los setenta y ochenta, y el ejemplo m¨¢s conocido es el del Louvre. En cambio, el Prado no ha hecho a¨²n esas reformas'.

M¨¢s concentrado en alumbrar el Reina Sof¨ªa, el PSOE no afront¨® seriamente la modernizaci¨®n del Prado, piensa Calvo Serraller. 'Aznar, por el contrario, tiene un gran inter¨¦s personal y pol¨ªtico en el Prado, y su Gobierno le ha hincado el diente a la reforma, aunque con algunos criterios equivocados'.

?Tendr¨¢ el nuevo Museo del Prado personal y presupuesto suficientes? 'No, si no se hace la gran reforma de r¨¦gimen y organizaci¨®n que propongo', responde Serra. El presidente del patronato detalla algunas de las carencias cotidianas del museo. Cuenta que no ten¨ªa un plano para sus visitantes, uno de esos tr¨ªpticos gratuitos, y que fueron precisos 18 meses de gestiones para conseguir que alguien -al final fue la Comunidad de Madrid- pagara los 132.00 euros de coste. Y a?ade que mucha gente se le ech¨® encima cuando pens¨® en que una empresa privada financiara las audiogu¨ªas de la pinacoteca, a cambio de ponerles su logo.

La joya de la cultura espa?ola

'El Prado', dice Serra, 'es la joya de la cultura espa?ola, su buque insignia, y sus problemas revelan los de un pueblo que se ha pasado muchos siglos creyendo poco en s¨ª mismo; un pueblo que se traga todo, excepto que le toquen la plater¨ªa de la abuela, aunque ¨¦sta duerma abandonada en un caj¨®n del aparador'. Serra no logra ocultar cierta amargura por el rechazo que suscitan sus ideas. Encarg¨® un informe sobre el museo al Boston Consulting Group y de ¨¦l dedujo un plan para convertir el actual organismo aut¨®nomo del Prado, dependiente de los ministerios de Educaci¨®n y Cultura y de Hacienda, en un ente p¨²blico que obtuviera buena parte de su financiaci¨®n de fuentes privadas.

Se levant¨® una fronda. Conservadores del museo, artistas y profesores de historia del arte, la oposici¨®n socialista e incluso los ministerios de Hacienda y Administraciones P¨²blicas rechazaron lo que Carme Chac¨®n llama 'el cambio radical de r¨¦gimen jur¨ªdico'. Quince de los 17 conservadores del Prado denunciaron que 'el modelo anglosaj¨®n propuesto y su fuerte acento mercantilista no se corresponden con la historia del Prado y con sus colecciones art¨ªsticas'. Al final, Aznar congel¨® el proyecto de ente p¨²blico.

Serra insiste en que el Prado ampliado no es viable si no se aumenta su plantilla desde las 350 personas actuales a 715 y si su presupuesto no sube desde los 15 millones de euros del a?o 2000 a unos 45 millones en 2005. Y precisa: 'No es realista pedir que los contribuyentes aporten todo este dinero; el museo podr¨ªa recaudar en torno a la mitad de su presupuesto a trav¨¦s de las taquillas, la comercializaci¨®n de productos y el patrocinio y mecenazgo privados'.

La socialista Chac¨®n no rechaza ni 'la obvia necesidad de modernizar el Prado ni el recurso a financiaci¨®n privada', pero cree que Serra ha ido 'demasiado lejos. La reforma debe hacerse a partir del concepto de servicio p¨²blico'. Y desde su experiencia como ministra de Cultura, Carmen Alborch aconseja que los problemas del Prado 'se resuelvan siempre con pactos de Estado'.

En Espa?a, pedir pactos de Estado parece a veces como pedir peras al olmo. As¨ª que lo ¨²nico seguro sobre el Prado es que la pasi¨®n de Alberti por este museo estaba m¨¢s que justificada y que vale la pena visitarlo una y cien veces. Aunque hoy las Majas de Goya est¨¦n de viaje por las orillas del Potomac.