M¨ªster 'taquillazo'

Si hay una palabra que define a un productor de Hollywood es el t¨¦rmino excesivo. Y no s¨®lo por las cantidades de dinero que mueven, o por sus excesos a la hora de apelar al m¨¢ximo com¨²n denominador de las masas. Son excesivos en persona, hombres por lo general de complexi¨®n sangu¨ªnea, corpulentos, orondos y muy dados a los abusos verbales ya sea para alabar una idea o para pisotearla como un gamberro en el patio de la escuela. La norma se rompe con Jerry Bruckheimer.

No es que sus pel¨ªculas no tengan ¨¦xito. Por el contrario, su apellido es sin¨®nimo de taquillazo y durante su carrera ha recaudado m¨¢s de 13.300 millones de d¨®lares con sus filmes. Lo que le convierte en una anomal¨ªa entre los productores es que en un negocio donde el poder se demuestra hablando, Bruckheimer es un introvertido pose¨ªdo por el trabajo. Un hombre de complexi¨®n menuda que no necesita crecerse y prefiere mantener un perfil discreto en esta industria de grandes gestos. Son pocos los que le han visto re¨ªr y tampoco es muy dado a hablar. Su mayor acto de ostentaci¨®n es su Ferrari plateado, y por lo dem¨¢s prefiere meterse en un cine a ver una pel¨ªcula que asistir a una premi¨¨re. Quiz¨¢ por ello, y sobre todo por la fortuna amasada con sus pel¨ªculas, desde Flashdance hasta Top Gun; La roca o Armageddon; Pearl Harbor o Piratas del Caribe, y ahora tambi¨¦n en televisi¨®n con la serie CSI y todos sus derivados, Bruckheimer es el ep¨ªtome del poder en Hollywood, el hombre que ha sentado a m¨¢s personas en el cine y que define el Hollywood que vende en este milenio. Guste o no.

El resto es trabajo, trabajo y trabajo, una dedicaci¨®n con la que llena las salas de un p¨²blico mucho m¨¢s joven que ¨¦l, pero con el que ha sabido conectar durante generaciones. Como se o¨ªa comentar entre la audiencia en uno de los primeros pases de su ¨²ltimo estreno, La b¨²squeda, "Jerry tiene pinta de tipo majo con el que nos podr¨ªamos entender". ?se es exactamente el deseo de Bruckheimer. "No me gusta que la audiencia tenga que trabajar duro en el cine. Me gusta que se sienten con sus palomitas y disfruten", resume.

Para ser alguien que no conoc¨ªa el medio, ha entrado por la puerta grande colocando todas sus series entre las m¨¢s vistas en Estados Unidos. "Es alguien que no tiene miedo al riesgo", resume Nicolas Cage, con quien ha trabajado en La roca, Convictos en el aire, Gone in sixty seconds o La b¨²squeda. "Creo que su secreto es una visi¨®n honesta, la mirada del aficionado al cine que lleva dentro. Le gusta hacer pel¨ªculas que le entretengan y a la vez entretiene a otros, aunque lo que le hace ¨²nico es que busca sus actores, sus directores, sus guionistas, en los lugares m¨¢s extra?os, ya sea para hacer una pel¨ªcula taquillera con actores del cine independiente como Johnny [Depp] o John Malkovich o apreciando la nostalgia y la calidad que aportan veteranos como [Robert] Duvall, Jon Voight o [Gene] Hackman", dice Cage.

Y si Irving Thalberg, productor de productores, invent¨® los pases previos para conocer el pulso de su audiencia, Bruckheimer se alimenta de ellos. "Yo nunca considero que tengo una audiencia", se?ala. "Creo que se menosprecia al p¨²blico sin querer reconocer que tiene un criterio y que es capaz de enterarse de lo que es bueno", a?ade. En su opini¨®n, Hollywood es un campo muy competitivo donde su labor como productor es la de luchar por desarrollar el mejor material para ganarse al p¨²blico. Su s¨ªmil, un equipo de hockey donde su labor ser¨ªa buscar los mejores jugadores y el mejor entrenador para ganar la liga. "Y en Hollywood no hay tanto material que merezca la pena y siempre est¨¢s luchando con los otros equipos por tener a los actores y los directores que deseas. Por eso el trabajo es continuo para pod¨¦rtelos ganar, a ellos y, con ellos, al p¨²blico".

