"Hay que destruir la barrera entre arte, industria, mercado y cultura"

La 62? edici¨®n de la Mostra de Venecia, por segundo a?o consecutivo a cargo de Marco M¨¹ller (Roma, 1953), se caracteriza por la fuerte presencia del cine de autor y de Estados Unidos. Espa?a no optar¨¢ al Le¨®n de Oro, pues las dos pel¨ªculas participantes, Fragile, de Jaume Balaguer¨°, y La vida secreta de las palabras, de Isabel Coixet, se exhibir¨¢n en Orizzonti, un cap¨ªtulo aparte del festival de cine m¨¢s antiguo del mundo. A pocos d¨ªas de que la maquinaria de la Mostra comience a funcionar (el festival se celebrar¨¢ del 31 de agosto al 10 de septiembre), M¨¹ller destaca "los contenidos intensos" de las 19 pel¨ªculas de la cartelera oficial.

Pregunta. ?La f¨®rmula escogida por usted se basa en la mezcla de cine de autor, matizado con la presencia de las estrellas de Hollywood?

"En el panorama contempor¨¢neo los cineastas se est¨¢n replanteando el g¨¦nero y el lenguaje"

Respuesta. Lo que m¨¢s me interesa es destruir definitivamente la barrera entre arte, industria, mercado y cultura. Y eso significa que los criterios de selecci¨®n s¨®lo se pueden basar en las virtudes cinematogr¨¢ficas de cada pel¨ªcula. Por ello, no me importa saber si una pel¨ªcula es de autor o de entertainment. Un filme puede ser muy divertido, pero tambi¨¦n muy inteligente.

P. ?En qu¨¦ virtudes, entonces se ha concentrado?

R. La pel¨ªcula de Cameron Crow (Elizabethtwon) la mostraremos fuera de la competici¨®n, pero es buen¨ªsima. Lo mismo ocurre con el filme de animaci¨®n de Tim Burton (Corpse Bride). Un festival puede funcionar como un sism¨®grafo, capaz de crear una importante agitaci¨®n en el cine y de ir anotando todo lo que pasa en el contexto mundial. Sin embargo, no se puede hacer una selecci¨®n ecum¨¦nica, como fue en el pasado.

P. Espa?a participa en Orizzonti con dos pel¨ªculas, Fragile, de Jaume Balaguer¨°, y La vida secreta de las palabras, de Isabel Coixet. ?Por qu¨¦ no hay pel¨ªculas en la secci¨®n oficial?

R. Espa?a est¨¢ muy bien representada.

P. Sin embargo, todos sue?an con llevar un filme a la secci¨®n oficial. ?Qu¨¦ ha pasado este a?o con el cine espa?ol?

R. S¨ª, claro, todos quieren estar en la competici¨®n oficial. Los grandes cineastas espa?oles est¨¢n trabajando: Almod¨®var est¨¢ haciendo una pel¨ªcula; Amen¨¢bar est¨¢ escribiendo. Hemos visto m¨¢s de 45 pel¨ªculas espa?olas candidatas a la secci¨®n oficial. Todas eran muy buenas.

P. ?Por qu¨¦ no ha sido escogida al menos una?

R. Para m¨ª el cine no puede continuar siendo cl¨¢sico. Me interesa el cine que siempre se pregunta a s¨ª mismo y al espectador, es decir, el cine en el cual el director no ofrece todas las preguntas y respuestas. De las 45 pel¨ªculas espa?olas vistas, hubo cuatro que ten¨ªan la posibilidad de entrar: Obaba, de Montxo Armend¨¢riz; Sud Express, de Chema de la Pe?a; Princesas, de Fernando Le¨®n, y el ¨²ltimo trabajo de Ignacio Pi?eiro. Pero cuando hemos visto las pel¨ªculas de todo el mundo, las espa?olas se cayeron solas. Si hubiera mantenido una mirada ecum¨¦nica, la Mostra tendr¨ªa que haber puesto una pel¨ªcula espa?ola en el concurso. El trabajo con el cine espa?ol fue hecho de una forma muy, muy seria. A excepci¨®n de las cuatro mencionadas, debo decir, como una peque?a cr¨ªtica, que las otras se parec¨ªan entre ellas: hab¨ªa unas cinco con un tema muy m¨ªstico, fant¨¢stico; otras cinco con un tema pol¨ªtico-social sobre Latinoam¨¦rica, todas eran pel¨ªculas que ya hemos visto muchas veces antes. Esto no quiere decir que el cine espa?ol contempor¨¢neo ande mal.

P. Sin embargo, en la secci¨®n oficial hay tres filmes italianos, el director del festival es italiano, el presidente del jurado es italiano. ?Italia empuja por obtener el a?orado Le¨®n de Oro?

R. Me parece muy dif¨ªcil. No s¨¦ si todas las pel¨ªculas italianas van a ganar premios, pues compiten con George Clooney (Good nigth and good luck), Terry Gilliam (The brothers Grimm), el genial Park Chan-wook (Sympathy for Lady Vengeance), o contra el cineasta m¨¢s joven de Europa, un ni?o de 96 a?os que se llama Manuel de Oliveira (Espelho magico). El cine franc¨¦s presente es de una calidad enorme.

P. ?Ha sido confirmada la presencia de Roberto Benigni con su pel¨ªcula El tigre y la nieve?

R. Hemos hablado con ¨¦l para que sea hu¨¦sped de honor en la clausura, pues terminar¨¢ su pel¨ªcula a finales de septiembre. No le quiero presionar. Si Roberto no viene como un hombre libre, no va funcionar.

P. ?Qu¨¦ tienen que decir los cineastas europeos sobre las amenazas del terrorismo y los cuestionamientos al futuro de la Uni¨®n Europea?

R. La selecci¨®n hecha evidencia el estado de salud del cine europeo. Hay muchas pel¨ªculas que hablan sobre la globalizaci¨®n, las distintas condiciones de trabajo que existen en el Segundo y Tercer Mundo, la miseria espiritual de los pa¨ªses del Norte... Este a?o los contenidos de las pel¨ªculas en competici¨®n son muy intensos.

P. ?Por qu¨¦ ha querido dar m¨¢s espacio al documental?

R. La intenci¨®n ha sido la de redefinir lo que llamamos documental. Esa pregunta se la hacemos tambi¨¦n al p¨²blico, pues de los 10 documentales escogidos, no hay ninguno tradicional. En el panorama contempor¨¢neo, los cineastas se est¨¢n replanteando el g¨¦nero y el lenguaje.