Chema Prado: ¡°Aqu¨ª no interesa el patrimonio¡±

Despu¨¦s de 27 a?os al frente de la Filmoteca Espa?ola, el suyo casi parec¨ªa un cargo vitalicio. Hasta que, de forma inesperada, Jos¨¦ Mar¨ªa Prado (R¨¢bade, Lugo, 1952) anunci¨® a finales del pasado marzo su prejubilaci¨®n. M¨¢s reconocido fuera que dentro de Espa?a (solo en este mes de junio le han homenajeado en festivales de cine de Par¨ªs y Bolonia), de su mano han pasado por la Filmoteca personalidades de la talla de Budd Boetticher, N¨¦stor Almendros, Jean Negulesco, Marguerite Duras, Jean Eustache, Jacques Demy, Claude Chabrol, Bernardo Bertolucci, Stanley Donen, Abbas Kiarostami o Vittorio Storaro, entre otros muchos que llegaron a Madrid atra¨ªdos por la instituci¨®n encargada de recuperar, restaurar, conservar y difundir el patrimonio cinematogr¨¢fico espa?ol. Una labor tit¨¢nica que, seg¨²n Prado, nunca ha contado con la complicidad ni de los pol¨ªticos ni, por extensi¨®n, de la opini¨®n p¨²blica, que ignora que una pel¨ªcula de Bu?uel es m¨¢s fr¨¢gil y perecedera que un cuadro de Goya, o que el 96% del cine mudo espa?ol se ha perdido.

Prado nos recibe en su apartamento-estudio de Torres Blancas, el emblem¨¢tico edificio madrile?o construido a finales de los sesenta por Francisco Javier S¨¢enz de Oiza. Sentados en el mismo sitio cuyas curvas y recovecos fascinaron a su gran amigo Jim Jarmusch ¨Cel cineasta estadounidense escribi¨® y rod¨® Limits of control?(2009) inspirado por este lugar¨C revive los altibajos de su cargo rodeado de centenares de fotograf¨ªas, libros, cuadros y recuerdos de toda una vida en brazos del cine.

Entr¨® en la Filmoteca de la mano del actor, escritor y guionista Florentino Soria, director de la instituci¨®n desde 1970 y uno de sus principales impulsores. S¨ª, a finales de 1975¡­, aunque en realidad el que me llam¨® a m¨ª fue Jos Oliver, que era el responsable de la programaci¨®n de la Filmoteca, y que hab¨ªa le¨ªdo en Fotogramas, Cambio 16?o Imagen y Sonido?alguna cr¨®nica m¨ªa enviada desde festivales de P¨¦saro, Manheim o Londres. Yo entonces me dedicaba a la arquitectura de interiores, ten¨ªamos un estudio con un nombre muy cinematogr¨¢fico, La Feks [por el movimiento ruso La F¨¢brica del Actor Exc¨¦ntrico], en el que hac¨ªamos todo tipo de trabajos. El estudio me daba recursos econ¨®micos y eso me permit¨ªa ir por mi cuenta a los festivales, adonde acud¨ªa a descubrir cine.

?Y c¨®mo era entonces la Filmoteca? M¨ªnima. Trabaj¨¢bamos en la novena planta de lo que hoy es Defensa, en Informaci¨®n y Turismo. Florentino, que era jefe de secci¨®n, ten¨ªa una secretaria y est¨¢bamos tres o cuatro personas m¨¢s. Adem¨¢s del personal de la Dehesa de la Villa, donde se almacenaban y conservaban las pel¨ªculas. El a?o que se cierra la Escuela de Cine, en 1976, nos trasladamos a la Dehesa de la Villa, a la sede de la escuela. Florentino tom¨® much¨ªsimos riesgos y a partir de 1972 empez¨® a trabajar en una programaci¨®n de forma estable. Fue una etapa muy interesante porque se dieron a conocer un mont¨®n de cineastas importantes.

Jordi Soc¨ªas

?Era sencillo esquivar la censura? Para entendernos, la censura estaba en manos de Florentino. Era imposible controlarlo todo. Hubo coloquios maravillosos, con Philippe Garrel, Marguerite Duras¡­ Recuerdo que en Abc?se mont¨® un esc¨¢ndalo cuando la Filmoteca proyect¨® La mam¨¢ y la puta, de Jean Eustache. ?Hasta pusimos [la pel¨ªcula gay underground]?Pink Narcissus!?Todo era muy fresco, muy vivo, de una pasi¨®n total. La Filmoteca era n¨®mada, con sus pocos recursos viajaba de cine en cine. Pas¨® del California, en la calle de Andr¨¦s Mellado, al Infantas, donde hoy existe un supermercado. Ah¨ª mismo recuerdo ver a Roberto Rossellini, o a Dennis Hopper presentando Easy Rider.?De ah¨ª pas¨® al cine D¨²plex. En esa ¨¦poca no hab¨ªa casi recursos para la preservaci¨®n, pero lo cierto es que Florentino puso a la Filmoteca en el mapa.

