Sombras en el retrato de Pasolini

Escribo para llamar la atenci¨®n acerca de una confusi¨®n producida en la contraportada de EL PA?S del martes 10 de mayo de 2005. El retrato fotogr¨¢fico de Pier Paolo Pasolini que ilustra el art¨ªculo de Enric Gonz¨¢lez Sombras en la muerte de Pasolini. El asesino confeso del cineasta revela que hubo otros tres implicados no fue tomado, pese a lo que dice el pie, durante el rodaje de la pel¨ªcula Sal¨® o las 120 jornadas de Sodoma. En realidad, la imagen suministrada por la editora alemana de revistas de moda, labores de aguja y artes caseras Jahreszeinte Verlag es no una foto de rodaje, sino un fotograma de la pel¨ªcula cuatro a?os anterior, de 1971, El Decamer¨®n de Boccaccio. A pesar de que el fotograma ha sido reencuadrado para su maquetaci¨®n vertical, no es dif¨ªcil advertir que el atuendo de Pasolini -cinta de pelo, mandil anudado al cuello- responde a las necesidades de caracterizaci¨®n de una pel¨ªcula de ¨¦poca (es decir, de una ¨¦poca m¨¢s remota que el bienio de la Rep¨²blica Social de Sal¨®) en la que el cineasta italiano interpret¨® el papel de disc¨ªpulo de Giotto.

En todo caso se trata de una confusi¨®n afortunada (entre Decamer¨®n y Sodoma, cualquier contraportadista pasoliniano dir¨¢ Sodoma) y quiz¨¢ por esta vez sea m¨¢s sabio suponer que no es el pie de foto lo que se ha desencaminado. Pues junto al en¨¦simo art¨ªculo de sucesos acerca de Pasolini, mucho m¨¢s explicativo que su retrato como pintor medio desnudo hubiera resultado en verdad, como quer¨ªa el pie, cualquier fotograf¨ªa del rodaje de Sal¨® o las 120 jornadas de Sodoma. Pero existen pocas, y mientras alguien rastrea por las agencias gr¨¢ficas internacionales la imagen perdida que subsanar¨¢ tan gratuita errata, podemos invitar a que la afici¨®n profundice en el tema leyendo la Abjuraci¨®n de Pasolini de la Trilog¨ªa de la Vida, que la editorial Trotta tradujo en 1997 al castellano, dentro del volumen de sus Cartas luteranas.