Barcel¨® protagoniza el oto?o art¨ªstico en Roma con una gran retrospectiva

La Galer¨ªa de Arte Moderno de Roma acoge desde hoy la mayor retrospectiva sobre el pintor espa?ol Miquel Barcel¨® (Felanitx, Mallorca, 1957) presentada en Italia hasta la fecha. Un total de 60 obras (entre ellas 26 lienzos y 17 esculturas) que recorren las distintas tem¨¢ticas de su producci¨®n desde 1983, cuando el 'fen¨®meno Barcel¨®' tom¨® forma, hasta 2000, y 16 cer¨¢micas reci¨¦n salidas del taller temporal que utiliza el artista desde la primavera pasada en Vietri sul Mare, cerca de N¨¢poles. 'El sitio es perfecto, est¨¢ entre Pompeya y Pestum', dice Barcel¨®.

'Lo mejor es que tengo a mano los mismos materiales que usaron los artistas de Pompeya hace dos mil a?os, la arcilla y los pigmentos antiguos, como el negro de manganeso', a?adi¨® el pintor.

Vestido como un obrero m¨¢s de los que colocan los ¨²ltimos objetos de la exposici¨®n antol¨®gica, Barcel¨® deambula por las salas del museo romano con la misma naturalidad que si pisara su estudio de Vietri, donde ha dado forma a las cer¨¢micas inspir¨¢ndose en los motivos del arte pompeyano. Los talleres y estudios son precisamente el tema central de esta retrospectiva que, seg¨²n la comisaria de la muestra, Anna Mattirolo, ser¨¢ la gran oportunidad de acercar a los italianos el arte de un pintor 'que comparte tantas cosas de nuestra cultura mediterr¨¢nea, influenciado adem¨¢s por artistas italianos como Lucio Fontana'. La muestra superar¨¢ con creces la organizada en Trento en 1993, seg¨²n Mattirolo, y las distintas exposiciones de obras de Barcel¨® en Italia. 'He participado en muestras colectivas en varias ciudades italianas, pero no hab¨ªa estado en Roma, que me gusta tanto', coment¨® el artista.

El uso de la arena del mar, la lava de los volcanes, los sedimentos de los r¨ªos y los pigmentos locales se ha convertido en una de las constantes de su obra, una se?a de identidad que le sigue a trav¨¦s de casi 20 a?os de pintura y escultura. Reconocido y admirado como un pintor de talento desde mediados de los a?os ochenta, cuando no hab¨ªa cumplido a¨²n los 30 a?os, Barcel¨® parece conservar el control sobre su 'personaje', sin entregarse a excesos ni rarezas. Atiende a los periodistas, conversa con los organizadores y observa hasta los m¨¢s m¨ªnimos detalles -los letreros con los t¨ªtulos son un poco grandes, se lamenta- de las obras expuestas.

'Este cuadro', dice, se?alando un lienzo blanco con 'crestas' de materia, titulado Mer du Nord, 'lo pint¨¦ en el techo, por eso ha goteado as¨ª la pintura. Es mi ¨²ltimo lienzo'. Un poco m¨¢s lejos, se detiene a contemplar La Biblioteque a la Mer, pintado en 1984, una fecha clave en su vida porque conoci¨® a su esposa, C¨¦cile Franken, traslad¨® su estudio pict¨®rico a Par¨ªs y particip¨® en la 41? Bienal de Venecia. El pintor se?ala con el dedo el nombre de Machado, escrito en el lienzo. 'En aquella ¨¦poca hice much¨ªsimas librer¨ªas', dice, 'recuerdo que este cuadro lo pint¨¦ en Portugal'.

?Qu¨¦ impresi¨®n le causan todas estas obras reunidas bajo el techo de esta imponente sala de museo romano? Barcel¨® dice que el efecto es interesante, porque no hab¨ªa previsto el resultado de algunos cuadros, ni el comportamiento que tendr¨ªan los materiales usados. 'Al final, las cosas mejores ocurren sin que uno lo sepa'.

Diseminadas por la sala principal est¨¢n las esculturas en bronce que el pintor empez¨® a crear en los a?os noventa. 'Pintura, escultura o cer¨¢mica, no encuentro ninguna dificultad en pasar de una cosa a la otra, aunque es la pintura el elemento org¨¢nico, lo que se ha convertido en una necesidad vital para m¨ª', explica. Esculturas que recuerdan vagamente a algunas obras de Picasso, como la Cabra, de 1993, o el Animal del pintor, de la misma fecha, se mezclan con formas m¨¢s ligadas a la est¨¦tica de sus propios cuadros como T¨ºte de gorille, de 2000.

'No se puede decir que la obra de Barcel¨® haya evolucionado, sino que se ha transformado', opina Mattirolo, comisaria de la exposici¨®n y responsable del sector de Arte Contempor¨¢neo del museo romano. 'Por ejemplo, estaba en ?frica y no pod¨ªa pintar porque el viento levantaba mucha arena, entonces su pintura se ha transformado en cer¨¢mica', a?ade. Barcel¨® explica el proceso de creaci¨®n de su cer¨¢mica Pulpo blanco, en la que se distingue el pulpo blanco sobre el vaso de cer¨¢mica, retorcido, replegado sobre la base por la mano del artista hasta crear una forma nueva y desconocida. 'En realidad', dice Barcel¨®, 'todas estas cer¨¢micas han sido como un ensayo para la catedral de Palma'. Un anticipo italiano de lo que ser¨¢ la gran obra mallorquina, con un nexo com¨²n, el de la arcilla eterna.