La Sinf¨®nica de Barcelona se gana al p¨²blico londinense sin alcanzar su brillantez

Antes del concierto, tarde gris, puro Londres de verano, pero todo el mundo razonablemente contento: por fin no llueve y el calor se acerca. As¨ª que la gente, encantada, empezando por ese p¨²blico maravilloso de los Proms al que casi todo le parece estupendo, y que ocupaba las tres cuartas partes del aforo del gigantesco Royal Albert Hall.

La verdad es que ver a una orquesta espa?ola como la Sinf¨®nica de Barcelona en uno de los festivales m¨¢s populares del mundo -la segunda en 108 a?os de historia de los Proms, tras la Joven Orquesta Nacional de Espa?a- no deja de tener para algunos su punto de emoci¨®n. Si luego el concierto termina con un El sombrero de tres picos tan de brocha gorda, y encima se aplaude con esa pasi¨®n un poco compasiva que engendra lo que se considera menor, la sensaci¨®n es otra, la de que nadie ha entendido nada, ni el director -un Lawrence Foster que se desped¨ªa como titular y que marc¨® todos los compases de todas las obras del programa- ni, con todos los respetos, el p¨²blico, y que seguimos no siendo casi nadie en ciertas cosas. Y con Falla de por medio, pues peor. Porque no es eso. Porque no hubo demasiada gracia, porque las citas -del No me mates con tomate o el San Seren¨ªn a la Quinta de Beethoven- se dijeron como de pasada y porque la jota final no elev¨® ni medio grado la temperatura de una lectura discontinua, mal sumada en sus partes.

El programa estaba formado por tres obras maestras de la m¨²sica espa?ola: el ballet fallesco, el Concierto para orquesta de Roberto Gerhard y las Cinco canciones negras de Xavier Montsalvatge. Y, como a?adido, quiz¨¢ por temor a que el resto fuera de atractivo insuficiente, el Concierto para viol¨ªn y orquesta de Mendelssohn, en el que Viktoria Mullova, acompa?ada sin la gracia que requer¨ªa el caso, mostr¨® que la madurez le adorna ya con sus mejores galas.

Su sonido, no muy grande, es, sin embargo, denso y envolvente, y la l¨ªnea mantuvo una serenidad sin m¨¢cula, m¨¢s puramente rom¨¢ntica, es verdad, que volcada a ese puntito fe¨¦rico que pide casi siempre el Mendelssohn m¨¢s vivaz. La Mullova era, qu¨¦ duda cabe, un buen gancho. Como Jennifer Larmore, una mezzo de campanillas y alta cotizaci¨®n. Lo que la americana extrajo de las canciones de Montsalvatge lo hizo en lucha tit¨¢nica con su espa?ol voluntarioso y su desconocimiento del estilo. ?No hab¨ªa nativas disponibles?

Tampoco Foster parec¨ªa muy ducho y la deliciosa orquestaci¨®n de Montsalvatge se qued¨® por el camino. Lo mejor del programa, con diferencia, el Concierto para orquesta de Roberto Gerhard, el exiliado en Gran Breta?a que hoy es un m¨²sico tan suyo como nuestro. A Foster, se ve a la legua, le gusta mucho la obra, la domina y la explica con magnificencia. Fuera de programa se nos regal¨® el preludio de La revoltosa, de Chap¨ª, m¨¢s bullanguero que castizo.

En fin, que si el ¨¦xito de p¨²blico fue incuestionable, a uno le queda la sensaci¨®n de que en Londres no han visto a la muy buena orquesta que la OSBC es capaz de ser.