En 1982 la instituci¨®n cambi¨® de nombre, de Filmoteca Nacional a Espa?ola. ?Por qu¨¦? Se convirti¨® en organismo aut¨®nomo en 1982. La ley establec¨ªa un plazo m¨¢ximo de seis meses para que se elaborase un reglamento para dicho organismo, pero el plazo no se cumpli¨® y el proyecto nunca se desarroll¨®, intuyo que por dificultades financieras. Al entrar Pilar Mir¨® como directora general de Cinematograf¨ªa se crea el Instituto de la Cinematograf¨ªa y de las Artes Audiovisuales [ICAA]. Ella plantea muchas innovaciones, pero la verdad es que con el ICAA pasamos de contenedor a contenido. Su principal preocupaci¨®n era la industria, y nosotros nos quedamos apartados, en una esquina.

?Cu¨¢l ha sido entonces el problema? Los recortes nos han hecho mucho da?o, y tambi¨¦n la falta de autonom¨ªa. La Filmoteca ha vivido bajo 11 mandatos diferentes del ICAA. Y con cada uno era como empezar de cero. Cuando comenz¨¦ me propuse dos metas: el centro de conservaci¨®n, que fue muy dif¨ªcil poner en marcha, pero que ah¨ª est¨¢, y lograr que la Filmoteca fuese un organismo aut¨®nomo, como la Biblioteca Nacional o el Museo del Prado, es decir, como otras instituciones patrimoniales de referencia. Con esa autonom¨ªa, sin depender de cada nueva direcci¨®n general, todo hubiera sido mucho m¨¢s sencillo.

Cientos de libros, fotograf¨ªas y cuadros atestiguan en casa de Prado una vida dedicada al cine. Jordi Soc¨ªas

A usted le nombra en 1989 Miguel Mar¨ªas, director general de Cine con Jorge Sempr¨²n. Y ha permanecido en el cargo 27 a?os, algo ins¨®lito, ?no le parece? Es much¨ªsimo tiempo, s¨ª. Tengo varias teor¨ªas. La m¨¢s s¨®lida es que creo que este puesto nunca le ha interesado mucho a nadie. Pero tambi¨¦n que por un lado me he mantenido en un segundo plano, siempre ha estado por delante la instituci¨®n. Adem¨¢s, me he rodeado de gente que sab¨ªa mucho m¨¢s que yo, que eran los mejores especialistas en su campo. Esa es la clave de un buen equipo. La Filmoteca ha tenido muy buena imagen y apenas ha dado problemas.

Fuera de Espa?a, la conocida es la Filmoteca, no el ICAA. ?Las relaciones p¨²blicas han sido importantes en su labor? Soy de los que creen que hay que ir a los sitios. He desempe?ado un papel activo en eso. Si no te mueves, no existes. Y eso requiere un esfuerzo. Yo he ido a Chile y he vuelto en dos d¨ªas. A los cinco a?os de estar en la Filmoteca ocurri¨® algo emocionante: fuimos finalistas del Pr¨ªncipe de Asturias y decenas de cineastas de todo el mundo escribieron apoyando a la Filmoteca porque ya la conoc¨ªan y la respetaban. David Lynch, Martin Scorsese, Stephen Frears, Emir Kusturica, John Malkovich¡­, la lista es largu¨ªsima. Todos firmaron para apoyar nuestra candidatura.

Las obras del Centro de Conservaci¨®n y Restauraci¨®n se concibieron en 1999, pero empezaron 10 a?os despu¨¦s, en 2009. El edificio se inaugur¨® en 2012. ?No es mucho tiempo? No para un edificio de esas caracter¨ªsticas. Fue un camino largu¨ªsimo, pero necesario, y estamos muy orgullosos. El arquitecto V¨ªctor L¨®pez Cotelo ha hecho un grand¨ªsimo trabajo. Alfonso del Amo, jefe de conservaci¨®n, es el verdadero ide¨®logo de la Filmoteca, fue ¨¦l quien sent¨® las bases del edificio. Es nuestra m¨¢xima autoridad.

?Existe conciencia de la fragilidad del cine? Por desgracia, no.

?Pero ahora la conservaci¨®n est¨¢ garantizada? Con los elementos que tenemos ahora, s¨ª. Pero la Filmoteca no es un mero almac¨¦n.

?Y los chinches que obligaron recientemente al cierre del cine Dor¨¦? Eso es anecd¨®tico. Tambi¨¦n te puede pasar en el Ritz. En Lavapi¨¦s hubo una plaga y con que entre uno ya est¨¢s fastidiado. Afortunadamente, se solucion¨®.

