"La m¨²sica antigua es la m¨¢s moderna que existe"

La revista Goldberg, una publicaci¨®n bimensual especializada en m¨²sica antigua, vende cerca de 17.000 ejemplares en ediciones en castellano, ingl¨¦s y franc¨¦s, que se distribuyen mayoritariamente por suscripci¨®n en 46 pa¨ªses. Al frente del equipo que edita Goldberg desde Noain (Navarra) est¨¢ Javier Rozas.

Pregunta. El peri¨®dico The Washington Post dijo cuando apareci¨® Goldberg que era "la revista m¨¢s espl¨¦ndida en el campo en expansi¨®n de la m¨²sica antigua". ?Se le ocurre mejor piropo?

Respuesta. Cuando The Washington Post dijo eso

nos ayud¨® mucho, porque este es un negocio dif¨ªcil. Si solo tuviera una dimensi¨®n espa?ola, no tendr¨ªa futuro. Goldberg se salva porque es multinacional y se distribuye en 46 pa¨ªses. Ahora es una realidad que se ha visto consolidada por la respuesta del mercado. Otra cuesti¨®n es que el movimiento de la m¨²sica antigua ha cambiado mucho, y nosotros nos hemos ido adaptando. Si hace siete a?os ¨¦ramos la mejor revista, hoy no s¨®lo somos la mejor, sino que pr¨¢cticamente somos la ¨²nica en el mundo con una visi¨®n internacional del tema. Hay publicaciones en este campo que se han quedado reducidas a un ¨¢mbito nacional y est¨¢n un poco fastidiadas.

P. ?C¨®mo se explica que la m¨²sica con m¨¢s de 250 a?os de antig¨¹edad tenga m¨¢s ¨¦xito que la contempor¨¢nea?

R. La m¨²sica antigua es la m¨¢s moderna de todas las m¨²sicas. Grandes compositores est¨¢n bebeiendo de las fuentes de la m¨²sica renacentista, en una mirada al pasado de la m¨²sica contempor¨¢nea. La Novena de Beethoven es maravillosa, pero la hemos o¨ªdo tantas veces que ya no nos dice nada, y lo mismo pasa con la gran m¨²sica sinf¨®nica que estamos acostumbrados a escuchar. En la m¨²sica antigua hay miles de partituras escritas que se han interpretado una vez, que nunca lo hemos o¨ªdo. Los archivos est¨¢n llenos, es una m¨²sica con capacidad de redescubrir, de innovar nuestra est¨¦tica. Grandes directores han puesto de actualidad la m¨²sica renecentista y barroca, y ya no se paran en Bach, siguen hasta Mozart, hasta Schubert. Esto demuestra que estabamos trabajando sobre un concepto de m¨²sica antigua un poco equivocado. No es un concepto temporal: la m¨²sica antigua no es la que termina en 1750.

En un concepto m¨¢s amplio, m¨²sica antigua es una forma de interpretar con los criterios historicistas con los que la m¨²sica fue escrita.

P. ?Por qu¨¦ la m¨²sica cl¨¢sica que se compone hoy tiene tantas dificultades para salir adelante?

R. Yo creo que no tiene m¨¢s dificultades que las que ten¨ªa en el siglo XVII, XVIII o el XIX la m¨²sica de la ¨¦poca. Quiz¨¢ cuando lleg¨® el barroco se prefer¨ªa la m¨²sica renacentista, y cuando lleg¨® el clasicismo, les gustaba menos que el barroco. Es cuesti¨®n de irse adaptando. Quiz¨¢ en la m¨²sica el proceso vaya con m¨¢s lentitud, quiza sea m¨¢s dif¨ªcil expresar valores est¨¦ticos que lleguen al coraz¨®n de las personas con la m¨²sica que con otras artes; quiz¨¢, por eso, admitimos mucho m¨¢s f¨¢cilmente moviemientos pict¨®ricos de vanguardia que movimientos musicales de vanguardia. Pero van llegando. Las orquestas van estrenado poco a poco obras de compositiores contempor¨¢neas, y obras de encargo.

P. ?C¨®mo se puede impulsar ese proceso?

R. Lo importante es que no se dejen de desarrollar las pol¨ªticas de incentivo de la composici¨®n porque si no dentro de 50 a?os no tendremos m¨²sica cl¨¢sica. Es complejo, se mueven en est¨¦ticas musicales dif¨ªciles para un p¨²blico acostumbrado al sinfonismo del XIX. Hay que educar a la gente en la nueva m¨²sica, en las nuevas formas de expresi¨®n musical.

P. ?Qu¨¦ papel debe jugar una publicaci¨®n como Goldberg?

R. Debe tratar de materializar algo tan inmaterial como la m¨²sica, situarla en un contexto social y cultural. En Goldberg se puede aprender de las personas que est¨¢n alrededor de la m¨²sica: de los compositores y los int¨¦rpretes.