Titulado en psicolog¨ªa por la Universidad de Arizona y dedicado con ¨¦xito a la publicidad en Nueva York ya a los 23 a?os, Bruckheimer no lleg¨® a Hollywood hasta la d¨¦cada de los setenta. All¨ª ser¨ªa su amistad con el productor Don Simpson la que le convertir¨ªa en parte de uno de los t¨¢ndem m¨¢s envidiados de la industria. "Flashdance se lo tomaron como un golpe de suerte. En Beverly Hills Cop atribuyeron el ¨¦xito a Eddie Murphy. Hasta Top Gun no nos tomaron en serio", recuerda de una uni¨®n que aport¨® otros t¨ªtulos populares como Dos polic¨ªas rebeldes, Mentes peligrosas o Marea roja, en los que la incesable acci¨®n de unas historias sencillas con protagonistas fuertes, explosiones a¨²n m¨¢s fuertes y una banda sonora imparable dieron forma a las pel¨ªculas de este d¨²o. Al menos hasta su disoluci¨®n, con La roca, y la muerte pocos meses m¨¢s tarde de Simpson por sobredosis. ?l fue el otro plato de una balanza donde Bruckheimer era el elemento moderado frente a los excesos de Simpson.

"Fue genial tener un socio como Don porque el trabajo es duro y ¨¦l era el mejor", admite Bruckheimer de un tema que prefiere abandonar. "Lo bueno de seguir en solitario es que no tienes que responder ante nadie m¨¢s", agrega alguien cuyo sueldo suele superar los 13 millones de d¨®lares por pel¨ªcula, adem¨¢s de beneficios del orden del 5% o 10% sobre los ingresos de taquilla. Como reconoce Dick Cook, presidente de los estudios Disney, Bruckheimer ser¨¢ caro, pero vale cada d¨®lar que cuesta. "Ha sido nuestra mejor baza por muchos a?os, y nuestro deseo es continuar esa relaci¨®n", asegur¨® Cook en la confianza de renovar una asociaci¨®n que ha unido a Bruckheimer y a Disney durante 15 a?os.

"Yo no pienso en el ¨¦xito. Prefiero concentrarme en cada estreno, qu¨¦ es lo que necesita, trabajar fuerte para proporcion¨¢rselo y esperar lo mejor del esfuerzo", resume de una t¨¦cnica que le mantiene constantemente en sus rodajes, con la ¨²ltima palabra en su mano, pero dejando que sean sus directores los que sigan sus sugerencias. "Yo le llamo el maestro de la tortura china", ha declarado Bay, director de Pearl Harbor, tras trabajar con ¨¦l. "Sigue ese m¨¦todo de la gota de agua en tu frente hasta que te hace un agujero". Antoine Fuqua tuvo mayores desavenencias con su productor despu¨¦s de presentar una pel¨ªcula mucho m¨¢s violenta, de la que tuvo que recortar como una hora hasta dejar la versi¨®n actual de El rey Arturo. Aun as¨ª prefiere reservarse su opini¨®n del productor. "Es alguien que no s¨¦ si acabas considerando un amigo, pero maravilloso y con un talento indiscutible. No s¨¦ c¨®mo puede acudir a todo", dice Keira Knightley.

Como en sus pel¨ªculas, en la jornada de Bruckheimer todo es acci¨®n. Siempre est¨¢ en su despacho o en el rodaje, adem¨¢s de viajar con su DVD port¨¢til para revisar lo rodado o conocer a la competencia. Un ritmo que se acelera cada vez que tiene un estreno. Entonces, se pasa el fin de semana de un cine en otro mezcl¨¢ndose con la audiencia. "Suelo alquilar una furgoneta e invito al director o a quien se quiera apuntar de los actores a que vengan conmigo de inc¨®gnito", describe con lo que podr¨ªa ser un atisbo de sonrisa.

"Me encanta ser capaz de entretener a la gente, hacerles escapar de sus vidas y quitarles por unas horas el mundo de sus hombros. Y si adem¨¢s de en el cine puedo conseguirlo en sus hogares, la satisfacci¨®n es mayor", afirma alguien al que s¨®lo le sacan de su mundo las pel¨ªculas de David Lean, Doctor Zhivago, Lawrence de Arabia, El puente sobre el r¨ªo Kwai o, en otro estilo, El padrino, French Connection, Good Will Hunting y Los 400 golpes. Un hombre que se atreve con todo menos con la adaptaci¨®n a la pantalla de las novelas de su esposa, Linda Bruckheimer. En su opini¨®n, eso ser¨ªa una receta segura para el divorcio. "No me quiero despertar con preguntas de por qu¨¦ he contratado a este actor y no a otro. Pero ser¨¦ el primero en comprar la entrada cuando llegue a los cines", afirma tras 11 a?os de matrimonio, otra anomal¨ªa en Hollywood.