?Cu¨¢l es hoy la mayor urgencia? El problema serio es la falta de personal. Nuestra gente trabaja al l¨ªmite. Los recortes han sido tan fuertes que ahora solo tenemos a personas desanimadas. Es un drama total. Tenemos libros acabados que no podemos publicar, cuando nuestros libros son de referencia.

?Y a qu¨¦ achaca tanta dejaci¨®n? A que el patrimonio no interesa. Solo interesa el qu¨¦ hay de lo m¨ªo.

?Por qu¨¦ ha adelantado su jubilaci¨®n? Porque creo que mi salida ayudar¨¢ a desatascar una situaci¨®n que se ha vuelto muy dif¨ªcil. Espero que sea un revulsivo que ayude a los que se quedan. Yo estaba ya totalmente fuera de juego.

?Se va contento? La sensaci¨®n es agridulce.

Ahora podr¨¢ dedicarse m¨¢s a su otra pasi¨®n, la fotograf¨ªa. Yo hac¨ªa fotos solo para m¨ª, hasta que, en 1992, una galerista, Amparo B¨¢rcena, me invit¨® a exponer. Mi primera muestra fue de polaroids.?Luego estuve tres veces en la galer¨ªa Moriarty. Tambi¨¦n me han pedido exponer en festivales de cine, pero eso me parec¨ªa de una falta de ¨¦tica absoluta y no lo he hecho. Un festival no te puede exponer y luego pedirte una pel¨ªcula. He esperado a irme de la Filmoteca para retomar viejos proyectos.

Jose Mar¨ªa Prado, en su estudio de Madrid, en el edificio Torres Blancas, de S¨¢enz de Oiza. Jordi Soc¨ªas

?Recuerda c¨®mo empez¨® su afici¨®n al cine? En los jesuitas, cuando estaba interno en Vigo. En el mismo colegio donde estudio Manoel de Oliveira, con el que tuve una relaci¨®n muy estrecha y al que llegu¨¦ a apreciar much¨ªsimo. En el colegio hab¨ªa un cineclub en el que no me dejaban entrar porque era menor. Pero yo me colaba igual. Recuerdo que el primer director que vino a vernos fue Antonio Gim¨¦nez Rico. En el cineclub descubr¨ª a Fellini y Godard.

De todos los cineastas que ha conocido, ?cu¨¢l le ha impresionado m¨¢s? No s¨¦, tantos¡­ Pero tambi¨¦n hay muchos que admiro enormemente con los que no he tenido mucha afinidad. A veces empatizas con la obra pero no con la persona. Tengo grandes amigos cineastas, como Bernardo Bertolucci, John Malkovich, Jim Jarmusch o Raoul Ruiz, que ya muri¨®.

Otro amigo suyo es Caetano Veloso, a quien present¨® a Pedro Almod¨®var. A Caetano le gustaban much¨ªsimo las pel¨ªculas de Pedro y ten¨ªa muchas ganas de conocerlo. Me insist¨ªa en coincidir con ¨¦l cada vez que actuaba en Madrid. Caetano tambi¨¦n dirigi¨® una pel¨ªcula, muy experimental, O cinema falado (El cine hablado), de 1986. Funcion¨® mal, le montaron una bronca tremenda en el estreno. Es una pel¨ªcula muy filos¨®fica, sale hasta su madre, do?a Cano.

Este apartamento suyo en Torres Blancas est¨¢ justo enfrente de la m¨ªtica sala Rockola. ?C¨®mo vivi¨® usted la movida? Yo entonces viv¨ªa aqu¨ª, fue justo la ¨¦poca en que conoc¨ª a Pedro; ¨ªbamos juntos a algunos conciertos. Conect¨¦ con ¨¦l desde el principio, fue quien me present¨® a Marisa [la actriz Marisa Paredes, su pareja desde hace 33 a?os], que hab¨ªa trabajado con ¨¦l en Entre tinieblas. Pero yo no estaba en el grupo que se identifica como la movida, lo viv¨ª de forma colateral. Yo entonces trabajaba en un programa en Radio 3, Caravana de hormigas; pon¨ªa la m¨²sica. Cinco horas cada domingo.

Y convivir 33 a?os con una actriz supongo que le habr¨¢ dado otro tipo de acercamiento y perspectiva de los artistas. S¨ª, aunque nosotros hemos intentado no mezclar las cosas. Ella es un personaje p¨²blico relevante. Yo no. Las alfombras rojas son para los artistas. Yo no quiero salir en una, y menos a cuenta de mi se?ora.

Pues tengo entendido que en una ocasi¨®n Catherine Denueve puso como condici¨®n para asistir al Festival de San Sebasti¨¢n que usted le acompa?ara. Bueno, algo de influencia tengo, eso no lo voy a negar. Catherine es una amiga, como Isabel Huppert, pero ese es mi mundo personal y nunca quiero hablar de ¨¦l. Todo eso ha favorecido a la Filmoteca, es evidente; al final el cine es una familia, gente de todas partes pero con las mismas afinidades, gente que desea conocerse.