Woody ba?a Oviedo con su sentido com¨²n

Las piernas cruzadas, un traje marr¨®n, el pelo revuelto hacia delante, como un S¨¦neca de la modernidad, las eternas e inconfundibles gafas de pasta, que lo mismo le sirven para darse buenos revolcones con sus musas rubias, que para ocultar una mirada furtiva y certera sobre todo lo que le rodea. As¨ª se present¨® ayer Woody Allen en Oviedo, la ciudad que le ha encantado con la varita m¨¢gica de su ritmo enemigo de la vor¨¢gine, para dar una charla multitudinaria en el Auditorio Pr¨ªncipe Felipe ante 2.500 personas, en uno de los actos estrella con los que la Fundaci¨®n de los Premios Pr¨ªncipe de Asturias ha querido celebrar el 25? aniversario de su existencia.

Allen, que el jueves present¨® en Cannes, aclamado, su ¨²ltima pel¨ªcula, Match point, recal¨® en Asturias con su esposa, Soon Yi; sus dos hijas y su hermana, para reafirmar su compromiso con una ciudad que le ha seducido y a la que seguir¨¢ vinculado con su apoyo a una fundaci¨®n que promueva el cine independiente y de autor. Natural, sobre todo en alguien como ¨¦l, sensible y neur¨®tico, eterno miedoso, pero artista firme y arriesgado siempre, que va por libre y que reniega de gran parte del cine que se hace en su pa¨ªs, como dej¨® patente ayer cada vez que respond¨ªa a las preguntas de su colega Jos¨¦ Luis Garci.

"Hoy nadie sabe en Nueva York qui¨¦n es Bu?uel, ni Dreyer, no tienen acceso a ellos"

"En Estados Unidos es muy dif¨ªcil hoy hacer la pel¨ªcula que quieres", asegur¨® Allen, que tambi¨¦n relat¨® por qu¨¦ ha rodado Match point en Londres: "Los estudios quer¨ªan controlarlo todo y yo dije que no", afirm¨®. As¨ª que cogi¨® el macuto, las c¨¢maras y a la familia y se fue a rodar a Inglaterra, donde le ha iluminado la suerte. "Todo estaba como bendecido en esta pel¨ªcula. Cuando necesit¨¢bamos un determinado clima, lo ten¨ªamos, cuando los actores improvisaban, encajaba. Ha sido muy estimulante desde un punto de vista art¨ªstico, tanto que pienso volver a rodar all¨ª este verano", dijo.

Observa con tristeza que los grandes estudios de su pa¨ªs han lanzado el cine por un barranco y, adem¨¢s, las nuevas generaciones est¨¢n hu¨¦rfanas de maestros: "En nuestra generaci¨®n, en Nueva York, esper¨¢bamos las nuevas pel¨ªculas europeas muy expectantes. Las ve¨ªamos y discut¨ªamos sobre ellas. Ahora, no saben qui¨¦n es Bu?uel, ni Dreyer, no porque lo desprecien y no les vaya a gustar, simplemente porque no tienen acceso a ellos", dice preocupado.

Un suicidio art¨ªstico, una venda opaca que ¨¦l ya denunci¨® en Un final made in Hollywood, donde Allen da un corte de mangas a la industria con la historia de un director de cine que se queda ciego mientras rueda una pel¨ªcula y la termina. Provocaci¨®n es lo que no le falta, pero tampoco, juicio. Esto ¨²ltimo le sobra: "Para hacer una pel¨ªcula no necesitas ser un t¨¦cnico experto. Eso lo aprendes r¨¢pido. Lo que hace falta es sentido com¨²n e imaginaci¨®n. Es muy sencillo, a los t¨¦cnicos, los contratas".

Jugo, alma, visi¨®n, experiencia, discurso, intenci¨®n y algo que contar. Como Nueva York, una ciudad, que seg¨²n Garci, Allen ha convertido en g¨¦nero cinematogr¨¢fico: "Bueno, no soy consciente de eso. Adem¨¢s, es curioso, mi visi¨®n de Nueva York es rom¨¢ntica y viene de mi infancia y de las pel¨ªculas que vi sobre ella hechas en Hollywood". Paradojas, pues, tambi¨¦n es lo que encierra el cine maravilloso de este genio contempor¨¢neo que tanto nos ha ayudado a comprendernos. Y lo ha hecho siempre sin concesiones, utilizando esa ecuaci¨®n certera que busca la comunicaci¨®n unida a la innovaci¨®n: "El cine y la arquitectura van muy unidos. Es equilibrio. Yo busco eso, mantener la atenci¨®n del p¨²blico pero buscando una cierta experimentaci¨®n. El p¨²blico siempre es conservador, va a rechazar lo que no satisface sus expectativas, por eso, hay que ofrecerle la experimentaci¨®n en peque?as dosis, para que no le quite su atenci¨®n", asegur¨®.

Con buena m¨²sica, por ejemplo. Las obras maestras de Allen o todo su cine tiene forma de sinfon¨ªa, de sonata o de fascinante pieza de jazz, son constantes repeticiones siempre renovadas radicalmente, que nos suenan diferentes entre s¨ª. Y nunca matem¨¢ticas, c¨¢lculo, ni suma bastarda de n¨²meros, porque ¨¦l reniega del negocio y reivindica el arte. "?Es otro el cine desde que se cambiaron las cifras por las letras?", le pregunt¨® Garci: "Es cierto, tienes raz¨®n. Ahora todo el mundo, en lugar de leer las cr¨ªticas, busca la recaudaci¨®n, es como la loter¨ªa. Y eso crea tensi¨®n y nervios en la industria", afirm¨®.