Nuria Espert afirma que los cantantes mejoran con buenos directores de escena

Inaugurar el reconstruido Liceo de Barcelona en 1999 con Turandot fue un sue?o para Nuria Espert, pero la actriz y directora de escena ya hab¨ªa dejado en ese momento relegada a un segundo plano la ¨®pera para dedicarse a la interpretaci¨®n. "Ten¨ªa y sigo teniendo muchas ganas de actuar", dijo ayer en el Liceo, al que ha regresado para volver a dirigir su producci¨®n de la ¨®pera de Puccini con la que el coliseo l¨ªrico barcelon¨¦s cierra a partir de hoy y hasta el 30 de julio su temporada l¨ªrica. Espert afirm¨® que "con buenos directores de escena los cantantes de ¨®pera mejoran sus carreras".

"Cuando en la d¨¦cada de 1980 empec¨¦ mi carrera de directora de escena de ¨®pera me apart¨¦ de la interpretaci¨®n. El mundo de la ¨®pera es muy absorvente y acab¨¦ harta de la vida solitaria que me obligaba a llevar y que durante 14 a?os s¨®lo me permiti¨® estar en casa nueve meses. Fue entonces cuando tom¨¦ la decisi¨®n de relegar la ¨®pera a un segundo plano y volver a la interpretaci¨®n. Pero lleg¨® la oferta del Liceo para inaugurar el nuevo teatro y me hizo tanta ilusi¨®n que volv¨ª a dirigir ¨®pera. Si las circunstancias se repitieran volver¨ªa a decir que s¨ª", explic¨® Nuria Espert.

La actriz y directora de escena, que en 2004 volvi¨® a dirigir un montaje oper¨ªstico, Tosca en el Teatro Real de Madrid, afirma que no tiene en perspectiva ning¨²n proyecto l¨ªrico. "Si en el futuro me proponen alguna cosa que me interese lo aceptar¨¦, pero no busco nada, no me apetece dirigir ning¨²n montaje nuevo, lo que quiero es actuar, tengo muchas ganas de actuar, y ahora que con Robert Lepage hemos terminado con la gira de La celestina por Espa?a, en oto?o iniciaremos la gira internacional con la obra que me llevar¨¢, al menos durante un a?o, por diversos pa¨ªses de Europa, Estados Unidos y Canad¨¢. ?Proyectos? Volver a trabajar con Lepage en un nuevo espect¨¢culo del que todav¨ªa no hemos empezado a hablar", cont¨®.

Lejos de la presi¨®n vivida en la preparaci¨®n en 1999 de Turandot para inaugurar el nuevo Liceo, ahora Nuria Espert ha podido trabajar en la preparaci¨®n esc¨¦nica de la reposici¨®n de su producci¨®n con tranquilidad. "Estaba libre de compromisos y eso me ha permitido trabajar a fondo con los cantantes. Un trabajo intenso y fruct¨ªfero para perfilar cada uno de los personajes seg¨²n los recursos esc¨¦nicos de cada int¨¦rprete", asegur¨®.

Afirma la directora que en un 97% de las ocasiones, trabajar con los cantantes es gratificante. "Ha costado, pero existe la conciencia general de que los cantantes de ¨®pera mejoran cuando trabajan con un buen director de escena. Es algo que empez¨® a ser evidente hace algo m¨¢s de un par de d¨¦cadas despu¨¦s de que grandes directores de teatro como Peter Brook o Giorgio Strehler, entre otros, trabajaran en montajes oper¨ªsticos. Directores que al final se hartaron, como me ha pasado a m¨ª, por lo absorvente que es la ¨®pera y lo frustrante que a veces resulta trabajar durante semanas con un cantante que al final, por una indisposici¨®n, es sustituido en el ¨²ltimo momento por otro que llega al teatro apenas unas horas antes de levantar el tel¨®n y que sale al escenario sin haber ensayado", se?al¨®. Sobre la adecuaci¨®n f¨ªsica de los cantantes al personaje que interpretan, Espert se mostr¨® a favor de que el f¨ªsico contribuya a hacer cre¨ªbles los personajes. "Si se entiende que una soprano no puede cantar todos los personajes escritos para su tesitura, ?por qu¨¦ se considera una herej¨ªa hablar de su adecuaci¨®n f¨ªsica al personaje? Si se trata de un talento excepcional al que el f¨ªsico no acompa?a, como en los casos de Montserrat Caball¨¦ o Luciano Pavarotti, yo ser¨ªa la primera en no dudar, pero cuando no es as¨ª los directores art¨ªsticos de los teatros de ¨®pera deber¨ªan pensar a la hora de confeccionar los repartos que los cantantes tuvieran un f¨ªsico adecuado para los personajes que deben interpretar", dijo.

Para su versi¨®n de Turandot la directora cre¨® un nuevo final en el que la princesa china acaba suicid¨¢ndose cuando Calaf resuelve los tres enigmas que puestos por ella como condici¨®n para casarse. "No lo he cambiado. Incluso antes de que me propusieran dirigir la obra estaba convencida de que el absurdo final feliz original no funcionaba", cont¨® Espert, quien explic¨® que en esta ocasi¨®n se ha suprimido el final musical creado en 1999 mezclando los dos finales escritos por Franco Alfano para la obra p¨®stuma de Puccini. "Ahora hemos optado por usar el final convencional, dado que el esfuerzo que realizamos Bertrand de Billy y yo para convencer de la bondad del nuevo no fueron recompensados", precis¨®.

El italiano Giuliano Carella dirigir¨¢ Turandot en un triple reparto que incluye en los principales personajes a las sopranos Luana De Vol, Alessandra Marc y Anna Shafajinskaia (Turandot); a los tenores Franco Farina, Richard Margison y Vladimir Galouzine, (Calaf); y las sopranos Barbara Frittoli, Cecilia Costea y ?ngeles Blanca (Liu).