Los artistas invisibles

Sus nombres pasan inadvertidos en la mayor¨ªa de los casos. Igual que su imagen. Pero su intervenci¨®n es fundamental, incluso imprescindible. Sin ellos, la calidad de la producci¨®n musical no ser¨ªa la misma. As¨ª, igual que los especialistas reclaman un Oscar para ellos, los m¨²sicos de sesi¨®n podr¨ªan pedir a la industria galardones que tambi¨¦n premiaran su labor: Su capacidad para completar una propuesta o, directamente, para enmendar la plana, en directo y en estudio. Pero se conforman con la recompensa econ¨®mica inherente a cualquier trabajo; no les importa seguir siendo, de cara al gran p¨²blico, los m¨²sicos invisibles.

Quien piense que los ¨²nicos que contratan a m¨²sicos profesionales son artistas como Rolling Stones, Bob Dylan y Van Morrison, y productos de marketing como Fran Perea, UPA Dance, David Bustamante y toda la cohorte de actores y concursantes televisivos metidos a estrellas del pop, se equivoca. No es una circunstancia excepcional, sino algo a la orden del d¨ªa. Por ejemplo, la mayor¨ªa de los solitarios cantautores vascos se rodean de ellos. Era evidente su presencia en el primer disco de La Oreja de Van Gogh, una banda completa, donde se presentaban como "colaboraciones" la participaci¨®n del guitarrista Jos¨¦ Garc¨ªa, el bajista Marcelo Fuentes y el bater¨ªa Fernando Samalea. Y referentes como ?lex Ubago, Fito Cabrales (Fitipaldis) y Mikel Erentxun tambi¨¦n se rodean de asalariados en sus giras.

Son tan solicitados porque, generalmente, son garant¨ªa de buen hacer, como explica el presidente de la Asociaci¨®n de Discogr¨¢ficas Vascas. "Trabajan con el artista, est¨¢n en los arreglos, en los ensayos previos al estudio, se meten en el estudio y sacan adelante la pieza, en el menor tiempo y con la mayor calidad disponible. Eso es lo que caracteriza al buen m¨²sico, el first take, llegar, leer la partitura, hacer una toma de prueba y en la siguiente grabar", explica Anjel Vald¨¦s, quien recomienda no regatear en este apartado. "Igual contratas un m¨²sico al que le vas a pagar menos, y tarda una semana en grabar su instrumento. Te ha jodido, porque cada hora de estudio es un past¨®n. Aqu¨ª, en un estudio medio, son 60 euros la hora, as¨ª que pasa un d¨ªa y se te han ido 500 euros por ah¨ª", calcula.

El tener que ce?irse a las exigencias de terceros, no implica que el contratado se lo tome necesariamente como quien acude a fichar y se sumerge en la rutina laboralpensando m¨¢s en escaquearse que en cumplir. Ya se ha dicho que los chapuceros no son apreciados, por poco que cobren, as¨ª que cuando a uno le llaman, lo mejor es dar todo de s¨ª, poner todo el empe?o, implicarse como si estuviera defendiendo un proyecto propio.

"Aunque el grupo sea mal¨ªsimo, el t¨ªo que me escuche tiene que decir 'el grupo es muy malo, pero el saxofonista es el mejor que he o¨ªdo'. Yo siempre me tomo el trabajar en un grupo, como m¨ªnimo, de esa manera. Nunca pienso 'voy a cobrar y me voy'. No me interesa. Hay muchos discos a los que tampoco voy encantado de la vida, pero mi reto personal es ¨¦se, que cuando oigan mis solos digan 'qu¨¦ bueno es este t¨ªo, le voy a llamar para trabajar", asegura el bilba¨ªno V¨ªctor de Diego, cuyo saxof¨®n se escucha en discos de Peret, Serrat, Los Sabande?os, Nina y Pedro Guerra, entre otros.

El chelista y acordeonista guipuzcoano Pello Ram¨ªrez, que ha sido requerido por Benito Lertxundi, Xabier Lete, Mikel Urdangarin y Dulce Pontes, a?ade que incluso hay una parcela de creatividad en su trabajo. No siempre la cuesti¨®n es aplicarse con una partitura, limitarse a cumplir a rajatabla lo que se les pide. "A veces est¨¢ escrito lo que tienes que grabar, pero muchas otras te hablan vagamente: 'Aqu¨ª tienes este tema, mete t¨² algo...'. En ese caso, como no tengas algo de creatividad, a ver qu¨¦ metes ah¨ª, ?no? El m¨²sico de sesi¨®n tambi¨¦n est¨¢ creando, para ese momento tiene que conocer bien el estilo y sacar unas l¨ªneas, o tener una idea", defiende un m¨²sico que actualmente se a¨²pa a los escenarios teatrales para interpretar junto a I?aki Salvador la m¨²sica de la obra Paradero desconocido.

As¨ª, la iniciativa tampoco est¨¢ del todo coartada para un gremio especializado que es demandado durante todo el a?o. No es el suyo un trabajo estacional, como el de los grupos de verbena. Aunque tampoco es la v¨ªa m¨¢s r¨¢pida para enriquecerse, ya que junto a artistas punteros del pop espa?ol se viene a cobrar entre 300 y 900 euros por bolo, dependiendo de la propia reputaci¨®n y aptitud del m¨²sico, y del tir¨®n y el cach¨¦ del contratante.